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中国通史-第1437部分
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ど场返染＝凶⒗貌凰サ南吠馇易⒁馍涎菪卤嗟牧ū鞠贰Ｋ鞒值娜彀嗬镉幸晃焕仙菰苯新た贸け嘈淳绫救救纷浴堵硖聪分痢度∧峡ぁ饭�4o出就是出自他的手笔。在《群英会》中程长庚饰关羽和鲁肃（有“活鲁肃”之称）小生徐小香饰周瑜（有“活公瑾”之称）卢胜奎饰诸葛亮（有“活孔明”之称）花脸黄润甫饰曹操（有“活曹操”之称）武生杨月楼饰赵云（有“活赵云”之称）其他角色也无不配搭匀称氍毹之上俨然三国人物斗奇争胜。清人沈蓉圃的“同光十三绝”画像中列入的即有程长庚、徐小香、卢胜奎、杨月楼4人。京剧在形成时期著名的老生演员除程长庚外还有余三胜和张二奎。
这三位演员在唱腔和表演艺术上各具特色各有独到之处形成了老生三种流派。程长庚高亢沉雄肃穆凝重唱、念多徽音被称为徽派。余三胜圆润流利苍凉悲壮以汉调西皮为特长唱、念为湖广音被称为汉派（或余派）。张二奎实大声宏雍容华贵唱、念运用北京字音被称为京派（或奎派）。程长庚、余三胜、张二奎由于他们的艺术成就时人称之为老生“三杰”又称“三鼎甲”。
程长庚声誉既高演戏依然极为认真不马虎敷衍。他对别的演员也严格要求演出时如有失误退场后随即指出当面规劝。但其为人宽厚从不当场奚落讪笑使人难堪故被赞誉为有戏德。他虽享有盛誉却不拿架子、不争角色配角也演。花脸何桂山演《白良关》饰尉迟敬德程长庚给配“小黑”尉迟宝林。小生徐小香演《监酒令》饰刘章他给配陈平。他认为演剧以戏为重主角和配角都是演戏好比红花绿叶没有高低贵贱之分。
对于三庆班程长庚管理井井有条。他要求纪律严明不容班里的人有所违犯而自己也以身作则。如规定不许演员单独应“外串”3他就严格遵守曾说：“我若应外串之召自谋诚为得计其如本班众人何？”1每次演1陈彦衡：《旧剧丛谈》。
2吴焘：《梨园旧话》。
3陈澹然：《异伶传》。
1外串即本班演员另在他班应活演出。
出程长庚都提早来到戏园亲自安排演出的各项事务做到后台没人随便谈笑喧哗前台除执事人外无一人搴帘外出秩序井然有条不紊。此外他还革除梨园界的一些陋习如废除戏开演前演员在台上“站台”1。班里的人对程长庚都很敬重他也很爱护戏班和同人。凡同人生活上有困难他总是慷慨相助。按封建皇朝制度凡帝、后死称“国丧”。在“国丧”期间城内戏园禁止演出只准在外城茶馆、饭庄清唱。同治帝死时程长庚为了维持同人的生活每日带领全班到外城清唱所得收入归全班使用从不多取分文。晚年程长庚衣食丰足但仍不时登台演出友人劝阻他感叹地说：“某自入主三庆部以来于兹数年支持至今日亦非易易。某一旦辍演全班必散殊觉可惜！且同人依某为生活者正不乏人。三庆一散此辈谋食艰难某之未能决然舍去者职此故者。”2在当时人的印象里程长庚以谨饬严正著称一生专心戏曲事业。演戏历来被视为“贱业”但他却不以此自贱虽权贵亦不屈。王府、贵官曾屡次传召程长庚演堂会他一概拒绝。有一次都察院团拜要程长庚演堂会他因不从而被强行绑走。当他知道点的剧目是《击鼓骂曹》时才破例应允。他饰祢衡肉袒击鼓气概激昂指堂下怒骂：“方今外患未平内忧隐伏你们一班奸党尚在此饮酒作乐好不愧也！”“骂罢而唱唱罢而骂目皆动”使得台下达官贵人狼狈不堪。4光绪五年十二月十三日（188o年1月24日）这位为京剧奠定基础作出重大贡献的艺术家因病辞世享年69岁。他生前很重视京剧人才的培育曾创办三庆科班。杨月楼是张二奎的徒弟程长庚对他很器重将他吸收进三庆班传授艺术。后杨月楼继其为三庆班主。著名老生谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙也都出自他门下。他们继承程长庚等老一辈的表演艺术又加以创造展形成各具特色的流派被称为京剧老生“新三派”。
