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重生之收藏大玩家-第697部分
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滨海博物馆的馆长和几位专家也被邀请来参加开幕式，他等到石组长欣赏完绘画，立刻发出邀请：“石组长，今天的传统书画保护研讨会，马上开始，我们诚挚的邀请您参加。”
石组长点头，看向沈瑜，问道：“这是最后一个展厅？”
沈瑜说道：“是的，准备的仓促，没能进行更多的展示。”
石组长答道：“已经是难得了。”
她对滨海博物馆的馆长，说道，说：“我也想听听研讨会。先说好，我只是听，不发表什么意见。”
她答应参加研讨会，众人立刻做好了准备。
因为是在沈瑜的博物馆进行研讨，所以，沈瑜在会议开始的时候，先向大家表示感谢。
因为石组长参与，所以，会议流程做了调整，参与研讨的专家们，针对和韵博物馆收藏的王翚的山水长卷，轮流发言，进行研讨。
大屏幕上展示着长卷，滨海博物馆一位研究书画的专家最先发言。
“有清一代，以‘四王’为首的画派一向以‘临、仿、摹、抚’历代名家为个人的创作取向，虽言临学某家，实为移花接木，遗形取神，以再造自家风格。以此卷来看，王翚描绘山水，虽云“仿某某笔”，实际上主要以北宗关仝、范宽、李成笔法，间杂偶用南宗董、巨一路画法绘成。
翁方纲言“王翚中年负奇气，不拟其形拟其意”，说的也应该是这种创作的态度。其一方面体现出王翚尊重古人、学习古人的用意，另一方面也表现出他融会诸家，即以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成之自成面目。
根据陈履生先生编着的《王石谷绘画年表》的不完全统计，王翚模仿过的从南朝梁代张僧繇至明朝马文璧不少于40多位画家，从中不仅可以窥见他临摹的古代画家之全，其钟情于南宗董、巨之盛，且于北宗山水的临摹创作中，其对关仝和范宽、李成三家的热情也是显而易见的。
参考题跋，虽然我们再也无法见到王翚、张庚以及众多藏家所见到的这个关仝手卷，但根据存世的博物院所藏关仝《关山行旅图》和《秋山晚翠图》两件作品，我们还是能窥见关仝山水的特色，以此来判断王翚此卷是否和关仝画风有契合之处。
参看《关山行旅图》及王翚的山水长卷，山峦高耸，幽壑密布，所画山峰的陡峭和林立，山峰之间以栈道、溪桥连接，且行旅穿行，更平添几分深邃和凄清，这些特点显然是极其相似的。
我们看到。这幅长卷的布局设置勾勒之法学关仝，皴法绝大部分采用的是范宽的“钉头雨点法”，所谓“齿齿凿凿而元气浑然无钩染之迹”，可谓一言以蔽之语……”
沈瑜听着这位专家的讲话，时刻注意着场中几个重要嘉宾的动向，看到张鞠悄悄对他打了个手势，不动声色的跟着走出了报告厅。
张鞠停下脚步，说道：“我们接到通知，要赶回单位儿，就不在这儿多待了。”
沈瑜说道：“你能来，就是最大的支持。记得参加晚宴。”
张鞠看看左右，小声对沈瑜说了几句话。
沈瑜答道：“你放心，我早有准备。”
张鞠摆了摆手，说道：“我走了，你不用送。”
沈瑜看着张鞠和她的两位同事离开，刚准备回到报告厅，就看到主管部门的林主任主悄悄走了过来。
“沈总，您有没有准备笔墨这些可以进行笔会的东西？”
沈瑜说道：“您放心，我早安排了。”
林主任说：“金部长说，今天石组长的心情不错，争取能请人家留下墨宝。”
