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　　“再者，漫威电影的前景大家都看在眼里，产出比也比太多的项目高，环球心动是肯定的，甚至说。。。。。。”
　　“你觉得他们的态度会放软，因为环球不再是安培林的优先合作者？”
　　“对，对，我就想说这个。环球的制作部门满是鼓捣喜剧这种小成本的家伙，现在是大片时代了，高投入才有高产出，观众都爱看口味也被养叼了，而过去环球拍摄的那些大制作一大半都是斯皮尔伯格、凯瑟琳带的团队帮忙操持，我很不看好离开安培林之后他们在这方面的经验把关。其实，他们现在就有些软，不如也不会那么主动的想启动绿巨人的分支项目，我从没有见他们这么急迫，难道他们不知道他们的这种表现很容易给我们坐地起价的机会？他们知道，但他们还是这么表态了。”
　　帕尔曼带着些主观的分析，让莱曼若有所思的点点头。
　　像漫威这样的很工业化的项目，很容易培养人才，人吗，都需要一步步去熟悉一个领域。
　　“那你觉得绿巨人要不要给它拍个单线的续作？”
　　“看环球能给我们什么吧，如果条件合适我觉得可以抽出精力制作，何况，蓝蝶那边的宣发压力会随着项目的增多越来越大，有环球、索尼这样的公司分担，对我们自身的项目规划也有好处。”
　　按照利亚姆的说法，蓝蝶影业的人员配置在六大里面算少的，连狮门都比不上，也做不到两三个月内同时策划两部A类大作。但比起以前肯定是慢慢进步的，投进去的钱没白花。
　　“琥珀那边怎么样了？”莱曼心里有数后换了个话题。
　　“受到行业大环境的变好，只要是有点特色的流媒体平台都在增长用户，我们的话也是一样，比上不足比下有余，无论是访问量还是活跃度稳步提高的数值都排在中等偏上，这段时间，我还去了一趟法国，接触了老板你的那些熟人，也拿到了不少片源。”帕尔曼报出一个数：“200多部近些年比较受欢迎的法国影视剧，授权20年，花了大概1100多万。”
　　他有些感概，“片源实在太贵了，这还是他们给出的内部价，我算是知道奈飞一个月能收进去1。4亿多会员费，在这个基数下第二季度的盈利也才刚突破到3000多万，想要独家授权的长约，不花钱怎么行，不过，我听闻奈飞那边也不平静，它的那些片源里，有部分是签短约的，现在那些内容方都在看盘涨价。”
　　“都是群见利起意的家伙，如果以后流媒体不行了，就是这些人把片源的价格炒起来了。本来流媒体靠的就是相对低廉的成本，把内容付费压缩到了较低的数额，抓住了市场，再继续这么涨下去，很可能用户增长抵不住支出，整个行业也会变得高度空心化。”
　　莱曼的抱怨是有道理的，如日中天的奈飞发展到最鼎盛的时期，依然没逃过被内容方吸血。
　　看看股市披露的财报就知道了，奈飞营收的数字有多么华丽，就越发衬得净利润那一项让他们多么头疼，更头疼的，莱曼犹记得，线上内容的第一波大幅涨价，就是奈飞只靠着影视付费自主盈利的时候。
　　屁股决定脑袋。
　　站在内容方的角度其实也能辩解几句，举个例子，如果你手上的片库版权以前的时候都在靠授权给电视台的一些电影频道了或者发行DVD赚钱，且赚钱的永远是头部的那20％本身受到市场认可的部分，然后互联网带来了行业革新，你发现流媒体对内容特别饥渴，因为点对点和垂直度的关系，每一个用户口味不同，相对质量不那么好的影视资源迎来了春天，有了价值的体现，你作为内容方，高高兴兴的把片库里的1000部作品全交给某一家平台代理，签了短约。
