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　　他每一次都会被问到“奥斯卡”，每一个发布会，他不是这个奥就是那个奥，这个奥斯卡，那个奥运会。　
　　“我们都知道这就是美国的金鸡奖，但是这个就是强势之下的肯定，如果有，不会拒绝。”他回忆起某一年的奥斯卡颁奖，给了一个印度的老导演，是一个德高望重的人物，“具体叫什么我忘记了，他都病得不行了，临终了吧，奥斯卡送到他的床前，放了一个短片，他也是激动成那个样子……所以说，没有人是可以免俗的。”　
　　他说完话，被叫起来到一大摞《黄金甲》的海报上签字，一边签字一边若有所思地说：“其实中国本土的片子，只要一大起来，票房就可以超过美国片，这是很少见的，其他国家都做不到。这是留住观众的一个办法——或许还可以有其他办法把观众一直留在电影院里，但是我目前还没有其他办法。”　
　　　
　　我只是可以找到那个三秒钟　
　　　
　　把一个导演的梦想之境变为真实可感的影像的过程，演员有很大的作用。饶是张艺谋，或者任何一个大导演，都不可能不依赖这个环节。　
　　“我非常敬佩那些可以自编自导还自演的导演，我不行。其实从我这么些年来做过的事情可以看出来，电影啊、舞台啊、印象系列啊……都说明了我就是一个视觉的导演，我就是这一类的。说到一些导演自己可以做剧本，那我也是可以的——我的电影要是我愿意的话，署名第一的编剧是我，我想我的其他编剧不会有意见，只是我不愿意这么做；但是话又说回来，我再怎么写，我也不可能是一个职业编剧，而只能是一个导演。从现在开始我什么事都不做，就是在家写剧本，写个十年，我也充其量就是一个二流甲等的编剧——这个就是我。”　
　　他说到这个问题，是一种坦然。他应该在遇到类似问题之前，已经设想过其他可能。没有人要求一个导演必须身兼编剧之职并且两方面都胜任和出色，可是作为导演本身或许是这么自我要求过的，因为那样最好。他看着远处一个不知名的目标的时候，有点惆怅地说：“我的电影的问题，其实都是剧本的问题。”　
　　他说完还是想了一下，又说，是剧本的问题。　
　　剧本之外，他也同样有着演员缺失的痛苦。　
　　“我太尝尽没有演员的痛苦了！我和昆汀谈过这个问题，就是那个塔伦蒂诺……”他善解人意地补充了一句，补充好自己也笑了，“说到没有演员的痛苦，他说，我可以在一个演员找不到的时候有八个候选。我说，我真的太羡慕你了！”　
　　机制的健全，是从各方面都可以受益的，但是电影工业在我们这里，演员是一个大问题，但还不是一个首要问题。　
　　很多导演在做剧本的时候，都会把角色设定为某个演员，张艺谋也承认《黄金甲》在创作之初就想到了巩俐。“另外还想过一个人就是张曼玉，但是一想到要张曼玉说这么大段的国语台词，就很担心。我们看到张曼玉的表演，说粤语台词的时候，真的是很鲜活的，但是说国语的话，我考虑到就会把表演失色很多，所以还是巩俐合适。这个角色是一个有着二十岁儿子的女人，所以一般年轻的演员也不行，要有一点年龄要求的——除了巩俐之外，我真的想不到什么人了。”　
　　很多人都说张艺谋擅长调教演员，“谋女郎”的称呼乃至后来发展到了“某女郎”，起源是在他；至于非职业演员的登峰之作，应该就是《一个都不能少》了。　
　　张艺谋的看法却是：我不是善于调教演员，不管是职业的还是非职业的，我只是有一种感知，知道他有那个可以达到要求的可能性，我也可以找到那个我要的三秒钟。　