沈瑜说：“谢谢您的指点，我立刻安排。”
林主任说：“走吧，咱们赶紧回去。”
回到报告厅，从魔都赶来的徐老师正在发言：“……这幅长卷递藏脉络清晰，流传有序。虽无明确题识，关于受画之人是否为安岐，但藏于首博物院的王翚山水长卷，的确是画家为安麓邨所绘，其王石谷题识有“麓村先生主盟风雅，深志翰墨，鉴别品题，尤为海内所推重”，且晚年的王翚和安岐多有交往，我们注意到，这两幅长卷的创作时间相距不远。
此卷有安麓村鉴藏印“仪周鉴赏、心赏、安仪周家珍藏、麓村鉴定、古香书屋”五方，有其子安元忠藏印一方，应最早藏于安家，不容置疑。
安氏之后，归桂馥，桂氏示于翁方纲，翁氏题跋。
其后，若按藏者出生时间，应归于胡锺，后有冯敏昌题跋，又辗转归之顾鹤庆，顾氏十分喜爱此卷，于后纸一跋再跋，溢美之词，屡屡见之于毫端。
所以，以后研究王翚在这一段时期内的山水长卷，我们又多了一份佐证。”
徐老师说完自己的意见之后，很多人纷纷鼓掌。等到掌声停歇，徐老师看到沈瑜回来，就说道：“我想请这幅长卷的收藏者，沈瑜先生，说说自己对这幅画的认识，大家觉得怎么样？”
第1124章 露脸的机会，题字
徐老师的建议得到了很多人的赞同。
另一位鉴定专家接过话筒，说道：“”徐老师说的对对，我们也想听听收藏者的意见，这幅长卷毕竟是沈总发现，并且从国外带回到国内。我们也想听听，沈总当初是怎么判断这幅绘画的。”
沈瑜知道徐老师这是在给自己制造露脸的机会。之前的安排中，自己也做了准备，这个时候不好推辞。
他走上台接过话筒，说道：“感谢诸位专家、收藏家和嘉宾，我是会场中年龄最小的一个。斗胆说说收藏这幅画的过程，不敢说什么意见，说的不当之处，还请多多指正。”
他先说了第一次见到这幅绘画时的场景，然后说道：“到这幅绘画的时候，我先想到的是王翚以北方山水和仿古为题为题所作的一些绘画长。
目前所知较早的有他在1669年所绘，现藏于钮約的《太行山色图卷》，此卷全用范宽雨点儿皴法。1688年所作，原藏于泉城的《太行山色》图轴，其布局和皴法以范宽为主，而其山石的勾勒之法仍然不脱离关仝窠臼；另外一卷也同样绘于1688年，藏于首都博物馆的《仿范宽溪山行旅图》卷，其布局设置虽与本卷之开端和结束处略有不同，但其全篇构图与笔墨绝然相似。
我以此判断，王翚对北宗关仝、范宽的喜爱是比较强烈的，至少以目前存世有三卷一轴来看，这种情况是存在的。
从时间上来看，1687年，王石谷所作本卷《太行山色》和1688年所作《太行山色》图轴以及《仿范宽溪山行旅图》卷是其对北宗山水极为热衷追摹创新的时期，依顾鹤庆跋曰“盖先生以盛年锐志遇此不世之珍，自应抖擞精神与之血战，不使一笔放过”。
不仅如此，王石谷在中年，尤其是1680年代，是以精湛的笔法绘制全景构图之巨幅长卷比较集中的时期。
如康熙十二年，1673年《仿巨然夏山清晓图》、康熙十五，1676年《仿巨然夏山烟雨图》，以及刚才提及的两卷等等，如果说前两卷的绘制是出于自发，那么绘制后二卷或许是对1691年《康熙南巡图》的绘制做一种不自觉的准备。
1684年康熙帝首次南巡成功，便着手计划于1689年第二次再行，其降诏制作新的圣驾纪实图。
这个时期王石谷渗和董巨、关仝、范宽、李成之北宋绘画语言绘制长卷，这或许不能不说是一种巧合。
我买下这幅作品之后，又查阅了一些资料，记住了有一位收藏家的评价。
