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好莱坞传奇导演-第690部分
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“他们的开画银幕有3644家，取得了8619万的票房。”利亚姆分析道：“这一成绩不但超过了第四部 7095万美金的成绩，刷新了该系列的首周末开画新高，也是赛车元素题材新的市场记录。”
利亚姆有些感概，“从第三部 《东京漂移》开始，这个差点被砍掉的系列表现力是越来越强了，而且相比其他的一些题材拍个几部，观众就开始腻味，表现下滑，《速度与激情》反倒是越来越好，颇有种系列生命力很长久的趋势。”
确实，就连环球都没想到一个大量掺杂赛车戏，但本质上还是好莱坞并不新鲜的犯罪片能取得这么高的成绩，这也再次证明观众的心思你别猜。
“观众的问卷调研有吗？”莱曼问。
“有，这个系列的成功跟我们开发漫威电影的思路有点像，都是抓住特定的对观影氛围的渲染而非故事性的渲染，养成了扩增性质明显的粉丝群。”利亚姆指出，“看年龄段的分布和评价就知道了，虽然媒体评分不怎么高，骂声也很多，但观众好评率大部分在B以上，且对里面的演员、豪车评价较多，倒是没什么人去讨论剧情或者细节之类的，很典型的快消品创作。”
嗯，稍微解读一下就是：画面火爆，惊险刺激，能让观众在看得过程获得高强度的兴奋快感，肾上腺素飙升，而且设定不复杂，观影普适性强，每部都换地图有新亮点，还不用动脑子。
“再加上各个车企对这个系列的赞助力度很大，有些概念车都放到这个戏里了，也满足了很多年轻人对酷炫车型的迷恋，光靠植入费就省去了一大笔开支，预算资金自然可以往高了做，还有就是，环球对少数族裔演员包容性的一些戏份镜头也是加分项，像今年又加入了一个以色列女演员盖尔…加朵，观众的观感也很不错，讨论度不低。”
换句话说，《速度与激情》能从绝境中起死回生日创新高的主要原因就是主创、导演团队包括环球突然明白了这种杂糅元素的类型片怎么拍。
本来嘛，系列电影只要开了个好头组成了相互关联成组成套的剧情模式，很容易在一个系列中越位于之后的电影在影响力、时间的累积下越具有知名度，且每一部早前的上映影片，都会为接下来最新的一部系列电影打下良好的被观众了解和熟悉的基础。
然后在知名度增长的同时建立固定向上的粉丝群，在观众市场内最快速的变现，粉丝也愿意成为观众人群中的号召者与宣传者。
只不过，《速度与激情》的前三部并没有找到正确的方针，加上系列电影一多，如何增加新鲜感降低观众的审美疲劳也是一个大问题，之所以好莱坞大部分的系列片都以三部曲为一个闭环，就是因为大数据显示，三部曲是平衡不摧毁版权价值的情况下，见好就收，不会闹得粉丝不愉快，消耗了他们的滤镜情怀的数量最优解。
漫威的模式够好吧，但本质上是规避了平衡值的问题，转用不断引入新的冲突矛盾、新的漫画角色，新的漫画事件，降低支线叙事的强度。
像《钢铁侠2》只是戏剧性稍微差了一点，得到的反馈立马就是市场预期没有想象中的明显。
回到影市本身。
《速度与激情5》能破天荒的以赛车戏首周创下8000万的量级，全球稳稳过亿，在于环球知道怎么迎合题材受众了，在于良性循环下对商业投资的增加以及服化道、演员的成本提高。
《速激5》不仅是系列第一部 增加3D拷贝，也是投资数额第一次超过了一亿美金的作品，完全看齐超A质量，这个质量直接体现在影片的视觉画面效果提升显著。
对于商业电影来说，视效意味着什么，应该不用着重说明了。
另外在是最近从《速度与激情3》开始，可以清晰感受到剧本有意对观众普及一个“大家庭”的概念，丰富故事和人物的同时能与观众建立更强的情感联系。这就得益于系列演员本身的荧幕魅力加成了。
“其他新上映的新片呢？”
“很糟糕，影院份额只有这么大，我们跟环球的影片已经吃到了8成，剩下的都受到了冲击。”
相比于《速度与激情5》表现出来的超强劲势头，其他三部新片的表现可就没有那么突出了。
像迪斯尼出品的校园类型片《班级舞会》在2730家戏院吸金382万，平均单馆不足1400美金；温斯坦影业出品的后现代版动画《小红帽vs邪恶2》在2505家戏院的票房入账410万（其中将近百分之80的收入来源于3D影厅）；埃洛斯国际影业出品的恐怖电影《死人之夜》更为惨淡，在875家戏院仅收获了81万，连前十五都没进。
附4月27至29日北美周榜排名前五位的后三位：
3，《玛达的欢乐大家庭》，入账984万美金，跌幅百分之57；
4，《大象用水》，入账894万美金，跌幅百分之41。3；
5，《班级舞会》，新片入账382万美金，表现不及预期，但成本只有800万，努努力收回成本不难。
而就在《速激5》登顶，享受海量曝光度时，好莱坞的又一则讯息惹来了无数人的注意：《权游》正式立项。
第1111章 立项就很热闹
“萤火虫新剧《权力与游戏》已经立项。据悉，此项目改编自乔治…马丁的奇幻巨著《冰与火之歌》，片方立志打造一部高规格的剧集，还原书中的权力纷争、风景原貌。”
“惊！奇幻剧集据《权游》的预算开到了惊人的一亿美金，单季制作费用突破行业新高。”
