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　　　　听到陈曦的话，张晓回头看了她一眼，随后就继续说起了后边的。

　　　　“现在咱们说说第三个等级，这个级别的就基本上是那些五音不全的了，但还达不到杀手的地步，这个等级的人只能说是会唱歌，但是自己都不好意思觉得自己那个叫唱歌，并且其他人也不好意思鼓励式的说‘唱的还不错’，真要说出来，那就有点虚伪了。

　　　　不过按照那个帖子的说法，咱们大部分人应该都属于第四个等级，这个等级的人基本上不存在什么不可治愈的五音不全。

　　　　不过唱歌跑调跑拍的情况还是会有的，情感表达上或偶尔失控或一贯苍白在所难免，他们只是大致能把歌完整唱完，不过从头到尾都是毛病。

　　　　其实这一级的人如果愿意多学习多琢磨技巧气息什么的，或者受到指点外加针对性苦练的话，是可以唱得更好一点的。”

　　　　别说，虽然这个帖子的作者一再说明他只是娱乐性的分析一下，让大家当个笑话看就行了，不过张晓还是觉得这家伙说的还是有点意思的，而且他说完之后，直播间里的人也是大部分比较赞同。

　　　　“6666别说，有那么点意思呀，那我应该就属于四级，哈哈。”

　　　　“23333我也是四级，平时唱歌也就是能按照调子基本能完整的唱下来。”

　　　　“写这个帖子的作者有点水平呀，这划分的还挺详细。”

　　　　“晓哥，说一下五级是个什么样子的。”

　　　　陈曦此时也是听的入神，等待着张晓继续说着后面的等级，而张晓也是没有磨叽，继续说了下去。

　　　　“第五个等级的话，按照那个作者的说法，应该是可以分成三类人，一种是野路子自学成才但是并无什么天赋，还有一种是有天赋但是先天嗓音条件欠奉，最后一种的话是经过一点正规声乐训练却学的没想法没头绪。

　　　　总之就是这个级别的人，在里面唱歌唱得好的时候能让别人心甘情愿称赞，但是唱得不好的时候也是会跑调，掉到第个四等级里去。”

　　　　这眼看就要说到第6个等级了，也就是张晓所说的他自己的级别，陈曦已经忍不住催促了起来。

　　　　“晓哥，你说你是第6个等级，快说说，这个等级什么情况。”

　　　　“好好好，这一级最大的群体是那些正规军，就是这些人基本上都是受过正规声乐训练却没有大名堂的人，这一类人基本上都在这一级徘徊。

　　　　不过受过专业的训练，还在这个级别徘徊，那就基本上已经是属于那些没有什么天赋，或者是对唱歌失去了兴趣的人。

　　　　不过我应该是属于这个等级里面的另外一群人，也就是俗称的野路子，通过不断的学习和自己琢磨，怀揣着对音乐的热爱和钻研他们常年游走在酒吧、天桥、选秀等节目中，一路杀到了这个级别。

　　　　其实说白了，这个等级的人要么就是受过专业的训练但是没啥天赋或者是对音乐失去兴趣，但是唱歌还算可以，或者就是那些没有任何基础通过不断的学习来到这个级别的。”

　　　　张晓的这一段话得到了大部分人的认同，当然说的是他这段话里面的观点，可是对他处于这个级别，有些人却是有不同的看法，那这有些人的代表其中肯定就有陈曦。

　　　　“晓哥，就凭你的唱歌水平不应该在六级呀，你唱歌也算是唱过不少次了，那可比现在那些唱歌的小鲜肉要好听太多了。”

　　　　“就是就是，如果真的按照这个等级来区分的话，现在的那些新出来的明星可是有好多都比不上你。”

　　　　“23333这么一对比，我突然觉得某些小鲜肉好菜呀。”

　　　　“晓哥，快说一下后边的级别，我们好一个个对号入座。”

　　　　“哈哈，兄弟姐妹们，根据晓哥刚才说的分级我弄了份名单在咱们群里，就不放出来了，你们快去看。”

