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　　高爽寻思，赵海出片儿之后估计还能来《海上钢琴师》这边跟着赵大泉再镀个金，日程安排的也是满满当当。
　　……
　　大全景的戏份拍的差不多了，一万多个外国人真的是把粤东的外籍人士都差不多一网打尽了。
　　不过来粤东的这些外国人对于参加高爽的电影兴趣还是挺大的。
　　剧组休息的时候还总有人来找高爽要签名。
　　当然，有一多半都是拿的唱片和笔记本，拿《功夫》海报来的要少一些。
　　今天弗吉尼亚号正式出海。
　　预计将在海上航行一周左右，只是在近海游弋，并不走远。
　　去近海主要是为了彻底避开地平线和沿海船只建筑。
　　还有跟着一起来的一艘租用的大游艇，随时看顾，处理突发事件。
　　随船的除了剧组的工作人员之外，还有七十多个主要演员。
　　大部分是通过马修的渠道，从京城那边带来的专业演员。
　　还有一些是粤东这边临时拉来的壮丁。
　　这次出海拍摄原计划的任务还是挺繁重的。
　　但是后来几乎全部推翻，重新做了调整，只是拍一些日常带海景的戏份。
　　至于做出调整的原因，则是高爽发现了一个严重的问题……
　　他晕船！！！
　　晕船的原因有很多，有的人是遗传，有的人是体质。
　　高爽的情况比较特殊。
　　他的身体经过系统的强化，按理说不应该产生这方面问题的，可他偏偏就遇到了……
　　要死不活的在独立的卧房里躺了一天的时间，高爽终于找到了原因。
　　之所以晕船，是应为他的视觉感官太强了！
　　晕船的症状有个学名，叫晕动症。
　　一般是指乘坐交通工具时或由摇摆、颠簸、旋转、加速运动等各种因素，致内耳前庭平衡感受器受到过度运动刺激，而出现不良反应的总称。
　　高爽无论是视觉分辨能力还是反应速度都非常快，甚至达到了一般人难以想象的程度。
　　哪怕没有参照物，他也能敏锐的注意到船舱中物体的空间位移。
　　所以他在这种摇晃的空间中视觉反复在纠正认知偏差，耳前庭平衡感受器和视觉感应方面的刺激也格外剧烈。
　　以前哪怕坐车，坐飞机都没有这么大的反应，单单是面对坐船这样缓缓的晃悠时栽了跟头。
　　不过，他也发现了，当他闭上眼睛一段时间后，症状就会消失。
　　睁眼一会儿又会头晕恶心。
　　可身为导演，怎么可能不睁眼睛？
　　一般来说，晕船可以采用运动训练，给予一定量的定向信息冲突的刺激，比如旋转，晃荡运动等方式，增强适应能力，降低敏感性来解决。
　　通俗一点说，那就是硬撑！
　　晕着晕着就习惯了……
　　高爽没那么多时间去适应！
　　这次满打满算一周的拍摄时间，刚出海就废了一天，他不知道还要多久才能度过这个难熬的眩晕期。
　　剧组里也有一些人晕船，不过情况没有高爽严重。
　　刚出海的这一整天，所有人的心情都从刚开始兴高采烈的新奇中急转直下，变的愁云惨淡。
　　……
　　高爽吃了抗眩啶，感觉稍微好了一些。
　　晚上的时候，大家聚在高爽的房间商量了一下。
　　如果明天高爽还不能好转，那就要准备返航了。
　　毕竟一百多号人，不能拍摄，在船上耗着也不是回事。
　　返航之后，单独让高爽和几个晕船的主要演员找个游艇出海适应，等不晕了继续拍摄。
　　心有不甘的高爽将极限勋章挂在了身上。
　　他想尝试着在船里走动起来，加快身体的适应速度！
　　要是这种状态有极限的话，那他就要尝试突破一下！
