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最佳特摄时代-第64部分
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婢哒埂�
今年不一样了，马腾作为鹏达集团的高级副总裁，认真分析参展利弊后，向孟浪提出了建议。孟浪看过他写的报告书，也觉得参展是提高鹏达海外知名度的好方式，遂批准方案执行。
缴纳400欧元的展商注册费之后，主办方主动联系上了鹏达，表示会给他们安排一个“精选”展区，不会额外收费，只是希望鹏达能保持参展习惯，以后每年都来纽伦堡玩具展刷一波存在感。
还有这种好事？
孟浪当即答应下来，不就是每年参展嘛，这又不难！
展区确定后，马腾便被指定为团长，负责组建“纽伦堡玩具展”副本开荒团。
鹏达推出新品的速度很快，基本上一年推出的新品数量，比其他玩具商十年的新品还多。
马腾觉得“生肖限定”是比较拿得出手的玩具，于是便将展会的宣传重心定为还没发售的“生肖限定”系列。
不仅豪气冲天地包下纽伦堡机场展览位，还在当地的商场及玩具店举行新品预定活动！
但他万万没想到，老外们对这个生肖系列不感兴趣。
反倒是被他们遗忘在角落的新款陀螺——感恩之星最受欢迎！
被誉为“玩具奥斯卡”的Toy Award纽伦堡玩具大奖，按照0…3岁、3…6岁、6…10岁、10＋岁等不同年龄层颁发大奖。
而被鹏达寄予厚望的“生肖限定”系列，猴年专属悠悠球却连个提名都没拿到，反倒是不被看重的感恩之心陀螺玩具，获得了10＋岁Toy Award大奖！
这可太意外了！
意外中仿佛又带有一种“必然”的感觉。
十二生肖对老外来讲太晦涩难懂了，要他们看懂设计上的寓意，还不如指望母猪上树来得容易。
反倒是“感恩之星”陀螺，设计取巧不说，寓意本身就很符合老外的喜好。
鹏达给“感恩之星”的介绍词：这是一款由PD公司总裁主导设计，为感谢广大消费者一直支持PD公司而推出的纪念版陀螺玩具！
听听！
这话说得多漂亮！
难怪大奖会颁给“感恩之星”了！这设计立意太棒了，即使有人怀疑这设计不可能出自某个孟总的手笔，但也得承认这设计立意确实“正确”！
意外获奖后，鹏达还没做出反应呢，国内外有名有姓的媒体，纷纷报道了一遍。
这下可好！
“感恩之星”彻底出名了！
不止是小孩知道了这款陀螺，连大人也知道了。
PD总裁为感谢广大消费者主导设计出的纪念版陀螺？
这个好这个好！
消费者都感动枯了呀，感觉玩具商也不全是心脏的坏蛋，这其中还是有不少好人存在的，就比如PD总裁孟浪！
鹏达趁此热度，立马放出声明。
“为了让总裁的心意传达给更多的消费者，原定生产1万份的感恩之星陀螺，现已取消【限定】称号，各合作厂商正鼓足马力生产，争取让孟总的心意传达至地球的每一个角落！”
宣传语也变了。
“一封来自霸道总裁的告白情书——感恩之星【PD纪念版】”
“Toy Award纽伦堡玩具大奖——感恩之星【PD纪念版】”
“亿万富豪呕心沥血之作！伴随孩子成长的最佳礼物！”
还别说，虽然宣传是在蹭热度，但消费者真吃这套。
自从获得Toy Award纽伦堡玩具大奖后，感恩之星的销售量一夜之间超越了之前因《火力少年王2》大火而带动的悠悠球系列。
这让孟浪浮想联翩。
