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东京城市流行-第33部分
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这一调查才知道，原来《Sexy Music》这首歌都快要统治东京的disco舞厅了！
迪斯科这东西，20岁以下是没人接触的，最主要的年龄层还是20岁，甚至25岁以上的青年人，在这样的人群里，这首歌其实早就已经有了足够的影响力。
而这部分人群，其实是最有购买力的人群。
用在disco的流行，反过来带动传统电视圈跟音乐圈的流行，所有人都意识到，T&C这次成功了。
但要说问题也仍然存在，最直接最大，也最让T&C纠结尴尬的问题就是，歌虽然红了但PinkLady本身关注度却仍然位于一个比较低的程度上。
这点从人们购买唱片时候的反应就看得出来，很多人是买了唱片，看到封面后，才意识到这首歌是pinklady唱的。
不能上电视等主流媒体，专注disco的缺点在此显现，但最大的原因到底还是在pinklady自己身上。
她们已经没有吸引到普通人注意力的能力了。
说白了，她们已经不红了。
不红的人想再红是很难的，即使有好歌也一样困难。
意识到这点，又跟林乐交流了想法后，T&C也终于开始了在电视圈的行动。
歌曲的人气已经积累的足够数量，可以用这个人气，去电视台要求更好的待遇，更多的演唱时长了。
今年的红白肯定是上不了了，但其它内容还是有机会的。
而伴随着pinklady再度出现在电视上，有个问题也开始越来越多的被人提及。
这首歌是谁写的？那个叫林乐的新人是谁？
T&C终究只是个小公司而已，他们可没有能力挡住各大事务所，电视台跟平面媒体探寻的声音，于是，林乐终于被曝光了。
12月28号一大早，林乐刚出门就被话筒怼到了脸上。
“请问你是林乐吗？《Sexy Music》是你写的吗？”
“请问你这样的年纪，是怎么写出这首歌来的呢？”
在场的采访阵容大约有三五家，林乐略显惊讶，不过镜头什么的他并不害怕，很快就放松下来问道：“你们是哪里的？电视台？还是平面媒体？”
“啊，你好，我是富士电视台的记者，这是我的名片。”
“我们是《Firday》的。”
“我们是《文艺春秋》的……”
林乐一一接了对方的名片后说道：“现在我什么也不会说，具体首先接受哪家电视台的采访，请待我回去联络一下再做决定，现在，请不要再围在我家前面了，我可还是普通人，而你们，未经允许是不能刊登一个普通人的各种内容的吧？”
怎么上电视，尤其是初次亮相可是很有讲究的，随便找个电视节目平面媒体就把自己卖了，不仅收益上不划算，对林乐自己的“角色营造”也有损害。
但具体要怎么设计自己的登场，林乐自己是不太够的。
这时候他其实就有点想要有个公司了，如果有公司的话，肯定有经纪人帮忙联络并且思考各个节目的取舍，然而现在没人帮他选择，甚至没人帮他把备选答案挑出来，能做出这一切的，就只有他自己。
先上哪个节目好呢？最好的流程恐怕是先上平面媒体，接受采访，刊登照片这种，然后过段时间再接受电视采访，这样能取得利益最大化的效果，但这样搞的问题在于，有了平面媒体做先行，就不会有特别惊人的效果了。
林乐的优势是什么？令人难以置信的年轻，以及还算不错，足以做偶像出道的外貌，这些通过平面媒体的展现肯定不如通过电视等媒体展现的更惊人。
T&C方面肯定是特别支持林乐上电视的，PinkLady等不了那么久，林乐越早出名，对他们的运作来说就越有利。
但林乐肯定不会考虑太多T&C方面的事情，跟T&C和PinkLady的合作注定了只是一锤子买卖而已，而且通过这次合作林乐也能看出来，PinkLady的衰退已经是既定事实，除非林乐每张单曲都给她们塞未来40年的名曲，否则没有名曲的时候，就是她们flop的时候。
林乐当然不可能给PinkLady那么多好曲子，她们跟林乐又没什么亲密关系，犯不上给她们那么大的优待。
要怎么上，如何上节目呢？
林乐首先找了几个备选出来。
第一个看起来最佳的选择。
《TheBestTen》。
之前就“上”过的节目，如果林乐能上，并且跟PinkLady有合作，那现在看来效果最好，但问题是，《TheBestTen》并未发邀请过来……
T&C方面倒是很信誓旦旦，如果林乐点头的话，他们愿意全力运作双方上节目合作的事宜。
被运作了上节目？这就不是林乐想要的了。
于是她把视线投向了自己的第二个“目标”。
面向年轻人的《Let‘s Go Young》，这个节目倒是很热衷于邀请林乐，林乐的高中生身份对节目来说简直太有吸引力了。
但林乐又不太想上这个“等级不太够”的节目，至于音番以外的选择，虽然现阶段有些综艺节目存在，但上这些节目对林乐来说就更不对劲儿了。
拿着各种邀请资料翻来翻去，林乐突然在一个资料上停住了。
