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影帝的懒散人生-第546部分
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就比如你，宁皓，你拍过mv，写过剧本，学过美术，从一开始就能看出才气。忻玉昆，稍微弱一点，但是剧本写得好。这都是闪光点，能被咱们挑出来。可是那些纯粹业余的人呢，他们要是想出人头地，那就得一年一年的熬，还不一定能见着光。”
“有才华怎么都能看出来，我觉得甭担心！”宁皓心挺宽，“再说了，未来咱们不还搞基建吗？找找有想法的年轻人，京影划拉一波，中戏划拉一波，跟夏令营似的集中起来，从写剧本搞起，选镜头、设计灯光、拍摄一条龙学下来。
剧本写得好，镜头玩的好，灯光色彩有想法的，给钱给人手，影展一上，名声一出，市场一发行，这不就完了。”
“···”
万年特糟心的看着他，吐槽道，“等会儿，《心迷宫》那样的，上映都将将回本。当时排片你知道多少？5％！影院都不想冒险，拿了奖又如何？王晓帅的电影也拿奖，有人看吗？看的人越少，他们就跟观众越远，作品受到的关注也越少，这就是个死循环！”
在传统的电影制作系统里，一个新人的破土而出，需要一个漫长的周期。
科班的求学，毕业之后的碰壁再碰壁，从踌躇满志到活下去就行。
最主要的，是辈分的制约，是条条框框的束缚。
很多年轻人的创意跟激情就这样在漫长的时日中缓缓磨损消散，等到他有自主创作的权力那天，充斥于脑海的就不再是天马行空的创意，而是以往那些束缚着自己的框架。
在复杂的、摇摇晃晃的脚手架之间，把自己可怜的表达欲望塞进去，这就是许多创作者最终的结局。
举个例子，地下电影时期，第六代导演可以说是才气勃发，不管是创意还是思想都是尖锐酷烈，透着生命力。而一旦放开，让他们成为框框架架保护之下的“局内人”之后，那种才华跟锐气就消失了。
或者说，能透过那层框架显露出来的才气，已经浅薄黯淡到不可见。
“这也不是咱们能解决的，培养导演就是极限了，总不能，咱再弄一条艺术院线吧？”
宁皓也无奈，“谁都是从自我表达来，再往市场导向去，哪儿有上来就能跟观众交流的？”
“老古董！”
万年笑道，“你知道什么叫网络电影吗？”
“那不也得让人家看上你的电影？平台又不是做慈善的，不赚钱的事儿，人家凭啥要干？”
宁皓嗤之以鼻，“那样跟院线也没多大区别啊。”
“说你老古董吧！知道b站吗？”
“所以呢？”老古董宁皓撇着嘴问。
“咱们主流的影视生产和培养问题太多，太细分。贾导你是学文学的，宁皓你是学摄影的，郭凡就更偏，他是学制片的。这说明什么？现有的专业划分跟能力都没关联了，很多没有进你这个圈的，他也可以学到，就是不再像过去那种情况了。
传统的学院模式已经不适合这个版本了，咱们应该找一个截然不同的工业人才培养的路子。我觉得，这条路在自媒体上。”
“你是说，咱们从那些自制视频的自媒体人里头选？”贾科长问。
“对啊，现在手机拍摄效果不比一些摄影机差，您之前提过一个概念：电影的业余化，他们情感能投入实处，他们不理会专业方式所以能创新，他们不在乎固有的行业标准，因而有更多元的观念。
最重要的是，这一代人从小就活在各种视觉化的元素中，用影像来创作，对于他们就像是本能一样，完全是表达欲望的流淌。
由这一代人创作的短片，或者说，这些up主创作的短片，很有可能就是未来电影的新形态：流媒体化、个人化、高效化。”
万年补充道，“咱们可以在b站设立一个短片专区，有想法的都来投稿，每年电影展的时候，咱们选一批出来，从工业化教起。学生拍摄的短片，咱们可以继续放到b站上，让观众和创作者交流，这可比登陆院线，然后跟影评人打嘴炮来的简单多了。”
“不是啊，我有个问题，人家网站能跟咱们合作？”贾科长疑惑道。
旁边，宁皓戳戳自己老乡的肩膀，小声道，“别担心，那货是b站最大的股东···”
第698章 青年，实验，电影
1999年，《声与画》杂志的记者汤尼·雷恩跟贾科长讨论过关于电影的过去跟未来。
当时，汤尼·雷恩问了这么一个问题：你认为在未来，推动电影发展的原动力是什么？
贾科长是这么回答的：业余电影的时代即将到来。
国内的电影传承和发展有一条相当清晰的脉络：以学院为中心，以年代划分，第四代、第五代、第六代等称谓便是如此而来。
这批学院派，或者说学院出身，有拍摄经验和背景的，姑且可以称之为专业人士。
他们的电影，在意的是所谓的专业素养，画面要有如油画一般的精美，拍摄中再三扪心自问，是否有外行之举，是否有失经典审美。
想得太多，电影之中的真诚和良知也就被逐渐冲淡，只留下刻板的概念和先入为主的成见。
工业化，讲究的是统一性和流程性，而这一点偏偏就跟讲究个人表达跟风格的电影相悖。诚然，工业化是未来的发展趋势，但也应该有一片净土，能允许年轻创作者在未能被框架束缚之前，自由的表达自己，用批判和自省的独立精神去创新。
而手机和网络的出现，则让更多有志于进行影像表达的人摆脱了资金和技术的困扰，用极为廉价的手机就能拍摄出不错的作品，使得电影这种创作形式更加贴近个人，而非工业。