1吴焘：《梨园旧话》。
2站台：戏开演前演员在台上站立供台下观赏还须陪达官富豪看戏。第二节谭鑫培谭鑫培名金福以字行因堂号“英秀”又以英秀称之。湖北省江夏县人生于清道光二十七年三月初九日（1847年4月23日）。父谭志道演老旦兼老生擅长演悲剧人物调门高而嗓音尖观众给他起个外号叫“叫天儿”。谭鑫培艺名“小叫天”即沿父而起。
谭鑫培从小就跟他父亲学艺。咸丰年间他随父来到天津后入京东金奎班习武生。他练功勤奋刻苦白天黑夜从不间断练就一身好功夫。四年业满出科后仍回天津随父卖艺。同治三年（1864）谭鑫培想在大地面露头角到北京搭广和成班演戏。然而他在戏班里受排挤只能演个小配角还要受气。谭鑫培气愤不过于是离开广和成到京东加入跑码头的“粥班”在遵化、蓟县、平谷一带的乡镇演出。他担任武生主要演员有时也串演老生戏或武丑戏。谭鑫培在粥班演出期间仍然坚持勤学苦练毫不放松。所谓粥班是由班主用若干担粮食做本钱招收一些演员为他们演戏赚钱的戏班。粥班没有固定待遇收入很少伙食很差业务不好时只能喝粥演出地点也不固定流动性很大经常奔波于乡镇间生活很艰苦。但是粥班的演出生活使谭鑫培得到更多的舞台实践拓宽了戏路使艺术根基更加深厚对后来的艺术展有重要影响。在粥班几年后谭鑫培又回北京搭永胜奎班演戏。但不多久由于成年育变声而倒嗓在一次演出时嗓音竟然哑得唱不出来。不得已只好离开北京城到京东粥班演武行糊口。后来经人介绍又到一个富商家为其看家护院。即使遭受这样大的挫折谭鑫培也没有因而灰心丧气仍然不断地练功、喊嗓使嗓音逐渐恢复好转。
同治九年（187o）谭鑫培已2o多岁因父亲的关系回京入程长庚主持的三庆班仍演武生。如《金钱豹》的孙悟空《神州擂》的王永《恶虎村》的黄天霸《黄鹤楼》的赵云《挑滑车》的高宠等。有时也演《五人义》的周文元、《三岔口》的刘利华一类的武丑戏。沈容圃所绘《同光十三绝》中的谭鑫培即是他饰《恶虎村》的黄天霸。这时他的嗓音已经变得清亮遂武生、老生相间演唱。由于他多年搭三庆班对程长庚的艺术很专心学习尤其是注意程的四声的运用和行腔吐字的功夫。又因为其父和老生“三杰”之一的余三胜是同乡至交他得以拜余为师吸收余的汉调西皮的特长以圆润流利取胜。谭鑫培表演艺术的精进受到了程长庚的重视。程认为他的脸庞瘦削而口大演武生扮相不好看不如改演武老生挂上髯口既能掩去瑕疵使面容改观又可以施展武功加上甜润柔美的嗓音当会受到观众的欢迎。谭鑫培于是兼演武老生如《定军山》的黄忠、《战太平》的花云、《阳平关》的赵云、《战长沙》的关羽（红生）等都获得很好的演出效果；间也演一些文老生戏如《伐东吴》、《状元谱》、《御碑亭》等。光绪五年（1879）谭鑫培次到上海演出常演武生戏。在上海他向老生孙春恒学艺。孙春恒一反当时盛行的程长庚等沉雄激昂的唱法创造了清灵低柔的老生新腔。谭鑫培很受启就吸收了孙的唱法。翌年回京仍在三庆班演戏。