　　　　弄了份名单？

　　　　这是得有多好奇，多无聊，才能在这么短的时间内搞出一份名单呀，张晓忍不住无奈的摇了摇头。

　　　　他也是忍不住好奇，赶紧进到群里看了一下，结果这一看差点没忍住笑出来。

　　　　“我去，我觉得这份名单很贴切，哈哈，非常贴切，不过名字我就不说了，我可怕人家起诉我，哈哈。

　　　　好了，那我就接着说说这第七个等级，这个等级的人基本上都是那些受过专业训练的或者是一些天赋异禀的人，气息、音准、节拍感、音域、嗓音质感、技法每一样都不存在严重短板是七级的特征。

　　　　至于第八个等级，大家可以去看一下那些音乐排行榜上的出名歌手，当然那些刷榜的人不算，我说的是真材实料的，这些人基本上都属于这个等级。

　　　　第九个等级，估计就要属于那些顶尖的歌王歌后了，他们的实力咱们有目共睹，这一级别的人基本上都是在本国名气很大，甚至在国外也是有很一些名气的，就不用我说名字了吧，网上随便搜一下歌王歌后就行了。”

　　　　在他说的同时，很快就有人根据他说的这个级别开始将现在的那些歌手对号入座，而且名单也很快被发到了群里。

　　　　不过就这第十个等级已经引起了所有人浓浓的好奇心，第九个等级已经是那些天王天后了，那处于10级的人应该是个什么样子？

　　　　张晓这边也没有磨叽，而且他对这处于第十级的这个人，至少他本人认为是实至名归的。

　　　　“套用《庆余年》里五竹的一句台词：一个武艺三级的小人物，如果运气够好，可以杀死一个九级的高手，但是在大宗师面前，你不要想运气这种事情，所以这个大宗师的身份是留给邓莉君的。”

　　　　但是张晓他自己虽然觉得邓莉君处于这个级别没有任何问题，但难保有人觉得不对。

　　　　“至少有个原因吧，虽然我不是否认她，但好歹得有个理由吧。”

　　　　“如果单说名气的话，她完全当得上。”

　　　　“别说，这个分级还是有那么点依据的。”

　　　　“哎，你们这些人啊，我弄的那份名单在群里看一下就行了，可千万别泄露出去，我可不想吃律师函。”

　　　　“23333对对对，大家可千万别传出去，保不准碰见一些小气的歌手说我们把他等级放的那么低，在害了晓哥。”

　　　　“哈哈哈哈哈哈，说的也是啊！！”

　　　　然而此时已经晚了，关于直播间里的这些名单和聊天截图已经出现在了某些有心人的手中。

　　　　张晓肯定是不知道，但就算知道了，他也不会在意，仅仅凭借着几个群里的截图，对他构不成任何威胁，往大了说估计也就是有人喷他呗。

　　　　而且他可是一再强调过，他刚才的那段话仅供娱乐，不做参考。

　　　　“关于邓莉君的唱功为什么被排在第十个等级，这里还有另一篇帖子，我简要的说一下，然后待会直接发群里。

　　　　音色就无需赘述了，甜美、清澈，同时不失张力，会根据不同作品调节音色；

　　　　气息，她歌唱的呼吸方式不同于一般流行歌手依赖口腔吸气，其实就是换气声大，而是采用美声戏曲中讲究的鼻吸直入丹田，因此几乎没有换气声。


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第一百八十七章　具体阐述

　　　　咬字，俗话说台上一分钟，台下十年功，中音学院的副院长叶教授曾指出，她唱的是最纯正的国语，她的咬字时而靠前，时而居中，亲切自然。

　　　　共鸣，除了说话般的主体歌唱方式外，她的共鸣在流行歌曲是相当讲究的，因此她的大部分作品音量虽控制得很小，但音质非常得棒。

　　　　邓莉君最厉害的技术就在于‘高音弱唱’，即能用与自然声区说话般的力度和音色去演唱C5至G5的高音，弱声一直以来都是声乐中最难掌握的技术。

　　　　要是再详细展开一下的话，1。音色：这个无需赘述，甜美、清澈，同时不失张力，会根据不同作品调节音色；

　　　　2。气息：是人都是用鼻子呼吸，但当我们歌唱时，如果气息不够深稳，就总会不自主地借助于口腔进行喘气。她歌唱的呼吸方式不同于一般流行歌手依赖口腔吸气（换气声大），而是采用美声戏曲中讲究的鼻吸直入丹田，因此几乎没有换气声。

