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风凛凛（lǐn　凛）——北风凛冽。
缕金双衽（rèn　任）——金线绣的双袖。衽：本为衣襟。这里说“双衽”，
可理解为“双袖”。《说文通训定声》：“凡衽，皆言两旁衣际裳际，正当
手下垂之处，故转而名袂。”《列女传？鲁季敬姜》：“文伯引衽攮卷而亲
馈之。”
【析】
这首词写少妇的哀怨。
上片首二句对举成文，境界凄冷，是女主人公周遭的环境，与后面所表
现的她内心的凄寂和谐地统一起来。“玉郎”三句，为女主人公的想象之辞，
用“玉郎”在外纵情，反衬自己的孤独。
下片二句是上片感情的直接抒发，“春朝秋夜”，喻时日之长。哀怨之
深。“少年”二句，痴情反问，曲尽怨恨，而怨愈重，情弥深。
木兰花
小芙蓉，香旖旎，碧玉堂深清似水。闭宝匣，掩金铺，倚屏拖袖愁如醉。
迟迟好景烟花媚，曲渚鸳鸯眠锦翅。凝然愁望静相思，一双笑靥嚬香蕊。
【注】
旖旎（yǐnǐ以尼）——繁茂的样子。宋玉《九辩》：“窃悲夫惠华之曾
敷兮，丝旖旎乎都房。”
宝匣——梳妆盒。
金铺——门上装饰，借代为门。
烟花雾霭中的花朵。韦应物《因省风俗与从侄成绪游山水中道先归寄示》
诗：“阴壑云松埋，阳崖烟花媚。”
一双句——对饰有香蕊的酒窝含着愁意。香蕊：酒窝上的妆饰。见温庭
筠《归国遥》“其二”注。
【析】
这首词写美女相思。
上片首三句明写荷花，实写美人，以“碧玉堂深”点出美人所居之地；
以“水”兼写“小芙蓉”及美人所在玉堂的清姜环境。后三句连用“闭”、
“掩”、“倚”、“拖”四个有独特含意的动词，把女主人公如痴如醉如怨
的情状淋漓写出。
下片“迟迟”二句以乐景写愁情，以鸳鸯兴相思。结尾二句，是女主人
公对上二句“凝望”后的瞬间表情，如梦如幻，以笑写愁，笑得愈沉醉，愁
情也愈酸楚。
玉楼春
其一
寂寂画堂梁上燕，高卷翠帘横数扇。一庭春色恼人来，满地落花红儿片。
愁倚锦屏低雪面，泪滴绣罗金缕线。好天凉月尽伤心，为是玉郎长不见。
【注】
高卷句——翠帘高卷，横列屏风数扇。
雪面——面目白皙。
为是——因是。
【析】
这首词抒写闺怨。
上片写卷帘所见，怨情油然而生。首句用梁间燕语，表现“画堂”“寂
寂”，以动写静，人物情感也寓于其中；“高卷”句在结构上是过渡；后两
句是触景伤情：帘外“一庭春色”，本人公感到并不为己所有，故有“恼人”
之感；而“满地落花”则又使她想到青春难再！
下片首二句用“愁倚”、“泪滴”写她触景伤精时的容态；结尾二句，
点出原由。对月怀人，深为“四美”（良辰、美景、赏心、乐事）难全而伤
心。
其二
轻敛翠蛾呈皓齿，莺啭一枝花影里。声声清迥遏行云，寂寂画梁尘暗起。
玉斝满斟情未已，促坐王孙公子醉，春风筵上贯珠匀，艳龟韶颜娇旖旎。
【注】
莺啭三句——意思是花影里传来的歌声，清脆悠远，能遏云绕梁。遏（ě
厄）行云：《列子？汤问》：秦青善歌，送薛谭之时，饯于郊衢，抚节悲歌，
声振林木，响遏行云。见《花间集叙》注。尘暗起：刘向《别录》：鲁人虞
公发声清越，歌动梁尘。
玉斝（jiǎ甲）——古代盛酒的器皿，圆口，三足。
促坐——促使在坐者。
贯珠匀——形容歌声如串珠那般圆润连续。
艳色韶颜——指女子美丽的容颜。
【析】
这首词写歌女的美丽及其高超的歌唱艺术。
全词分片而意不断，首句写歌女之美。中间六句写歌声之动听：“莺啭”
