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利。
　　画家在钮約定居，因为这个城市经常为他的绘画提供题材。
　　沈瑜回忆起，这位画家的作品可以在几个主要的博物馆看到，例如《大都会大厦》现存于纽约的艺术博物馆；《冬天的华盛顿广场》现存于里士满艺术博物馆；《冬季》现存于华盛敦国家美术馆。
　　沈瑜边听西德尼的介绍边思考，盖·卡尔顿·威金斯擅长用印象派风格作画，结合游戏地图的显示，这幅画应该是真的。由于画面上没有时间的信息，只能初步估计，这幅画大约画于1930－35年。
　　从游戏地图上看，虽然绘画对应的光点亮度不够，但应该价值也超过5万美元。可以购买。
　　他对西德尼说道：“你把这幅画也记下来，我会让画廊收购。”
　　西德尼立刻照办。
　　沈瑜看完了所有无人赎当的物品，虽然只有两幅画值得购买，但也算是收获。
　　他在典当行和员工们一起吃过工作餐，下午从典当行出来，开始到附近的景点游玩。
　　在游玩的过程中，只要有机会就顺便去看古玩店或慈善商店寻宝，但始终没有什么新的发现。
　　第二天，沈瑜打听到有一个很大的旧货市场营业，打算去碰碰运气。
　　他乘车来到旧货市场入口的时候，看到来逛市场的人很多。
　　他走进市场之后，感觉到的是喧嚣，同时也感觉市场内的温度，至少比外面高了一度。因为今天天气本来就很热，他很快就走出了一身汗。
　　沈瑜找了一家冷饮店，买了一大杯冷饮，边走边喝。他逛了约半个小时之后，终于在地图上看到了两个明亮的蓝点。
　　按地图显示的方位寻找过去，看到了一个由车辆和两个遮阳棚组成的摊位。
　　一个留着马尾辫，很有艺术气息的男子，正在向顾客兜售他的商品。
　　摊位两边摆着架子，挂着很多摄影作品中间的位置上用临时摆放的货柜，摆放着一些现代派的画作。
　　沈瑜走到摊位前观察一会儿，很快就确定了两个蓝点的对应的物品。
　　等到那位马尾辫有了空闲，他主动开口询问：“先生您好，我想看一看那幅摄影作品。”
　　马尾辫男子顺着沈瑜所指方向看去，确认了是哪张照片，就说道：“你的眼光很好。这是20世纪米国杰出的纪实摄影家——多萝西娅·兰格的作品，名叫迁徙中的母亲。反映了大萧条时期的作品。”
　　他边说边将照片拿到货柜上。
　　沈瑜观察这照片并不大，配有老式相框。照片拍摄的是一个母亲和两个儿童，都是明显处于困难中的人。母亲面色忧愁，两个儿童背对着摄影机。
　　马尾辫喋喋不休的介绍：“这是多萝西娅·兰格在1936年拍摄的作品，原版明胶银印。有多萝西娅·兰格的签名。这幅作品有马里恩·波斯特·沃尔科特等人的收藏证明，照片尺寸是23。5　x　16厘米。加相框尺寸是34。3　x　26。7厘米。”
　　沈瑜知道这幅作品有价值，就问道：“照片的价格是多少？”
　　马尾辫儿答道：“2万美刀。”
　　沈瑜皱眉：“这个价格有太高了。而且——”他指着相片说道：“保存的并不好。”
　　马尾辫一副你不懂的表情：“这是多萝西娅·兰格的代表作，经常会出现在评论文章中。
　　许多评论家说过，这张照片代表了1936年。佛罗伦萨·欧文斯·汤普森评论，这张脸很好地反映了大萧条时代，这张作品是当时刚接受培训的兰格，在1936年2月访问米国加州一个尘土飞扬的豌豆采摘营地时抓拍了这张照片，她同时也抓拍下了一个的民族面临危急时刻的应变能力。”
　　他仿佛为了佐证自己的话语，对沈瑜说：“您稍等一下。”