　　可突然有一天，你看新闻得知，那个拿了你内容的平台不事生产，只是当了个搬运工，结果一个月的营收高达好几个亿，而分到你的手里，除下来，一个月不到25万，你会怎么想？
　　人吗，都是自私的，他看不到奈飞本身的基础，也看不到奈飞的品牌运作，他只认可一个道理：你拿了我的片源赚这么多钱，结果就分这么一点给我，你不公平。
　　他们追求的是公平吗？不是。
　　流媒体是个新兴产业，对内容的定价还没有接受过互相妥协、互相尊重的类似行业规定的东西，只有经历过狮子大开口，不给平台余地，结果愤愤的拉出去单干，发现还没有躺着赚得多的时候，唉，只有经历了这么一个过程，大家才能冷静下来根据需求的供应关系，相对的理性些。
　　从帕尔曼闲聊的一句信息里，莱曼只感到奈飞股价飙升、自主盈利证明了很多东西后，整个行业的内容方都有些浮躁。
　　莱曼也是内容方，他其实也浮躁，麻蛋，跟狮门合作的那段时间有部分版权没收回来，净给对手创造价值去了，怪也怪那时候曼恩传媒的底蕴不多，需要经济、财源上的快速变现。
　　“暂时我们只收海外地区的版权，英美两地的停一停吧，价格炒作的没有限度，让人害怕，别当了傻子。”莱曼提醒。
　　“我知道。市场的转型是这样，奈飞又太赚钱了，我看很多分析机构都说奈飞的第三季度照现在这个用户增量下去，净利润能迅速突破到3亿、4亿，我觉得我都有些不够冷静了。”帕尔曼稍显激动：“老板，你看，现在的线下市场虽然比过去的时候萎靡了一点，但也是收入的大头，再加上流媒体业务又高速扩升，岂不是一部热门影视剧，能创造过去起码1。5倍的利益，对像我们这样自产自销的媒体公司来说，整个上下游的产业链变现渠道扩宽了不少。”
　　聊完这些，等帕尔曼离开，莱曼拨通凯文的电话，“。。。。。。计划可能有变，我们或许要在《钢铁侠》第三部　之前先出品《无敌浩克2》，你看看加入准备什么样的戏份会好些。。。。。。对，环球很积极，回头我们几方先谈谈。。。。。。呃，再说吧，如果可以的话，我们肯定还是围绕班纳和浩克意志做文章，就像我先前跟你提的托尼…斯塔克的主题是战甲一般。。。。。。不急，先拿出个备案，就这样。”　


第1135章　主题太深存在的割裂感
　　挂掉电话。
　　莱曼又过问了一下《斯巴达300勇士2》的后期进度。
　　这部保持了前作一贯的杀戮油画化、慢镜头处理的电影，素材已经处理完了，据扎导邀请的负责完片把控的制片人韦塞林…卡拉乔夫说，因为剧情创作稍显紧密的原因，戏剧性没有第一部　强，但战争场面更宏大，海战也比陆战直观的感受更震撼。　
　　当然，莱曼已经习惯扎导不会讲故事这一点了，不对，不是不会讲故事，是对剧情的掌控能力偏弱，只有给他好本子，他才能有发挥，而不能做到把一个简单的故事编排的更有冲击力。
　　简单来说，扎导本质上是一个技术型导演，创作能力这一块跟不上他对镜头语言和审美这方面的理解。
　　不过也无所谓了，扎导商业化的务实心理和打磨出来的剧组经验很对公司的需求，而且《300勇士2》针对《薛西斯》篇章本身的剧本就不够优秀，倒也怪不得剧组大脑不行。
　　夜晚。
　　莱曼回到家，和伊娃依偎一会，身体放松，头脑的海洋里却还是呈现出一种波动的状态，思绪飘得很远。
　　他一会想起怪兽宇宙的事，一会想起招魂宇宙有什么需要提点温子仁的点，一会又为环球的起意纠结。