一句暗喻歌声如月下花影里传来的流莺啼啭，清甜动人；“声声”二句用夸
张的手法写歌声美妙；“玉斝”二句从侧面写“王孙公子”如痴如醉的状况，
烘托了歌唱者歌艺的高超；“春风”，句又用暗喻进一步描绘了歌唱者的圆
润歌喉。最后一句又写歌唱者的仪容，与首句呼应，形成了一个完美的整体。
这首词可以说是词中的《琵琶行》和《听颖师弹琴》，汤显祖评道：“无
一败笔？？足恣其浑洒也。”
诉哀情
其一
高歌宴罢月初盈，诗情引恨情。烟露冷，水流轻，思想梦难
成。罗帐袅香平，恨频生。思君无计睡还醒，隔层城。
【注】
月初盈——月初圆。
层城——城楼重重。
【析】
这首词写少妇对郎君的思念。
开篇以明月起兴，饮酒赋诗，一轮圆月，使她触景伤怀，“恨情”顿生。
“诗情引恨情”一句，把酒兴正浓，诗怀无限而又恨情缕缕如丝这种感情发
展的微妙过程，概括已尽。“烟露”二句，极写凄清之景，以衬凄清之情。
最后一句以情作结，直写思念郎君，想在梦中相会，无奈梦境难成，苦愁至
极。
下片全由上片“梦难成”生发，写“睡还醒”的思君之情状，真是难忘
难望难及，无可奈何！
其二
春深花簇小楼台，风飘锦绣开。新睡觉，步香阶，山枕印红腮。鬓乱坠
金钗，语檀偎。临行执手重重嘱，几千回！
【注】
花簇——鲜花丛聚在小楼台周围。
锦绣——指帐子。
新睡觉——刚刚睡醒。觉（jié决）：觉醒。
语檀偎——私语时与郎相依偎。檀：檀郎。《栩庄漫记》说：“语檀偎
三字殊拙。”
【析】
这首词写女子与情人欢会后的离别。
上片首二句用“小楼台”点明欢会的地方；用“春深花簇”写欢会的环
境，以衬托欢会时的深情；“风飘绵绣开”一句合写景与人，开启下面对女
主人公的描绘。“新睡觉”到过片处“语檀偎”写女子欢会后的娇柔依恋。
“临行”二句写送别情人，寄语情深。
其三
银汉云晴玉漏长，蛩声悄画堂。筠簟冷，碧窗凉，红蜡泪飘香。皓月泻
寒光，割人肠。那堪独自步池塘，对鸳鸯。
【注】
银汉——天河、银河。
蛩声——蟋蟀叫声。
筠簟——竹席。筠（yún　云）：竹子的青皮。
泻寒光——洒下清冷的光。
【析】
这首词写闺怨。
上片写怨妇生活的环境，从外界写到室内。用“银汉”点明夜间；“玉
漏长”一个“长”字，已融进女主人公的怨情；“蛩声”是“画堂”之静，
再配之以“簟冷”、“窗凉”、“蜡泪”，用艳辞写凄境，尤为感人。
下片，“皓月”二句是对上片景与情的总揽。“那堪”二句，以女主人
公的“独自步池塘，对鸳鸯”对比写来，不言怨而怨已出。
其四
金风轻透碧窗纱，银釭焰影斜。倚枕卧，恨何赊？山掩小屏霞。云雨别
吴娃，想容华。梦成几度绕天涯，到君家。
【注】
金风——秋风。古时以阴阳五行来配季节演变，秋属金，故称秋风为金
风。唐代诗人戎星《宿湘江》诗：“金风浦上吹黄叶，一夜纷纷满客舟。”
银釭影——银灯的光影。
赊——悠远无尽之意。李中《旅夜闻笛》诗：“长笛起谁家，秋凉夜漏
赊。”韩愈《赠译经僧》：“万里休言道路赊。”
山掩句——小屏风上的霞光与山色相掩映。
云雨句——带着云雨深情而与吴娃相别。
吴娃——泛指吴地的美女。《文选？吴都赋》：“‘幸乎馆娃之宫。’
刘良注：‘吴俗谓好女为娃。’”李白《经乱离后忆旧游书怀赠韦太守》诗：
“吴娃与越艳，窈窕夸铅红。”
【析】
这首词写男子对女子的思念。
上片写男子室内之景与情，重心在“倚枕卧，恨何赊”二句上。
