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高晓声文集-第57部分
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高晓声的虚构成分极大的小说的代表作有：《陈奂生上城》和《陈奂生转业》等。他往往采取让他所熟悉的真人进入他所设想的典型环境中去，让人物按照自己的性格作即兴发挥。这种方法他甚至用得很“险”，但出奇制胜，最后达到淋漓尽致的目的。陈奂生是不可能去住高级招待所的，但高晓声住招待所时，对住宿费之高发生极大感慨，于是异想天开，竟“拉”陈奂生住高级房间。这种“张冠李戴”的手法竟产生了意想不到的效果。高晓声说：“一件事情，发生在张三身上是那个样子，但如果你很熟悉李四的性格，你可以把握住同一件事情发生在李四身上的另一种样子。……《上城》和陈奂生毫无关系，纯属虚构，这虚构的东西放到陈奂生身上却更显色彩，原因就在于我能把握这个人的性格。”＇注＇至于《陈奂生转业》更是“离谱”，叫这么一位老实结巴的农民去当采购员，真是“关公战秦琼”了。高晓声从一位老实农民找一个亲戚购买队办厂急需原料，一下得了七百元奖金的故事中受到启发，产生联想。写了《陈奂生转业》，又获得了极大的成功。作家的经验在于“熟”，对人物性格的“滚瓜烂熟”，才能达到“万变不离其宗”。典型环境虽大变，而人物性格仍是把握得极准的。这是一种“出神入化”的“化”境。
高晓声的这种成功经验中，往往自如地运用“不可能中的可能”，“不可想象中的信服”，这是很值得总结的艺术经验。
高晓声除了构思上的特色之外，还善于“选择有特征性的事件、细节去表现”人物，“而且往往就因为有了这个细节，性格变得非常突出，使读者忘记不了，例如阿Q向吴妈求婚，杀头时还考虑画的圆圈不圆（应为枪毙时——引者注），就是很好的例子”。＇注＇高晓声向鲁迅学习，是善于选择和利用富有特征性情节和细节的作家。例如，《老友相会》中的“九人八仙桌，十人宽坐坐，搭搭台角吧”！的确堪称特征性情节的杰作：“台角坐的周汉生，除了坐下陪客，站起筛酒之外，时不时还要离桌进厨房，恽成阻挡也阻挡不住。”细节这个东西，离开了特定环境，往往是没有意义的。如果因为家庭人丁兴旺，每天搭台角吃饭，也不会成为引人注目的情节；可是今天是“老友相会”，而且是对恽成有救命之恩的人，自己却在坐席上甘愿没有他的位置，这个特定情景下，这个细节就比说十大箩概念更有撼人心魄的力量了。作家说：“写起小说来，想起这些细节，也决不是容易的，是花了点吃奶的力气的。”＇注＇
高晓声的艺术创作经验是很丰富的。如作品整体的基调的选定，语言的锤炼和表达……都无法一一剖视了。在总结经验的基础上，我们还要提出自己的期望：在今后，高晓声应该写出超越《李顺大造屋》和陈奂生系列等等作品的水平的、更优秀的小说来，塑造更出色的典型人物来。读者希望高晓声能自己超过自己的呼声是强烈的。
在写《李顺大造屋》和《“漏斗户”主》时，高晓声是“厚积而初发”，当然有一种“喷涌”感、“倾泻”感。他像《刘宇写书》一样：“伟大的作品从来就是蘸着血泪写成的……让鲜血从笔端流出来吧，别让它白白地凝固！”“他越来越兴奋，越来越忘情。他把……对现实生活的一切爱情都熔铸于笔端。他把整个世界装在自己的胸膛里……”但是喷发涌溢的时期一过，作家就要进入一个挖掘探索的阶段。高晓声在一次讲话中说：“我有时也想不到合适的东西写，这时就把熟悉的人一个一个想过来，往往就找到了。”＇注＇是的，在这个阶段中“喷”的东西少了，“找”的东西多了。当然，我们也必须辩证地看问题，有时“找”到一个泉眼，他又会“喷”。
对高晓声说来，他在“喷涌期”中所塑造的形象，“定型”的居多数。李顺大、陈奂生等“跟跟派”们的性格，相对而言是比较容易把提的。接着是生产责任制给农村带来了巨变，真是“情况复杂纷繁，目不暇接，亟待深入认识”＇注＇有时”新”得叫你一时吃不准，“复杂”得叫你一时看不透；吃准了看透了的一时叫你还表达不出，表达出来了有时也不能令你自己感到满意。高晓声步入这一阶段时，一正遇到这种新的局面。他给自己定了个高标准：不耐看的不写，“因为这些原型浅薄，拿到小说里来写，没有思索余地，没有厚度，别人一笑过去了。人和事写到小说中总要让读者能够想一想，加深印象；写文章写得人家一看就懂，一笑而过，就没啥意思。总要让人家想一想，引导去想。”＇注＇高晓声的近作《泥脚》反映了新的复杂的农村生活，很能引起人们的思考。它证明了高晓声在农村的大变革中，是能从宏观的高度统览全局的，他既写了新的大好景象，又不放过新出现的问题。但就人物而言，较为定型的朱坤荣的形象是成功的，而对现实生活很有见解的农村基层干部陈洪泉的形象，正因为他的“新”，作家似乎还没有找到表现“这一个”的特征性的事件和细节，不免还有些“说概念”之嫌。陈洪泉这个形象好像还没有揉合融和在《泥脚》中去似的。正因为没有一个扎实的典型形象把颇有生活深度的题材“带上去”，这就是《泥脚》不能像《李顺大造屋》和陈奂生系列小说那样“脱颖而出”的缘故。
在农业生产方式发生了巨大变化的今天，生产责任制要求每个农民“几乎都兼有将军和外交家的职能”，这是农民“使自己不但具有当国家主人翁的思想，而且确确实实有当国家主人翁的本领”的大好时机。也许，它能迎来农民的独立自主精神大发扬的“井喷时期”；这正是高晓声去加深他的总主题的大显身手的黄金季节。只要高晓声既宏观农村巨变全局，又微观人物特征细节，这两者将像带着正负极电荷的云朵在文学的苍穹中碰击一样，何愁不发出隆隆的巨响和耀眼的光华？！
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