　　他所说的“三秒钟”，就是他觉得过关的表演片断。“很多表演是剪出来的，这不是偶然现象，这是很常见的。很多演员的表演就是拖泥带水拖拖拉拉……他们是把包袱裹着给你的，里面什么都有，你就去找你要的那三秒钟。我的能力在于，我可以找到那个部分，在这之前，我也可以判断他有没有这样一个三秒钟的呈现。”　
　　至于非职业演员，就更是如此。“那些农民做演员是真的上来就会表演吗？不是的，他们给你的就是一卡车，里面有的东西就更杂了，你就去扒拉自己想要的，这个工程更加吃力，但是我只要相信有，就一定会找得到。”　
　　　
　　再一次从镜头里看到巩俐　
　　　
　　和他最默契的演员，怎么说，都是巩俐。　
　　“毕竟合作了那么多部电影，说最默契，那是一定的。”《摇啊摇》之后他面临女主角的空缺，想来会有不少苦闷，只是如今说起来，可以豁然：“也不可能一直就为了一个演员拍戏，总是要有变化的。”　
　　多年以后，再会巩俐，不夸张地说，全世界张艺谋的观众，都在等待他们的再度合作。对于两个交情至深、又是一同在电影中成长的几乎可以算是电影生命中的青梅竹马，他们的分手怎么会是永远般决绝？　
　　“多年以后，再一次从镜头里看到巩俐……”他沉吟着，面对这样一个私人问题，还是决定回答，于是也很自然地说起来，“第一次拍她的脸部大特写，我很惊讶，她的脸，脸上没有多添几道皱纹，她好像没有老，和以前的变化不大——虽然也有人说过我和以前的变化也不大，但是演员是不一样的。没有几个演员是经得起大特写这样的拍摄，巩俐却是可以……我想，她这么些年来接了不少戏，那些戏，有的是小戏，有的是一些制作还一般的戏，她都接，对别人有什么说法的她好像也无所谓，我当时就想，这也许就是她保持年轻的一种方式，她平时就不是一个注重什么脸部保养的人，我想拍戏可能就是她保持年轻的心境包括容貌的一种方式吧。”　
　　《黄金甲》上片之前，不知道谁开过一个博客，总之也是团体中的人，回忆了张艺谋对巩俐的一次承诺，关于要让她演一个女王。随文附图，是一张两个人登上长城后的合影。终究也是十多年前了，年轻是一定年轻的，但是变化倒是真的不大——最大的改变在于气质而非容貌，他们都不约而同地失去了当年的那一份“愣”。　
　　彼此都做了生命里的文身，岁月总是以某种方式留下印记，这就是经历。如果她还是有点执拗、任性以及傻气，那么他也是同样的收敛、审时和聪明。这都来自于电影，也都交还了电影。　
　　“我还觉得她的速度感和力度，非常准确均衡。有的演员也许是速度对了，力度不够，有的又相反，她现在可以做到有速度同时也有力度。就还是说那个‘三秒钟’吧，在剪巩俐的戏的时候，我就可以说，从哪里到哪里，剪一个二三秒钟。这就是说她在这个过程当中，几乎都保持了相同的速度和力度，不用我费心去寻找。”　
　　在创作过程中，巩俐对于人物提出了不少自己的想法，原本对王后还有着柔情片断的描写，都在她的意见下做了不小的修改。“巩俐觉得这个王后就是要突出她的力量，不要过多地给予她柔情的感觉，她就是强势地、带有掠夺地、不为所动地要达到她最后的目的……我们觉得她的意见很有道理，所以也采纳了。”　
　　无论如何，这样一个用胶片和感情练出来的演员，全世界都没有几个；她的优秀，也是应该。　
　　张艺谋在接受一个娱乐节目做游戏问答的时候，被问到过小时候有没有什么外号或者小名，他想了想，脸上有点苦恼地回答：外号没有，小名叫谋谋。　