下片首二句揭出所恨之由，在一“别”一“想”。结尾二句写思念成梦，
把梦说成如丝如线的缠绕，见其恋情之深长可知。
其五
春情满眼脸红绡，娇妒索人饶。星靥小，玉珰摇，几共醉春朝。别后忆
纤腰，梦魂劳。如今风叶又萧萧，恨迢迢。
【注】
红绡——形容面色红润细腻。
娇妒——娇美、妩媚。
索人饶——得到人的怜爱。饶：怜爱。唐宋诗人惯用“饶”字。白居易
《喜小楼西新柳抽条》诗：“为报金堤千万树，饶伊未敢苦争春。”宋黄庭
坚《次韵高子勉》诗：“篓蒿穿雪动，杨柳索春饶。”《花间集》中，和凝
《河满子》“含情惯得人饶”。其中“饶”均为“怜爱”之意。星靥——酒
窝上的妆饰。
珰——耳朵上垂的珠饰。
几共——屡次相共。李颀《采莲曲》：“时逢岛屿泊，几伴鸳鸯眠。”
白居易《东南行一百韵》：“几见林抽笋，频惊燕引雏。”
【析】
这首词也是写男子对情人的思念。
上片追忆情人妖娆的姿态，即“醉春朝”时的情景。
下片“别后”一句收束上片，“梦魂劳”写思念之苦。结尾二句把“风
叶萧萧”的迷茫之声与连绵不尽之情，揉合在一起，声情撼人。
生查子
其一
烟雨晚晴天，零落花无语。难话此时心，粱燕双来去。
琴韵对荤风，有恨和情抚。肠断断弦频，泪滴黄金缕。
【注】
琴韵——琴声。
薰风——香风。
抚——弹奏。
断弦频——由于心情痛苦而使琴弦连连折断。
【析】
这首词写抚琴少女的幽怨。
上片“烟雨”句状景，“零落”句起兴，一语双关，景情合写。“难话
此时心”是“无语”的人情再现，又开启“梁燕双来去”一句，用亲昵双燕，
反衬女主人公的孤独。
下片写女子抚琴遣恨，而无声的哀怨、无言的愁恨却依然无法排遣。用
“断弦频”刻画柔肠寸断，虚意实写，可见可感。最后用女子抚琴时的“泪
滴”作结，层层递进，幽怨全出。
其二
寂寞画堂空，深夜垂罗幕。灯暗锦屏欹，月冷珠帘薄。
愁恨梦难成，何处贪欢乐？看看又春来，还是长萧索。
【注】
看看——看着看着，说明已多次虚度春日。
长萧索——久凄凉。王维《奉寄韦太守陟》诗：“荒城自萧索，万里山
河空。”这里指心情孤凄。
【析】
这首词写妇人春思。
上片着意写景，景中有情。室内深夜之景，是“寂寞”与“空”，这也
是“画堂”中人心里的“寂寞”与“空”的感情外化。“灯暗锦屏欹”是主
人公“寂寞”与“空”的具体形象。
下片着意写情，情中带景。“愁恨”句写自己的现实；“何处”句写思
念的人，从想象中情人追欢，深一层写她的深情厚望。末二句点明“春来”，
“看”字叠用，显出盼望长久与急切；“又”与“还”搭配，表现了她失望
与虚度的情怀；“萧索”一词，情景并重，既见女主人公思想上的凄楚孤寂，
又见外界环境的荒凉冷落。
黄钟乐
池塘烟暖草萎萎，惆怅闲宵，含恨愁坐，思堪迷。遥想玉人情事远，音
容浑似隔桃溪。偏记同欢秋月低，帘外论心，花畔和醉，暗相携。何事春来
君不见？梦魂长在锦江西。
【注】
浑似——仿佛。浑：全然、简直。杜甫《春望》诗：“白头搔更短，浑
欲不胜簪。”
桃溪——即“桃花源”。桃花源是虚构的与世隔绝的理想境界。这里用
此典表示难以相见。
论心——谈心。
和醉——共醉。
锦江——在今四川省成都平原，泯江分支之一，当地习称“府河”，传
说古人织锦濯其中，较他水鲜明，故名“锦江”。见牛峤《女冠子》“其二”
注。
【析】
这首词写男子春宵怀人。
上片“池塘”四句既写了烟暖草萎的环境，又写了春宵惆