　　他从刚才摆放照片的位置上找出一份资料，显示给沈瑜看，同时说道：“这是作品的收藏证明，这份资料里有作者本人发表的一段话，是对于这幅作品的回忆。”
　　沈瑜仔细看了这份文字：“……我看到并接近了饥饿绝望的母亲。我不记得我是如何向她解释我的相机的存在的，但我记得她没有问我任何问题。我进行了五次曝光，从同一个方向越来越近。我没有问她的名字或她的历史。她告诉我，她32岁。她说他们一直靠周围地里的冷冻蔬菜和孩子们杀死的鸟为生。她刚刚卖掉汽车轮胎去买食物。她在那个倾斜的帐篷里，她的孩子们围着她，似乎知道我的照片可能会帮助她，所以她帮助了我。这是一种平等互利。这里的豌豆已经冻僵了，没有人能找到工作。我没有接近其他被困豌豆采摘者的帐篷和避难所。这是没有必要的；我知道我已经记录了我任务的精髓——多萝西娅·兰格。”
　　沈瑜看过这篇资料，明白这位摊主是对作品做过研究的。
　　他看到这幅摄影作品在地图上显示的光点很亮，就知道其潜在价值很高，于是开始和摊主讲价，最终，用1。5万美刀买下来这幅摄影作品。
　　他没有急着交易，而是指着另一幅作品说道：“我还想看一看那张有船的照片。”
　　这张照片放的位置比较偏远，马尾辫确认了几遍，才将这张作品搬了出来。
　　这张作品尺寸要大一些，虽然有一个外框，但作品保存的并不好，已经有些地方已经变色模糊。
　　这张照片拍摄的是一个港口，港口停泊了几艘船，有一艘船正在缓缓离港。
　　沈瑜边看边问：“老板，这是什么时候的相片？是谁的作品？”
　　摊主说道：“这是19世纪高卢国的摄影师，古斯塔夫·勒·格雷的作品，标题是离港的船只。照片尺寸是31厘米x　40。5厘米，加外框后尺寸是43。5厘米x　62。7厘米。”
　　沈瑜问道：“这张作品的价格是多少？”
　　马尾辫说道：“3万美刀。”
　　沈瑜摇了摇头：“这价格太贵了。我无法判断这幅画是否真的是原版作品。”
　　马尾辫说道：“很容易分辨。这张照片这是1856－1857的原板。使用的是以玻璃为底版的火棉胶湿版工艺，这是在19世纪50年代到70年代之间，摄影技术的特点。”


第1169章　百万美刀的摄影作品
　　马尾辫摊主说出了一系列非常专业的名词。
　　沈瑜对这些摄影技术，特别是古老的摄影技术的了解并不多，更谈不上研究，所以他只能避开这些问题，用别的角度试图讲价。也许是谈论的时间过长，旁边还有别的顾客在等待。这位摊主把价格降到了2。6万美刀之后，再也不肯降价。
　　沈瑜觉得可能还有商量的余地，但是权衡利弊，还是决定速战速决。
　　他和摊主交易完成，提着作品离开的时候，已经听到了游戏的提示。
　　买家购买多萝西娅·兰格的摄影作品，迁徙中的母亲（有损坏），（1936年原板）。请玩家尽快修复。
　　玩家购买古斯塔夫·格雷的摄影作品，离港的船只（残损），（1857年原板）。请玩家尽快修复。
　　游戏的提示，确认了这两件作品都是原版的摄影作品，但具体的价值还要等修复之后才能知道。
　　沈瑜感觉踏实了，离开市场，搭乘车辆回到酒店。
　　当他把作品收入修复空间之后，才发现缺少数种修复材料。
　　他按照修复空间列出的材料种类，多方打听，找到了几家特殊摄影器材店，将材料买齐之后，开始修复。
　　等了大约数小时之后，多萝西娅·兰格的摄影作品完成了修复。
　　他点开游戏页面，看到了评估信息提示。
　　多萝西娅·兰格摄影作品，迁徙中的母亲，1936年原板。尺寸：照片——23。5　x　16厘米。外框——34。3　x　26。7厘米。价值区间：35万～40万美刀。