事实上，关注网络短视频创作者的电影展不在少数，再过两年，first影展就设立了超短片单元，参展的都是时长在5分钟以内的超短片。
参展的大都是来自b站的创作者，极具个性化的表达，关注日常生活，同时带给观众超乎寻常的创意激荡和完全不同于传统长片的审美体验。
在颁奖礼上摘下人气短片奖的《嘣》，它的导演是00后姑娘张一卿，b站的“185同学”，人称“b站王家韦”。
这部作品关乎一段还没开始就已结束的所谓“恋情”，具有十分私密且坦诚的情绪倾吐，而更迷人的地方，是跟悲喜变动精巧。契合的快速剪辑，表达出一种远超创作者年龄的历经感伤、抵达豁达的昂然态度。
《嘣》完全可以代表超短片探索的其中一支流派——呢喃，轻快，情绪化，带着青春的独特色光。它用极具个性化的表达姿态，抵达了很多所谓成熟作品从未抵达的日常生活下所折叠的魔幻领域。
B站上，这般极具灵气的作品并不少见，它们来自于才情爆炸的众多UP主。
“导演小策”，张策最先被广大观众认识，是因为身兼导演、编剧、配音的《朱一旦的枯燥生活》频繁出圈，但在迅速做成头部短视频IP后，他选择另起炉灶，以“导演小策”的身份在b站进行更具自主性的创作。
从他出道、成名到展开真正的作者式创作这一经历来看，完全可以说，他正走在一条严肃、独立、成熟的通往电影创作的大道上。
一条和主流影视生产在本质上截然不同的工业人才培育之路，正在各位up主的脚下徐徐展开。
工业化的影视产业，在发展中必定伴随着故事题材的僵化。如今国内影视剧创作基本就是这个问题的完美体现，故事选材暮气沉沉，要么是仙侠、要么是宫斗，反正万物一转谈恋爱，越来越跟人们的真实生活脱离开去。
这也不单单是国内存在的问题，工业化的大本营好莱坞同样如此，IP投资的大热使得原创得不到关注，斯科塞斯这样的老牌导演甚至都得跟网飞合作搞网播，可想而知那些大公司有多保守，只能复刻过去的光芒来保证自己的地位。
而很多年轻的短片创作者正在b站上崭露头角，若是有机会，有资源，让他们能够在学习到现代电影工业流程之后放手一搏，真的未必会输给谁。
相比于划时代的作品，这些人更多是展现出了不同于当前电影产业的另一条发展道路，非主流、非学院，并不在意条条框框，完全的自主创作和表达。
他们先有了表达的欲望，然后付诸实践，最终另辟蹊径，迈过了所谓专业技能的门槛。
而成本，几乎为零。
这才叫作者电影呢！
同样是追求个性化的表达，现在这帮年轻人跟老贾这些第六代导演相比，最大的不同在于平台特性。贾科长们依旧要靠着院线放映，有兴趣去看他们电影的，大都是那些艺术片老炮儿，他们的意见很具备代表性和艺术性，但是，大众性不足。
b站就不一样了，用户基数大，代表性强，在创作和传播中，这些新生代创作者可以第一时间获得观众的精准反馈，从中获取建议和批评，进而以最快的爆发力去成长，趟过无人问津的黑暗黎明。
这类作品的创作，是对电影制作基本功的最好锻炼以及体现，有了这些经验积累以及成品展示，创作者将来有很大机会进入长片工业制作当中，甚至成长为新一代的导演。
嘚啵嘚啵说了半天，万年端起红酒润润喉，“怎么样？”
“啪！”
贾科长一拍桌子，紧跟着特怪的一笑，“你是不是特崇拜我？”
“啊？”那货脸一拧，“从哪儿看出来的？”
“业余电影这话是我说的啊，那都是世纪初的事情了吧？我都要忘了，你还记得，不是粉丝是什么？”
“嘁！”
万年撇嘴，“什么就你说的，那是人家基耶斯洛夫斯基说的···”
净特么扯淡。
贾科长暗自吐槽，那张酷似村干部的老脸笑得愈发像朵泡久了的菊花，道，“我一直觉得推进了国产电影发展的，不是那几位大导演，而是无孔不入的盗版碟。就靠着画质可怜的VCD，我们看到了马龙·白兰度，看到了玛丽莲·梦露，让普通人看电影成为了可能。
远的有戈达尔，近的有昆汀，他们都是通过大量观看进而产生对电影的兴趣。就跟阅读一样，现在的网络给了他们书本，手机给了他们纸张和钢笔，那接下来的创作也就水到渠成。”
说罢，他又瞅了眼万年，笑道，“年轻人脑子就是活分啊，我光想着等人上门，没想到还能网络征婚呢。”
“什么年轻人，也是半个棺材瓤子了。”宁皓嘲讽道，“不过网络平台这个倒是确实可以，有些不太符合规定的项目，咱们也能放上去，省的审查啥的。谢飞老师在学校弄得那个国际短片展就不错，也是找不着渠道，咱们到时候也能跟那边合作一下。”
“行啊，我同意。”万年笑道，“那现在就剩下最后一个问题了。”
“什么问题？”
“起名啊，这么好的项目，不得起一个响亮的名字？”
老贾来了兴趣，这是他强项啊。平遥电影展就有著名的“卧虎”单元跟“藏龙”单元，都是挖掘新人新作，前者面向全球市场，后者则主要针对华语新人导演。
“也不用太拗口，简单一点，平实一点，突出主题就行。”
“您来一个？”万年笑道。
“三个词：青年、实验、电影！”
贾科长带着点怀念的表情道，“我们当年那个小群体，就自称青年实验电影小组，我们喜欢里面的平实，喜欢青年、实验、电�
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