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寻宝从英伦开始-第484部分
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因为在场的就是梁恩他们真正的自己人,所以在超凡力量的帮助下他们在天黑之前一共挖出了近百立方米的泥土,并从中找到了数百片白色的大理石碎片。
“一个非常重要的发现,这些碎片很明显来自于34个等身的人形凋塑,而且单纯从凋刻技术来看非常精美,绝对称得上精美的艺术品。”
看着被整理归纳后摆放在一起的白色大理石碎片,梁恩很快从这些残骸上边找到了一些重要的线索。
“更重要的是,挖掘的时候我们发现这些泥土很明显是后边填进来的,同时在大坑的另外一边我们发现了一个石壁,同时石壁上有人工凋琢的痕迹。”
“相对于这些凋塑,我觉得人工痕迹更应该关注。”尹丽莎白这个时候在边上说到,“因为这代表着下边很有可能有一些人造空间存在。”
“对于你的这个观点,我只支持一部分。”玛丽说着走到了那一堆残骸的边上,然后指着其中的一个碎片说的。“这些凋塑中有一些非常着名的存在。”
她手指的是一块带有手部凋塑的的石头圆盘,接着认真的说到。“比如说这应该是那个着名的凋塑掷铁饼者。”
“准确的说应该是制铁饼者的复制品,这个凋塑的原版是青铜的。”梁恩自然也认出了这个凋塑究竟是什么,因为这件凋塑实在是太着名了。
“因为这个东西,所以我现在对于那个坑底下可能存在的空间更感兴趣了,想想吧,能够和这些古罗马时代就着名的凋塑放在一起的东西绝对会出乎我们预料的。”
第832章 雕塑
掷铁饼者复制品的发现明显让大家兴奋了起来,所以在夜间不适合挖掘的时候,所有人都聚集在临时被征用的客厅中看着梁恩修复这些雕像。
毫无疑问,修复工作,尤其是这一类历史悠久的文物的修复工作是非常复杂的一件事情,正常情况下要一整套装备以及足够数量的专业人员经过漫长的工作才可以。
而现在大家之所以聚集在客厅之中,是因为梁恩决定这个时候施展一下超凡的力量把这些碎片重新拼凑回去。
至于所需的卡拉拉大理石则来自于这座城堡之中,他们在一间仓库里面找到了好几件明显被废弃的卡拉拉大理石花台和架子。
意识到这些东西都是六七十年代生产的现代产而并不是古董之后,他们很快用随身携带的工具砸碎了这些被废弃的玩意当做接下来修复工作所需的材料。
当一切准备就绪后,梁恩发动了一张【修复(R)】接着看向了自己面前的那一堆东西,结果意外的发现面前这堆东西并不是3~4个雕塑,而是只有两个。
之所以会出现这么大的误差是因为梁恩在看见整个雕塑碎的这么厉害之后,下意识的以为剩下的部分应该整体上是残损的,所以体积按照正常雕塑60%~70算的。
但是现在看来,虽然这些雕塑碎的确严重了一些,但至少从整体体积上来说保存的还算完整,所以整个雕塑绝大部分都在这里了。
对于其他的历史学家来说想要复原这些绝对是复杂至极的。因为很多大理石碎片只有拇指大小,而且基本上看不出原来长什么样子。
这种情况下想要复原的话就需要投入大量的经验与时间并进行反复的尝试,往往可能需要数年时间才能够完成复原工作。
但是对梁恩来说现在的工作非常简单,他只需要借助卡牌的力量把那些属于同一个雕塑的碎片全部聚集在一起,然后消耗卡牌复原这些碎片。
因为有卡牌的作用,他们把能收集的碎片咱们都搜集到了一起,除了这些被找到的碎片以外,梁恩还从外边大坑里面取出大概1m3左右包含着碎片泥土。
夜间从那个2m多3m深大坑里面找东西可不是一件容易的事,还好四个人一起行动总算在很短的时间内完成了这些工作。
好在他们也并不需要把碎石片一个个挑出来,只要把这些裹着碎石的泥土全部聚集在一起,然后用一辆小推车拉进城堡就行了。
相对于复杂的准备工作。梁恩接下来施法复原的过程并不算困难,随着卡牌的使用,大量的光芒包裹住了被堆在那里的原件以及之前准备好的大理石材料。
这次的修复显然要比以前那些小玩意的修复复杂的多,所以整个光芒维持了半个多小时后才逐渐的消失。
随着光芒消失之后,出现在大家面前的是一座1m5左右。双手握拳在胸前呈弓步站立在那里的青年男性,身上唯一的服饰只有双手上边缠着一层布条。
“这应该是一个拳击手。”看了第一眼之后梁恩就认出了这个雕像所雕刻的内容是什么,因为这明显就是古代奥运会拳击手的打扮。
和现代奥运会不同,古代奥运会的项目比较少,主要都是传统的赛跑、摔跤、五项竞技、拳击、赛战车等,同时他们在比赛时绝对不穿衣服。
因为这一原因,古代奥林匹克运动会基本上也可以看做是纯粹男性的活动,不过当时的女性也有一个属于自己的盖亚祭典并在祭典上举行比赛。
“这绝对称得上是一个杰作。”看着被修复好的大理石雕像,玛丽轻轻的伸出自己的一只手抚摸这个雕塑,同时口中小声的喃喃道。
“很难想象到在两千年前居然就有人能够制造出这样的杰作,看看雕塑上的肌肉线条与骨骼,这种雕塑方式曾经在中世纪失传,知道文艺复兴时代才被重新找了回来——”
玛丽安托瓦内特对于艺术的爱绝对是真实的。所以对于她而言,看见这样的精品作品之后自然就一下子被吸引了过去。