　　沈瑜觉得这个估价很高，但并不意外。紧接着另一副作品也修复完成。
　　古斯塔夫·格雷摄影作品，离港的船只。1857年原板。尺寸：照片——31厘米x　40。5厘米，外框——43。5厘米x　62。7厘米。价值区间：90万～100万美刀。
　　沈瑜看到这个价格，十分惊喜。比对购买价格，这就是将近百万美刀的利润。
　　多萝西娅·兰格那幅表现米国大萧条时期的作品价值高，可以理解为米国人认同自己的历史。
　　可是，古斯塔夫·格雷这位高卢国的摄影师的作品，会有如此高的价值，沈瑜就难以理解了。
　　为了弄明白原因，同时也是找想把自己的知识盲点尽快扫除。沈瑜开始研究这位艺术家的资料。
　　他的研究从这幅作品开始。
　　沈瑜查到，很多人曾经对这张照片做过研究，也给他提供了方便。
　　有一位历史学家肯·雅各布森详细研究过古斯塔夫·勒·格雷的作品。
　　雅各布森在出版物中，确定了照片场景的位置和船只的特征，解决了早期对帆船的这一研究和其他研究的误解。
　　这张照片是在勒阿弗尔港拍摄的。与之前的假设相反，这些不是军舰。最靠近镜头的两艘船已经画了舷窗，但不是真正的炮口舷窗。这种油漆画窗口，是一种欺骗手段，从远处看与炮口难以区分，是对海盗的初步威慑。
　　雅各布森还列出了已知的古斯塔夫·勒·格雷作品，总共达到四十三件。其中大约一半是表现船只，特别是1858年8月的系列，展示了高卢国海军舰队。
　　沈瑜通过这些研究，得出了第一个结论，这些作品数量不多，保存较好的更是罕见。自己修复的作品，因为其主题的动态和构图以及对逆光的精细渲染。应该是令人印象深刻的作品。
　　此外，他对于那位马尾辫摊主，用种种摄影技术名词来忽悠自己，一直耿耿于怀。
　　所以，在研究古斯塔夫·勒·格雷作品的时候，也尽量了解当时的摄影技术。
　　古斯塔夫·勒·格雷从小立志成为一名艺术家。他开始学习绘画，与夏尔·内格尔、亨利·勒·赛克、罗杰·芬顿一起，师从保罗·德拉罗什，到1847年格雷决定发展摄影事业。
　　沈瑜在看这段资料的时候，发现在19世纪40年代，勒·格雷才真正开始接触摄影这种全新的媒介。让艺术家由绘画转到摄影的原因，是什么？
　　沈瑜根据资料判断，一方面因为摄影的技术性逐渐被完善，其比肖像绘画的优势更加凸显；另一方面则因为绘画很大程度是个靠天吃饭的行当，想要在众多才华横溢的画家中脱颖而出实属不易。显然，勒·格雷已经意识到自己并不具备成为伟大画家的潜质。他开始全身心投入到摄影当中，不仅对纸基负片充满了好奇，而且对化学成像的原理机制表现出了浓厚的兴趣。
　　这直接促使他在1849年发明了干蜡纸工艺，在1850年，他已经利用蛋清使感光乳剂黏附在玻璃板上，蛋清玻璃摄影法（又称为湿版摄影）拍摄，同年他制作了他的第一批银版照片。1850年，他在发表的一篇论文中大胆且正确地断言“摄影的整个未来都在纸上。
　　古斯塔夫格雷在艺术和技术上的真正贡献是他对卡罗摄影法的改进。他进一步改进了卡罗式摄影法存在的问题，这项技术也被19世纪中期很多重要的摄影师所采用。
　　沈瑜记下了这位艺术家有的重要影响，改进了其两位前辈配方且证明其本人颇具天赋。
　　因为勒·格雷除了发明了干蜡纸工艺，也设计过一套火棉胶湿版工艺，并在1849年及之后的5年时间里，使用火棉胶工艺在巴厘郊区的枫丹白露拍摄了大量风光作品，包括天空中变化的云彩、赛特