　　甭管有没有用，多尝试总比躺在床上狼狈返航强一些。
　　晚上虽然没有雨，可分浪也不小，再加上这老船没有球鼻艏，晃动也更剧烈。
　　走在船舱里高爽几乎是一路跌跌撞撞。
　　原本他是想去甲板上的，不过害怕这状态意外落水，最后还是放弃了。
　　路过宴会厅的时候，脚下一个踉跄，整个人跌向了宴会厅的大门。
　　原本他是能够拉住门把手的，可惜晕的眼睛都有些花了，抬手的时候只抓到了重影。
　　“砰！”
　　高爽的身体将大门撞开，结结实实的趴在了木质的地板上。
　　“卧槽……”
　　趴在地上的高爽揉着胳膊，嘴里直吸溜。
　　此时的宴会厅里黑黢黢的，只有窗口透进来的一抹月光，勉强能分辨出一些事物。
　　他前方不远就是那架钢琴。
　　由于周围没什么支撑，高爽踉踉跄跄的往前窜了几步，才扶住了钢琴凳。
　　坐稳了之后，他扒着钢琴借力，整个人才好受了些。
　　恍惚中，他盯着眼前的钢琴，脑海中却不由自主的浮现出了电影中的画面。
　　海上起了风暴，可怜的麦克斯呕吐不止，东倒西歪，跌跌撞撞。
　　“1900请麦克斯帮他解开了钢琴下面的制动栓，并邀请他坐在自己的身边。
　　随着船身的摇动和倾斜，客厅中的三角钢琴也开始在沉稳流畅的琴声中自如地四处滑动。”
　　在这部电影中，高爽最喜欢的就是这一段画面！
　　相比于高潮阶段的斗琴，这一场景在他看来最富于浪漫气息，最高雅，也最令人难忘！
　　是充分展示意大利导演托尔纳托雷艺术才华的杰作！
　　当然，画面的终结并不算美好。
　　随着船身的又一次的剧烈倾斜，滑行在大客厅中的钢琴带着1900和麦克斯冲向了华丽而又昂贵的大玻璃屏风，继而又穿过客房的走廊，最后直接撞向了船长的舱房。
　　最后两个倒霉蛋被罚着去烧锅炉了……
　　高爽强忍着难受，推开了钢琴的面板。
　　他尝试着弹下了几个音符。
　　虽然不成曲调，却让他的心情好了不少。
　　这种情况下，看着琴键都有重影，状态实在有些差了。
　　不过达到高爽这种水准，弹琴自然也不会去靠视力挨个键位摸索。
　　他索性闭上了眼睛，任由身体随着船一起起伏摇曳。
　　也没什么明确的曲目，只是跟着感觉手指翻动，一首别样的即兴夜曲飘然而出……


第四百五十一章　爵士乐之魂
　　闭着眼睛让高爽的感知能力削弱了不少，出来的时候还吃了抗晕的药物，此时晕船的症状好了很多。
　　随着注意力逐渐转移到演奏上，难受的感觉就更淡了几分。
　　他现在演奏的曲目没有什么名称，基本上是在《夜曲》系列的基础上随意发挥。
　　毕竟夜曲这个系列的钢琴曲他最熟悉。
　　按照一般意义上来讲，他这样基于某个曲调随意发挥的演奏方式已经属于爵士乐的范畴了。
　　实际上《海上钢琴师》本身细化起来就是爵士乐核心的类型电影。
　　所谓的类型电影是依托于某种行业或者艺术门类为创作核心衍生出来的电影类目。
　　地球的历史上有几部影响深远的艺术风格的类型电影。
　　1988年的《天堂影院》讲述的故事是以电影和电影史为背景。
　　1990年的《天伦之旅》是以歌剧为背景。
　　而1999年的《海上钢琴师》的故事就是以音乐，确切地说是以钢琴和爵士乐为背景了。
　　爵士乐最大的特点就是即兴和随性！
　　想要无拘无束的随着心情演奏，对于演奏者的天赋和技巧要求极高。
　　高爽此刻就像电影中1900第一次演奏钢琴时的那样。
　　渐渐的，他的注意力越来越集中，似乎已经忘记了自己身体的不适，弹奏的越来越投入。