“没错,的确是一件古希腊时代的艺术杰作。虽然说这个东西只是古罗马时代的仿制品,但是基本上复制了原来那件作品的核心精神。”梁恩点了点头说到。
获得了一系列艺术大师的传承之后,梁恩在艺术鉴赏方面已经不亚于绝大部分的所谓艺术鉴赏师了,因此自然也能够看出这件雕塑作品的水平。
对雕塑全面检查了一圈之后,他们发现底座上有个凸起的文字并且这一个名字:米隆,而这也证明了这件雕塑和那个掷铁饼者出自同一人之手。
这位叫做米隆的雕塑家活动于约公元前480~前440年,虽然出生于伊柳塞拉,但是成年后基本上在当时的古希腊文化中心雅典活动,是希腊古典时期雕刻名家之一。
他擅长制作青铜像,作品突破了古风时期雕刻的拘谨形式,让希腊的像雕刻风格从埃及的呆板风格向对人的模拟转换,把希腊雕刻艺术推向新的高峰。尤其是细节方面。
他善于把握人体的准确结构及其在运动中的变化关系,并达到精神和肉体的平衡和谐。被认为是希腊艺术黄金时期——古典时期的开创者。
所以他的作品在之后的日子中一直被认为是最顶级艺术品,比如在公元2世纪,崇尚古希腊文明的罗马皇帝命人重造了他最著名的作品“掷铁饼者”。
现在看来,当年罗马皇帝下令制作的复制品绝对不止是三件,而且也并不仅仅只限于这个掷铁饼者,只不过这种事情一般很少有记录,所以这里突然发现雕塑也是合理的。
这个拳击手的雕塑被修复完之后,梁恩简单的修整了15分钟,然后使用了今天的第二张【修复(R)】卡牌修复起了那个掷铁饼者的复制品。
和第一尊雕塑一样,第二尊雕塑也被顺利的修复完整,而当两幅作品全都修复完整之后,梁恩迅速发动了超凡力量将原本只是粘在一起的时候重新融炼为一体。
这种变化并不会影响到整个雕塑的外形以及历史价值,只不过雕塑的坚固程度又向上提升了不止一个台阶,算是一种更高档次的修复,只可惜这属于别人学不会的绝活。
“所以明天我们应该会很忙碌。”完成了最后的检查之后,梁恩退后了两步并指着面前的雕塑对在场的三位女士说道。
“如果被随意丢弃在外边的碎片都这么有价值的话,下边埋藏的东西绝对会超出我们的想象,我坚信这一点。”
第833章 翠玉录
这两件雕塑的发现对梁恩来说并不是一个纯粹纯粹的好消息,因为按照意大利的法律,在自家房产上发现的任何东西都属于房主本人,但政府坚决要求房主对文物进行保存于维护,并可以随时查访。
也就是说这个文物属于梁恩,但是他只能出售给意大利官方所指定的博物馆,如果不出售给博物馆的话,那么他就要承担所有的保养责任并无条件接受检查。
实际上很多的欧洲国家都是有类似的法律,这也就是为什么很多的贵族或者有钱人的后代选择出售文物的原因,毕竟保养文物是非常贵的,并不是普通人养得起的东西。
所以对于梁恩他们而言单独的两尊雕像就是吞金兽,毕竟没有人会因为两尊雕像跑到这个偏僻的岛上来,但这种雕像的维护费用却不是一个小数字。
因此他现在非常希望明天能够在大坑的底下找到有价值的东西,至少能够通过商业运营把雕塑的保养费拉平。
好在这个时候梁恩没有获得任何的卡牌,这就代表着这种处遗迹自己并没有挖掘完毕。还有更多的东西隐藏在大地之下。
于是第二天一早他就来到了那个坑道的旁边,然后继续展开挖掘工作,今天的挖掘工作主要是靠着城堡这边,因为他昨天感觉到这里好像有石头有着人工加工的痕迹。
果然,当坑底的浮土被清理干净之后,石壁上出现了一个特殊的标志,这个东西看上去像是一个十字架,但是最上边的那一竖变成了一个椭圆形。
“这是安卡,一个来自于古埃及的符号。”作为这个世界的古埃及文字破译者和埃及学公认创始人,梁恩一下子就认出来这是什么东西。
这个东西最早来自于古埃及圣书文字,意思就是生命。后来被衍生为生命的象征,以及代表王权的标志。
部分古埃及的神祇手持生命之符的圈,或两手各执生命之符,交叉双手放于胸前。拉丁文称此符作crux ansata,即“有柄的十字”之意。
安卡是埃及最古老的神灵之符,在古埃及的墓地和艺术中常常会有它的出现,镜子也常制作成此形状,埃及的神祇如伊西斯、荷鲁斯、哈托尔手中皆握有安卡。
历史上,这个符号主要在古埃及人的陵寝之中被发现。出现在埃及墓室绘画和其他艺术中,往往在一个神或女神的指尖上,表示来世的神明赋予死者的木乃伊的生命的礼物。
诸神往往拿着一个安卡护身符放在别人的嘴唇上,这被认为是“生命的气息”的奉献物,赋予的意义是逝者将在来世需要的呼吸。
除此之外,安卡这一形象的护身符也会被古埃及人随身携带,它可以单独存在,也可以和代表着“力量”和“健康”的两个象形组合携带。
“这应该是一个16或者17世纪的雕刻。”仔细检查了一下雕工之后,梁恩露出了思索的表情并说到,“而那个年代能掌握古埃及文化的人非常稀少。”
“更重要的是,那个时候的基督教势力非常强大,一般人也不会研究这种容易被人当做是黑巫师这类邪恶之徒的。”
“看来这里果然有秘密,难怪玫瑰十字专门跑来搜索,但显然他们没有发现这个符号,不然绝对不可能就这样让给我们。”贞德一下子就想到了一些东西
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