　　　　3。咬字：“台上一分钟，台下十年功”，邓莉君曾在舞台下对着镜子勤练咬字，在通俗歌曲的演唱中，她的歌唱最能体现传统歌唱艺术均所提倡的字正腔圆。中音学院的副院长叶小纲教授曾指出：“邓莉君唱的是最纯正的国语，对**音乐教学、音乐创作有很大影响。她的咬字时而靠前，时而居中，亲切自然，我在对美声专业的学生排练进行指导时，也会以她的艺术处理作为榜样，非常有效。”

　　　　4。共鸣：除了说话般的主体歌唱方式外，她的共鸣在流行歌曲是相当讲究的，因此她的大部分作品音量虽控制得很小，但音质非常得棒，后辈某地歌手蔡幸娟曾在凤凰卫视邓莉君十周年纪念节目中说过：“她（邓莉君）的声音必然是经过了科学有素的训练，无论什么音符她都不会唱虚。”。

　　　　早期她的风格受京剧、黄梅调等地方戏曲的影响，以口腔共鸣为主，音色有严凤英式的沙甜，声线宽亮；20世纪60年中期，尚未正式出道的邓莉君参加某地正声唱歌培训班，师从**远初步学习过美声唱法，期间HK爵士乐之父徐永兆（徐日勤的父亲）第一个发现她有哮喘病，经其点拨，她很快完成了从美声唱法向流行唱法的转型，最终以第一名的身份结业。（参考链接：邓莉君的同门师弟和你说说那些年你不知道的事_企业报道）很少有人知道，邓莉君还是戴玉强的同门师姐，两人共有一位声乐老师，即新X坡著名女高音陈毓申。1969年，年仅16岁的邓莉君就被领到陈老师跟前当面试音。

　　　　中期和后期在中低音区会适度运用鼻腔共鸣，高音区依据不同作品调节共鸣方式，比如《在水一方》的高音区“我愿逆流而上”运用了面罩共鸣，声音集中清澈富有穿透力；后期的作品头腔共鸣更多，比如《不了情》中“冷落的秋千”一句。

　　　　某地旅欧声乐家马任重教授也曾经指出：“邓莉君声乐功底扎实，高音澄澈透明，口咽部控制得非常出色。”

　　　　旋即，张晓继续介绍道：“5。高音：邓莉君最厉害的技术就在于“高音弱唱”，即能用与自然声区说话般的力度和音色去演唱C5至G5的高音，弱声一直以来都是声乐（无论哪种唱法）中最难掌握的技术。也正是因为邓莉君高音区的弱声技术已臻化境，她经常被听惯了强声轰炸的乐迷们误解为“没有高音”，这着实令人唏嘘。”

　　　　“6。音域：音域虽非邓莉君的强项，但也绝非其短板。邓莉君的声音可以唱到三个八度。80年代至今，大家对她的普遍印象是音域不广，一个八度多一点，没有高音。”

　　　　“事实上，邓莉君是华语乐坛最早能在E5、F5的第二换声区用真混声连续咬字的女歌手（很可能没有之一）。感兴趣的朋友可以听听她18岁时演绎的《背新娘》，全曲很大一部分的旋律均集中在E5和F5密集咬字，直到10多年后，苏芮才在《搭错车》的插曲里大幅运用E5。邓莉君也是华语乐坛最早能在一首歌中唱满16度（即两个八度再加一个大二度，近两个半八）混声音域且音色音质无断层的女歌手之一。她的《Iveneverbeentome》全曲