感谢一次就赚这么多钱，他要是不要脸天天感谢消费者，是不是下次福布斯富豪榜更新后，首富就变成了孟某人？
听起来还不错嗷！
只可惜这种事也就第一次才有效，毕竟在这之前，根本没有玩具商想过要为了感谢消费者而专门推出一款新品。
君不见感恩之星大火，别的玩具商也纷纷表示，他们的总裁深受孟总触动，决心向他学习，为感谢广大消费者对他们的支持，他们的感谢纪念版正在设计了。
臭不要脸说的就是这群玩具商了。
第一个做感谢版玩具的是天才，第二个是庸才，第三个便是蠢材了。
对这群玩具商的无耻跟风，舆论普遍以贬斥为主。
贬斥的人又不会买玩具，所以骂归骂，玩具商们还是铁了心要推出自己的“总裁感谢版”。
不过这都跟孟浪没关系了。
他正在为《奥特曼》的主题曲而发愁，连续试了好几首小样都不满意。
实在是记忆中的《奥特曼之歌》太经典了，虽然他联系的词曲作者都很棒，但写出来的曲子总是感觉很违和。
照搬原版？那不行！
《奥特曼之歌》经典归经典，但年代感太强了，放到如今的时代，可能他觉得很好，但观众会觉得这歌风格太老土了。
被甲方烦的不行的作曲家也弄不懂孟浪到底想要什么风格的主题曲，只好说道：“要不这样，孟总你试着哼出你觉得可以的调子，我们在这基础上增加一些东西，尽量符合你的要求。”
这也行吗？
那就是对《奥特曼之歌》重新填词编曲了？
第113章 奥特曼之歌（为盟主不落星宇加更）（修）
奥特曼的配乐，真是一绝。
或许圆谷有这样或那样的毛病，但在对待作品的态度上，绝对没有敷衍观众。
哪怕是被人诋毁的新生代，也不是全无可取之处。
说到圆谷的配乐，那就不得不提及五位标志性的作曲家了。
这五位分别是冬木透、矢野立美、佐桥俊彦、川井宪次及小西贵雄。
跟圆谷合作过的作曲家很多，但最具代表性的当属这五个人了。
冬木透是昭和奥的象征，在霓虹被称为“奥特曼音乐之父”，负责制作了多部昭和《奥特曼》作品及高斯的部分配乐。
矢野立美可能是这四人里国内知名度最高的一人，负责迪迦戴拿等一系列平成奥的音乐制作，迪迦的TV主题曲《take me higher》便是由他作曲。
佐桥俊彦代表着平成后时代，不仅制作了帕瓦特、盖亚、梦比优斯和超八剧场版的音乐，还制作了多部假面骑士的音乐，包括空我在内很多骑士音乐都出自这位。
小西贵雄则是圆谷后期的“御用”作曲人，新生代从银河奥特曼到欧布奥特曼，全都由他一手包办音乐制作。
至于川井宪次，这位业务太广，虽然也做过特摄音乐，但数量没有前四人多。主要代表作有奈克瑟斯、捷德以及赛罗剧场版音乐。
假面骑士Build的音乐也有他参与。
这五人的作曲水平孟浪作为音乐白痴不好评价，反正他觉得奥特曼的音乐都挺好听。
但这五人并不是初代的音乐作曲，初代的音乐作曲由宫内国郎负责。
这是被许多奥迷忘却的特摄音乐大神！
《哥斯拉》、《奥特Q》、《奥特曼（初代）》、《乔尼亚斯奥特曼》都有他参与制作的身影。
宫内国郎的曲子中，最为大众熟知的便是初代奥特曼片头的主题曲《奥特曼之歌》了。
毫不夸张的说……
这首歌影响了一代人！
歌曲虽然经典，但原样照搬肯定不行。
初代的音乐制作，孟浪包给了之前曾给多部动漫作品制作主题曲的音乐团队。
这个团队的实力很强！
但实力强不代表就能做出令甲方满意的音乐，就比如现在，孟浪对他们做的主题曲很不满，于是亲自下场哼了一段《奥特曼之歌》！