　　胸前无人可见的极限徽章竟然闪起了微弱的光芒。
　　只是这光芒亮起的时间极短，一瞬间便又迅速湮灭了。
　　晚上的船里格外安静，高爽这边整出的动静很快便吸引到了不少人的注意。
　　首先出现在宴会厅的人让人比较意外，竟然是教吴浩小号的周老师。
　　她的状态明显很好，并没有晕船的反应，此刻轻轻依靠在门框上，并没有发出什么声音。
　　紧随其后出现的人却是畏惧周老师如蛇蝎的吴浩。
　　在看到门口的周老师时，他的脚步下意识的停顿了片刻，不过还是很快凑了过来，占据了门口最显眼的位置。
　　周老师抬眼看了他一眼，便将目光重新投向了演奏的高爽。
　　船上越来越多的人被琴声吸引汇聚过来。
　　大家的反应都出奇的相似，静静的在敞开的门口驻足观看，没有一个人发出声音。
　　高爽一直闭着眼睛，精神高度集中之下，对身边发生的事情毫无所觉！
　　他的手指快速跃动，脑海中却闪动着电影里的画面。
　　一个衣衫破旧、满脸污垢的孩子正端坐在钢琴前，那稚嫩的小手轻轻抚摸着琴键，于是，那架大钢琴唱出了一支柔和动人的曲调。
　　这一刻高爽觉得自己跟小男孩融为一体！
　　脑海中的画面继续，当船长告诉男孩擅自弹琴触犯规则的时候，1900鄙夷不屑地脱口说道：“去他的什么规则。”
　　“Fuck　the　regulations。”
　　语言虽然显得粗鄙，却一语道破了爵士的本质！
　　去特么的规则！
　　高爽心念所致，手腕翻飞，弹奏的速度更加快了几分！
　　钢琴的音乐逐渐向着欢快热烈的氛围靠拢，完全脱离了夜曲基调的框架，彻底的放飞起来。
　　脑海中的画面也飞速的切换到电影中的另一个片段。
　　电影中，有一位意大利客人希望听到塔兰台拉舞曲。
　　然而这个舞曲并不是1900所熟悉的种类……
　　于是他请那位客人做了一个简单的示范节奏。
　　塔兰台拉是一种起源于意大利民间的舞曲，本身带着浓厚的萨满风格。
　　据十五世纪后的传说，被一种毒蜘蛛“塔兰图拉”咬伤的人，须剧烈跳舞才能得救，塔兰台拉即源于此。
　　还有一种说法是此舞源于意大利南部塔兰托城而得名。
　　其特点为3/8拍或6/8拍，情绪活跃，舞蹈时用铃鼓、响板伴奏，音乐带有恒动曲特点，与库朗、基格相似。
　　十九世纪中叶后，肖邦、李斯特等作曲家都有用道塔兰台拉创作器乐独奏曲。
　　柴可夫斯基所作《意大利随想曲》的最后段落，也具有塔兰台拉的体裁特点。
　　1900只是简单的听了一段示范后就瞬间把握住了精髓，继而就演奏出了一曲热烈奔放的塔兰台拉。
　　电影中这种神乎其技的爵士乐演奏能力虽然有点夸张的成分，但是高爽此刻正在完美的复现。
　　他没有完全模仿脑海中1900的演奏，而是根据自己的理解和体会重新解构塔兰台拉，然后用最爵士的方式重现。
　　高爽在演奏的过程中，愈发的得心应手，也愈发的感到敬畏！
　　这种敬畏即是对音乐的敬畏，也是对创造了《海上钢琴师》全部原声音乐的意大利作曲大师埃尼奥·莫里康内的敬畏！
　　《海上钢琴师》在地球上获得第57界金球奖最佳音乐奖，但是并没有在奥斯卡音乐奖项上斩获分毫。
　　莫里康内在电影中的配乐，是他在全世界电影作曲家面前树立的一个新的高峰！
　　在有些方面，他甚至超越了自己的极限。
　　美国人并不了解这部影片的音乐所达到的高度、深度和难度。
　　如果分析一下音乐与音响元素的关系就会发现，《海上钢琴师》的录音以及与画面合成的难度是非常之大的，远超一般的音乐电影。