光绪八年（1882）后谭鑫培渐以演老生戏著名。这时他搭四喜班与著名老生孙菊仙互唱大轴。十三年（1887）谭鑫培开始自己挑班与花脸刘永春合组同春班。十六年（189o）被选入升平署为“民籍教习”。当时慈禧太后恣意享乐沉溺声歌除在专设的演戏机构升平署中让专职演戏太监经常演出外还不断从民间戏班中挑选一些名角入署演出。谭鑫培在宫廷中演戏以其艺术精湛受到慈禧太后的赏识赐四品服。他虽被选入署但主要的演出活动还在民间戏班。谭鑫培由于出色的表演艺术自创新声独成一派人称“谭腔”与并时的四喜班的孙菊仙、春台班的汪桂芬鼎足而立被称为“老生后三杰”或“后三鼎甲”。二十六年（19oo）八国联军侵占北京戏园被焚毁。此后孙菊仙携家移居上海汪桂芬因遭凌辱受刺激精神抑郁苦闷笃信佛教时演时辍谭鑫培在北京京剧舞台上独享盛名。据《伶史》记述：“凡王公大臣荐绅先生每有喜庆必招谭谭不至举座不欢也。膏梁纨袴弦歌相娱不学谭则无以鸣高也。贩夫走卒抽暇聚谈不知叫天则无以夸于侪辈也。青楼歌伎以喉侑觞不摩谭不足以引宾客欢也。他如大家闺秀、学校士子亦能私相揣拟低声而歌。”因而有“有书皆作垿（一作‘有匾皆为垿’）无腔不学谭”的谚语。王垿是晚清著名书法家。他的书法和谭鑫培的唱腔同时流行天下。当时谭鑫培的《当锏卖马》秦琼、《李陵碑》杨继业的唱腔脍炙人口在社会上广为流行在京城街头巷尾时常能听到在唱“店主东”、“叹杨家”。有人写诗描绘说：“家国兴亡谁管得满城争说‘叫天儿’。”作者意在讽刺清朝王公贵族面对着帝国主义的侵略仍然沉湎于声色狗马不管家国兴亡但也反映谭鑫培的影响之大。
谭鑫培是继程长庚之后在京剧老生行中艺术成就最高的。京剧老生分为“安工”、“衰派”、“靠把”三种“安工”以唱为主“衰派”讲究做工“靠把”则重武功。虽余三胜、张二奎等前辈名角也有所不工而谭鑫培文武全才能兼三长打破了老生行当的界限。他能演的戏很多常演的老生戏如《空城计》的孔明、《捉放曹》的陈宫、《击鼓骂曹》的祢衡、《洪羊洞》的杨延昭、《四郎探母》的杨延辉、《珠帘寨》的李克用、《武家坡》的薛平贵、《琼林宴》的范仲禹、《搜孤救孤》的程婴、《状元谱》的陈伯愚、《乌龙院》的宋江、《打渔杀家》的萧恩、《清风亭》的张元秀、《南天门》的曹福、《当锏卖马》的秦琼、《李陵碑》的杨继业、《定军山》的黄忠、《战太平》的花云等。谭鑫培在艺术上之所以有很高成就是由于他能不拘一格博采众长又融会以自己创造的结果。他有扎实的文武功底在老生表演艺术上集中了程长庚、余三胜、张二奎、王九龄、卢胜奎、孙春恒、冯瑞祥等各家之长“同一唱工《碰碑》则学三胜《乌盆》则学九龄。同一做派《状元谱》则学长庚《桑园寄子》则学三胜。同一靠把《定军山》则学三胜《镇潭州》则学长庚。不特此《天雷报》拟周长山而身段汰其冗拙；《空城计》仿卢台子（胜奎）而声韵较为悠扬”4。他不固步自封京剧其他行当如青衣、老旦、花脸的唱腔以至昆曲、梆子、大鼓、单弦的某些特长都加以吸收运用。谭鑫培博采众长不是生吞活剥七拼八凑而是按照京剧艺术的规律加以融会贯通经过自己的创造成为浑然一体的艺术风格。在他之前的“老三杰”虽然都有高度的演唱技巧然而唱腔比较平板旋律性不强。经过谭鑫培的广泛吸收大胆创新唱腔比以前复杂多变、旋律性加强。他用“云遮月”的嗓音声调悠扬婉转长于抒情独拘一格与程长庚的“脑后音”同为难能可贵。
4赵炳麟：《赵柏岩集·柏岩文存》卷4。
在丰富和展京剧剧目方面谭鑫培也作出了贡献。他不仅继承了前辈老生演员的一些拿手好戏还通过自己的创造丰富和展了京剧老生的传统剧目。如《珠
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