　　几乎每一个看过那期节目的人到这个时候，都会笑出来。在大众感觉中，他似乎生下来就已经是这么老了，他是一个永远的中年人，刀刻一般的脸上始终是一种严肃的表情。这个“谋谋”有一语惊醒梦中人的作用。　
　　“其实我很不适合做那种节目。”他自己也觉得有点好笑的，但是又忍不住说，“我后来才知道周杰伦和我一起做这个答题比赛，谁用的时间短谁就胜了，早知道这样我都回答说‘和他一样’，这样我就可以赢了——他们说要是我赢的话，周杰伦唱‘红高粱’。我倒是真的想听听他唱‘红高粱’是什么味道的。”　
　　说这个话的时候，周杰伦和他一起做好电视台节目也没有多久，他们一路这样相处过来，一个始终不知道另一个想听他唱“红高粱”。　
　　他还是很喜欢《红高粱》吧，真的也许就是这样。　
密西西比小镇怪人三记
刘荒田　　
（本文字数：2835）　　　　　　　《收获》　2007年第2期　
字号：　【大　中　小】　　
　　青林镇（Greenwood），属密西西比州，位于密西西比河畔。全镇人口五万多，以黑人为主体，上世纪八十年代以来经济萧条，就业机会日减，青壮年黑人要么到大城市谋生要么进了监狱，剩下来的靠救济金过活。镇里的中国人，在鼎盛时期也只有数百，大多数经营杂货业，属于中产阶级。中国人来这个南方小镇定居，最早的一批在十九世纪晚期，那时在西海岸的加州，淘金狂潮刚退下不久。　
　　我的朋友政，一九七五年从广州移居青林镇，一呆就是二十四年。出身于师范学院中文系、担任中学语文教师的书生，把此生的黄金时光，消耗在小镇街角一爿杂货店。到六十岁那年，结束生意，卖掉房产，迁居得克萨斯州的密苏里市。离开以后，他常向我追述在青林镇度过的岁月，惋惜、不甘和讥讽交缠。政不能忘怀夹着密西西比浩荡江声的哀乐中年，也忘不了小镇里的若干“怪人”。这些政所熟悉的同胞，面貌、籍贯、背景、身世和性情各别，所生活的年代，远的在上世纪初，近的还活在风烛残年中，命途不脱坎坷，却在默默无闻的谋生之外，干点出格的事，使一潭死水的华人圈子泛起层层涟漪。　
　　“怪人”故事的流传，主要在社交聚会上。这里的华人派对，隆重的一类，地点选在唯一能摆下二十张大圆桌的“亚洲酒家”，大家对着桌上放上逾量酱油和味精的核桃虾球及咕咤香肉，眉头偷偷皱了几次才对付完。次要一些的，在主人的杂货店举办，星期天晚间，店子提早打烊，打开通向停车场的侧门，接待从本镇和近郊开车来的亲友。柜面清空，好放客人带来的食物；排排货架之间的空地，叠上一行行盛过汽水和葡萄酒瓶的木箱，权当座位。客人可以吃各家别出心裁地炮制的家乡糍糕，也可随意从货架上拿炸马铃薯片和巧克力糖。啤酒和果汁在电冰箱里，随你选，这种简陋而热闹的社交形式，至今盛行未衰。老板们一年才那么几次碰面，难免痛快地倾倒在黑人聚居区做小本生意的苦水，交流采购与销售的心得，互通批发和赊账方面的情报，交换糊弄黑人顾客的窍门，防范高买的办法，还有怎样提防微服出巡的粮食券督办处小官吏。　
　　听政讲述这些派对里产生的“怪人”话本，我想，怪是怪了，却仪是梗概而已。一似青林镇的冬天，枫树掉光了叶子，贴着坦荡如砥的灰色天空，诚然简练，诡异，却嫌空洞。人的一生，是细节的制造过程，或者说，被细节填充的过程。命运把人放进青林镇这一框架，人逐日地注入生老病死，悲欢离合，把生命完成。　
　　　
　　给每位“新乡里”送一辆二手车的陈亚胜