在孟浪哼出基本曲调后，负责作曲的音乐人李天铭便拿起笔记下，随后在钢琴上弹了一遍。
弹完他似乎是来了灵感，也不理会一旁的孟浪，旁若无人地进入了工作状态。
孟浪也没催他，确定一时半会拿不出成品后，默默转身离开。
三天后，李天铭向他提交了词曲小样。
孟浪听了一下，发现这曲子跟他哼的版本差异很大，像是对《奥特曼之歌》重新编曲后的魔改版。
曲风更燃更热血，如果说他哼出来的版本像是少女呢喃，那在这一版就变成了猛男嘶吼！
词也填好了：
在这繁星闪耀的宇宙中
存在着怎样的奇迹呢？
UItraman！
探寻这片星空的奇迹
光之国度，宇宙英雄
坚定心中的守护信念
来了！我们的奥特曼！
战斗吧！纵使伤痕累累！
（为了这颗蓝色星球）
守护着，宇宙的和平！
（将双手交错成十字）
燃烧生命，只为这一刻
在这落日的夕阳里
Oh～UItraman！
光之英雄降临～！！
小样的效果简直炸裂，孟浪听完就满意地支付了尾款，并要求王奎寻找一名优质歌手来进行演唱。
歌名虽然还叫奥特曼之歌，但这一版的奥特曼之歌，完全变了一副模样。
摒弃了原版满满的“昭和”猛男气息，转换成了更符合如今时代定位的曲调，听起来还不错。
当然，原版的《奥特曼之歌》也不能浪费，可以做成霓虹版主题曲嘛！
如果霓虹小朋友觉得这首歌老土，那也不碍事，甩锅给TBS就行了。
就说霓虹版《奥特曼之歌》是TBS制作的，跟PD公司无关。
安排得妥妥的！
除了主题曲之外，还有片尾曲、插曲等音乐需要制作。
不过这部分要求就低了许多，至少没有主题曲那么费时费力。
初代的音乐在紧张制作中，皮套和模型组也没闲着。
怪兽皮套是个大工程！
目前出场的怪兽皮套，共有五款，分别是宇宙怪兽百慕拉、宇宙忍者巴尔坦星人、透明怪兽内隆嘎、海底猿人拉贡、奇怪植物绿蒙斯。
还未出场的怪兽皮套，足足有三十多款！
这是一个很吓人的数字！
哪怕皮套模型组维持996的高负荷工作强度，皮套制作进度仍然追不上剧组的拍摄进度。
迫不得已，拍完前五集之后剧组只能暂时停工，等待皮套制作组提供新的皮套。
正在制作的皮套为海兽格斯拉皮套，这是一只神似“胖头鱼”的海底怪兽，原型为《奥特Q》第26话中的比达。
说起来，初代大部分怪兽原型都来自于《奥特Q》。
问题就出在这里！
圆谷拍初代时，把仓库里的《奥特Q》皮套改一改就能用。而到孟浪这里，他没拍奥特Q，没有现成皮套可用，每个怪兽出场都得做新皮套，设计、修改、制作一套流程下来，根本追不上拍摄进度。
“孟总，要不我们把前面出场的皮套改一下造型凑合着用呗？”
王奎见这样实在太拖进度，便忍不住出声提议道。
孟浪沉默了。
改皮套是一种恶习，他孟仔不缺钱会做这种事？
“把百慕拉皮套拿去改一下做成脑波怪兽阳戈吧！”
对不起圆谷桑，是我孟仔错怪你了！
改皮套的感觉真的好爽呀！
难怪圆谷总喜欢让经典怪兽出来打酱油了，原来改皮套真的会感到快乐！
哪怕初代还没拍完，可孟浪已经决定了，以后就好好向圆谷桑学习。
怪兽就不能有亲戚了？！
奥特兄弟都能有，为什么不能有怪兽兄弟？
既然是怪兽兄弟，那长得差不多也就说得通了。
定下怪兽皮套的回收再利用方案后，孟浪似乎又想到了什么，对设计师追问道：“佐菲的皮套呢？”
“佐菲皮套还没开始做，我们�
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