吴湖帆在题王翚《仿巨然夏山烟雨图卷》言曰：“故石谷画当以四十至五十为极诣，五十至六十自具面目，六十至七十渐落俗套、每失韵致，七十至八十有衰颓气，八十以外又复变化入神，用笔如万岁枯藤，苍辣兼具，有空前绝后之妙。后人之诋諆石谷者，盖多见其六十以后八十以前作也”，所谓“自具面目”之时，应言说王翚“融合百家，集古大成”之时。
众所周知，王翚的摹古之作能够“如镜写形，如灯取影，毫发不遗，与旧并观如出一手”，已达到了令人叹为观止地步。王时敏在《西庐画跋》中称“石谷画道甲天下”；周亮工在《读画录》中推其为“百年以来，第一人也”；吴伟业、曹倦圃、钱牧斋等人甚至直呼其为“画圣”，但王翚之“摹古”既是其研习绘画之法，也是其绘画创作之理想，其大量以“仿”为名的作品实际上却只是借古以表今，即以古之名，观今之态，体现出个人的对精神性的认知与追求。在对古代经典的重新整合过程中，王翚打破了董其昌提出的南北格局，成为元明清正统文人画链条上的一个重要结点。”
沈瑜把游戏提供的一些信息，做了整理，有已知的信息，也有独特的观点。他的发言结束，场中响起热烈的掌声。
滨海博物馆的馆长说道：“今天大伙儿的发言，总结了一些很宝贵的观点。沈总，我建议都记录一下，可以出版，您看怎么样？”
沈瑜说道：“坚决支持。”
之后又有人要发言。
沈瑜看到石组长站了起来，对众人示意自己要离开。
研讨会只得暂停。沈瑜和一帮嘉宾送石组长离开报告厅。
石组长对沈瑜说道：“沈总，恭喜你。今天的展览很成功。这种活动以后要更多的对社会开放，另外你们的展览也可以把更多的本土艺术，特别是滨海的传统艺术也容纳进来。”
沈瑜说：“石组长的指示，我们一定记住，在工作中落实。”
金部长说道：“石组长的给我们提出了重要指示，能否请您给博物馆留下墨宝，督促大家以后工作。”
石组长停下了脚步，说道：“我的字不太好，徒惹人笑话。”
金部长还有林主任等人纷纷表示，石组长太谦虚了。
十组长想了想，终于点头答应。
沈瑜早已安排好工作人员准备好，请石组长一行人走了几步，来到会议室。
工作人员已经准备好了传统的文具和西式的文具，为写字者提供了多种准备。
石组长看了看笔墨纸砚以及宣纸，拿起准备好的毛笔，写了一行字。
传承优秀文化。
在场的人纷纷鼓掌，赞扬石组长的字好，内容更是贴切。
石组长拿放下毛笔，对着题字端详半天，才说道：“你们别只说好，我自己觉得不太满意，但是一时之间也写不出更好的。”
他对沈瑜说道：“沈总，这幅字，你们可以留下，但是可千万别放到展厅里。”
沈瑜说：“一定放在显眼的位置，作为对我们工作的督促。”
石组长再次和沈瑜握手。“我还有事儿，就不打扰你们了。你们继续工作。”
众人送石组长离开。
一行人来到庭院中的时候，石组长似乎无意中看向了庭院围墙的另一边。这里的位置，正好可以看到常家的博物馆。
那里冷冷清清，和这边热闹的场面形成了鲜明的对比。
她停下了脚步，指着常家的博物馆，问道：“那是常家的项目吧。”
这话问完，周围顿时安静了下来。来送石组长的人，都知道这个项目。
金部长急忙说道：“是，是常家的项目。这个项目拖延的时间有点长，我们正在加紧督促。”
石组长没有在说什么，点了点头。
车辆开过来，孙主任打开车门，石组长上车。
欢送的一帮人排着队，对着车辆挥手。直到车辆离开，就�
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