　　倒不是不希望绿巨人好，也不是不知道续作怎么拍，毕竟前世漫威始终没接纳浩克是多种多样的因素结合到一起的结果，比如漫威被迪斯尼收购了，凯文虽然是整个MCU宇宙的策划人，但他也得尊重母公司的意见，不然画风也不会一路变软，而偏偏绿巨人因为浩克意志设定的缘故，注定不那么“正义”，就像诺兰版的蝙蝠侠打击犯罪被定义为游走在法律的界限之外，绿巨人一旦失控，那一定是团队隐患和社会麻烦，以及民众、媒体抨击的重点目标。
　　还记得小丑是怎么摘下把蝙蝠侠推下神坛的吗，哈特的堕落是其中一点，但不可忽视的还是在于小丑对人心的引动，他那句“我的目标是蝙蝠侠，他一日不现身，藏头露尾遮遮掩掩，我就杀掉一个无辜者”直接导致蝙蝠侠遭受了最大的舆论压力，把矛盾点从恐怖主义牵引到了这么一个不受法律规范的正义使者身上。
　　绿巨人也是如此，迪斯尼的做法是降低它的隐患，把它当作喜剧角色嵌入团队，人为的忽视它身上的那种戏剧冲突，那也就没必要专门开部戏深入挖掘。
　　再加上，原时空，爱德华…诺顿和漫威闹翻，又经历了亏损、重新选角等一系列事情，考虑到现实的利益问题，迪斯尼也不太搭理环球。。。。。。
　　最关键的是，迪斯尼很在乎形象，而玩具界或者IP界的主角们一向都是靠正义而非争议输出文化，诺兰般的蝙蝠侠三部曲为什么能取得那样的口碑和成功，尤其是第二部　《黑暗骑士》篇章，那是因为诺兰把矛盾塑造的太精妙，精妙的他这一辈子可能也很难超越。　
　　迪斯尼很聪明，它知道及格线的作品和高质量的作品之间很需要那么一刹那的才气，它也不想去抓一闪而过主观考量都不一定得到的创作灵感，而是稳稳的、按部就班流水线的输出价值就够了，因为一旦有争议的矛盾玩不好，会葬送漫威的大好前途，迪斯尼难道是怕赔钱不敢拍吗，A类大作全亏也就是一两亿的事，财大气粗的迪斯尼会在乎这个？
　　它啊，它怕的是《无敌浩克2》继续失败，连带着《复联》这个团队概念都不好讲了，一两亿的投资是小事，长期的拥有更高上限的资金流不能有问题是大事。
　　躺在床上，思绪翻动，莱曼又想起了内战的主题篇章。
　　前世，漫威是铺垫着托尼…斯塔克心理上出了点问题，通俗点说就是战后士兵难以恢复正常生活，失眠，梦多，善变，夜间盗汗，焦虑，慌神的PTSD创伤综合症，总之，纽约大战后，托尼老师受困于身体和心理两方面给予的压力，隐约有了让地球不成为其他外星种族的战场，打造保护伞计划的雏形，也为后来《复联2：奥创纪元》和奥创之后针对超级英雄破坏性上的限制，想要来个透明化的行为逻辑做了注解。
　　这套叙事的前瞻性和对内容的铺垫凯文是有思路把关的，当然了，莱曼也给了一点建议，比如第三部　钢铁侠是单线角色的结束之作，而不是钢铁侠的闭环，理清了一处瑕疵。　
　　从头到尾追过MCU的粉丝都知道，《钢铁侠3》到了后面框架越发展开就给人越发的割裂感，因为漫威团队在考虑这部时，是打算来个善始善终，给托尼老师一个非常深沉，特别，而且很闭环的完美句号。
　　但问题就在于，《钢铁侠3》之后，小罗伯特…唐尼还会在别的漫威宇宙作品出现，他没有完全的退出，这就造成《钢铁侠3》在人设的建立上，故作深沉。
　　像结尾处他把所有钢铁战甲当圣诞礼花炸了，其寓意无非就是：当正方拥有强大武力时，同时也会滋生出反派对世界的威胁，制作方参考的就是现实社会杀伤力十足的核威胁，即一个国家的武器越强大，就会造成别的国家不得不加入军备竞赛，从而进入一个螺旋式旋涡。
　　那给托尼“解甲归田”的意境，是很高级的一个处理。
　　只不过，这样的隐喻放在漫