“萤火虫不甘寂寞，目标直指奇幻史诗。
这几年，萤火虫的电视部部门出产了诸如《越狱》、《行尸走肉》、《怪奇物语》、《绝命毒师》等精品剧，但毫无例外，场景都聚焦在较为狭小的空间，所以，这次在空间叙事上的尝试，能否成功，改变以往的视听语言，实在让人期待。”
“萤火虫诚邀行业人才，并决定选角部分公开化。”
“你想选出那个你心目中的角色吗？详情请关注雅虎新闻的娱乐板块或IMDB建立的《权游》页面。”
“久久便有改编消息，书迷们期待许久的《冰与火之歌》的改编权落至萤火虫，是一亿预算，是过往口碑，还是行业制作实力，这到底是什么原因，我们电台现场连线了一位参与者。”
消息在宣传人员的有意推动下，很快就传了出去，并以极快的速度扩散。
主要也是《冰与火之歌》在西方奇幻的圈子热销起，有关搬上荧屏的小道消息每个月总能冒出那么几条，无数厂商、投资者在乔治老爷子面前铩羽而归，作者本人态度很坚决，这是爆点一；
二，媒体也是被吓到了，这就跟当年HBO为了增加付费群体的依赖性，突然放话要跟斯皮尔伯格合作监制一部二战剧，预算还一路绿灯，给了大家很大的震撼；
三，题材本身的曲折性引发了讨论，在快速扩散的流量面前，蹭蹭也没关系，更别提雅虎娱乐的主编觉得很有炒作性，主动提了一把，各取所需。
别的不说，一亿预算放到电视剧领域就已经是天价剧集了，这就是噱头，更别提还是奇幻题材。
毕竟，这个圈子偏小众，也不吸引小女生，平时好像不起眼，都在相应的地盘待着，可这些人一旦爆发能量，却是极为的狂热，事实上，当初《权游》能在HBO破圈，各地书迷的二次创作，起到了很大的作用。制片方没给钱，他们自发的制作各式地图、用剪辑软件制作相应内容，或是角色、势力的介绍，显得极有耐心和精力。
为什么？不知道，可能相对封闭就相对相性亲近，团结起来更有战斗力吧。
路人一脸懵，玛丽苏女孩也一脸懵，一部剧吗，至于吗，跟放长假似的。
总之，只是一个立项信息而已，除了披露了一点资金上的大概区间，网络上：以推特、脸书以及聊天室为主的用户平台，《冰与火之歌》的书迷那叫一个活跃，简直称得上一句奔走相告，普天同庆。
“我现在只有一个念头，萤火虫，拍好啊。”
“乔治老爷子终于肯启动改编了，就是不知道剩下的剧情他什么时候写完。”
“没别得，不管是明年播，还是后年播，只要没拉跨，这部剧我追定了。”
“呜呜呜，我竟然在有生之年看到《冰与火之歌》开拍的消息，也有可能看到它的上映，我想哭。”
“我也想哭，15年了，隔壁的内容都拍了一半了，技术上明明不成问题，还是慢了这么多。不过，小心也有小心的好处吧，至少这一次我看乔治老爷子选得制作方很靠谱。想想，人家连《阿凡达》都敢投拍，《权游》忽然也没那么难。”
“不说了，莱曼…拉斯特以后是我最喜欢的导演，没有之一！！！”
“。。。。。。”
高兴、激动的，也有人担心拍不出那种味道的剧集，但无论如何，书迷首先都有了一个共识：
拍了先看，不好看再骂死。
至于好看？往死里吹。
类似的现象是原有IP改编内容的常客，无非是更热情还是相对热情。
用行业内的一句话就是：已经从书籍、漫画建立一定印象的用户对影视内容的敏感度远远高于原创作品，尤其表现在自发的积极性、消费性、以及对内容的滤镜。
这些都很好理解。
而一旦内容滤镜被打破，可不就成了资深黑了吗。
在爱豆圈有个事实就是：粉头子黑化对爱豆形象的破坏是路人的一千倍不止，因为路人不会为爱豆消费，但消费的粉丝黑化了，可不止是金钱上的不投入。
这种投入期待值混合着滤镜的差异就很容易成为提前的资本累积。
从这个角度来看，制片厂热衷于原有IP的改编只不过是站在了正确的一边，只不过，它们偶尔要吞下质量不达预期的恶果，但更多的情况下，有过市场积累的改编项目更容易营销、更容易宣发，也更容易取得更稳定的成功。
在这个4月末，《速激5》、《雷神2》称霸档期的时候，《权游》在舆论端的扩散也迅速引来了圈内人的投视。
有人观望，有人不屑，有人摇摇头依旧觉得风险太高，但更多的，还是想凑上来分一杯羹。
最积极的，就是大大小小的经纪公司。
这么大个项目，角色众多、幕后岗位众多，总也是机会。
CAA是早就知道点风声的，但也明白莱曼不可能让他们一家包揽，只是一直推送着各类简历，紧跟着，其他经纪平台反应过来后，投递、打探的动作才多了起来。
要好苗子不要？要有经验的幕后不要？
而与这些中介热情相比，播放平台们却非常淡定。
没戏。
**********
同一时间，外面的热闹并没有影响到琥珀视频落户伯班克相隔萤火虫不远的产业园。
还决定留下来的FOtv的技术班底怀着莫名的情绪来到这里后，些许的消极很快就被冲散。
可能是翻开了新的篇章，也有可能是帕尔曼的一席话。
他本来是来跟布莱克、罗恩等高层聊聊片库里面已有的版权，但敏锐的他发现这个临时组建的团队好像缺了点凝聚力，很快就拉着那些马上步入岗位的员工，无论是原来的，还是罗恩本人认识或招聘的行业人员都坐进了会议室。
“我们大家换了个新环境，这里也才刚起步，也是一切从头开�
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