“《all night nippon》？这节目也敢来邀请我？”
林乐的脸上出现笑意，而当他翻到节目主持人的时候，笑意就更浓了。
“原来现在是他在主持啊，那就可以理解了。”
《all night nippon》是非常非常传奇的一档……广播节目。
节目从1967年开始，直到2020年依旧在播出，周日外每天播出时间为凌晨1点到3点的两个小时，是的没错，是每天播出，两小时！
从1967年到2020年的53年时间里，这个节目启用过太多的顶尖艺人跟歌手演员，什么桑田佳佑，小泉今日子，松田圣子，Gackt，海援队，宫藤官九郎……
而2020年的每周放送者，则是99，奥黛丽，三四郎，星野源，菅田将晖跟乃木坂46的新内真衣，可以说，这是RB广播圈最国民化的一档节目，在电视圈则根本没有任何节目的影响力能跟广播圈的ANN相比。
至于现在的出演者，周一有中岛美雪，周二有所乔治，周三有塔摩利，周四有桑田佳佑，周五有长渕刚，周六则是主持了好几年的笑福亭鹤光。
不过邀请林乐的并不是上面的任何人，而是周五播出的ANN，长渕刚那一个小时结束后的第二个小时的主持者。
明石家秋刀鱼。
其实明石家秋刀鱼在10月才开始接手现在的ann，但他在媒体上的能力是天生的，话痨也是天生的，所以早早就习惯了节目录制。
之所以这位能邀请林乐出演，其实真不是他对林乐有什么特别在意的地方，而是来自前面周一中岛美雪的介绍。
整个事件的时间轴是这样的，首先pinklady的《sexymusic》开始在RB走红，这种disco类歌曲对明石家秋刀鱼还挺有吸引力的，毕竟他也是年轻人嘛。
然后歌曲的创作者是个17岁年轻人的小道消息开始在圈内传递，后来伴随着歌曲的越来越红，这个消息也开始更多出现在各种节目上，尤其是pinklady最近的采访，有不少好奇的提问是关于她们新歌那个神龙见首不见尾的创作者的。
再接下来，林乐参加了筒美京平的烧鸟聚会，然后又过了两天，中岛美雪上节目，兴致勃勃的说自己见到了那个传说中的年轻人林乐。
节目里，显然很喜欢林乐的中岛美雪对他是好一顿夸奖，什么才华横溢，为人有趣之类的，更是吹了一波林乐的音乐创作能力，说林乐的音乐能力是远超自己的天才，听了他还未发表的歌曲，中岛美雪甚至诞生了不再创作，而是去给林乐做个歌手的想法。
这么高的评价很快就在整个RB传开了，而秋刀鱼在听到这样的评价后动了心思。
几天后他的ANN上，这家伙兴致勃勃的提起了林乐。
“据说林乐的创作能力很厉害啊，我其实有点兴趣，不如让他来给我写首歌怎么样？能红吗？不如我们去邀请一下吧！？说不定他脑袋一热就来参加我们节目了呢！”
于是，这个邀请就无比儿戏的定了下来。
之所以说儿戏，当然是因为大家都不信秋刀鱼能邀请到林乐。
虽然40年后人称big3，但现阶段，秋刀鱼只是个才上京不久的年轻人而已，虽然林乐也是年轻人，但现在的时间点，在别人看来正是林乐最炙手可热的时候，有大把选择的他，怎么可能看得上一个新人的广播节目？
………………………………
第42章 新年快乐
在秋刀鱼广播中决定邀请后的第二周，时间已经进入1980年。
在这个时代，年末音乐圈的大事有两个，一是唱片大赏，二是红白歌会。
今年拿到唱片大赏金奖的，是来自翁倩玉的《魅せられて》，由阿木燿子作词，筒美京平作曲跟编曲。
而红白歌会上更是名曲辈出，40年后那种一首歌唱好几年的情况在这时代几乎不存在，除了翁倩玉的《魅せられて》以外，佐田雅志的《関白宣言》，布施明的《你比蔷薇更美》，西城秀树的《Y。M。C。A》……让后来者忍不住感叹，这名曲辈出的时代。
林乐在家跟父母过了年，在他估计，这恐怕是他未来十年最后一次跟父母在大晦日一起过年了，明年开始，就算他上不了红白，大概率有其它工作要做，就算没有其它工作要做，说不定他也会去陪当时的女朋友……
过年的这几天在家里，他也最终做出了上节目的选择。
于是几天后，秋刀鱼上节目的时候拿到了节目组递来的，据说是来自林乐的回信。
“诶？回信？这么快就来了？邀请你们什么时候送去的？”
“周二？那回信什么时候来的？今天上午？”秋刀鱼跟录音室外面的人对着话，当然只有他这边在说，那边则是用手势跟纸板表达大概意思。
这让他更像是在自言自语。
“你们看结果了吗？没有？”
“嗯，也是，这结果看不看也不太重要，这么快就做出决定，怎么可能同意嘛！”
“现在大家对林乐的关注度甚至超过pinklady了呢，一个年轻的音乐天才，谁不想最先看到他的样子，听他唱歌？”
“我可是听说了的，有好几个节目都给林乐发去了邀请，还有各大平面媒体，基本也都邀请了，就算退一万步，他愿意来ANN，那肯定也是去中岛美雪桑那里啊，干嘛要来我这种上京没多久的小艺人这里啊！我又不是美少女！”
是的，虽然不曾在广播中说过，但秋刀鱼毕竟是圈内人，听说过一些有关林乐的绯色传闻。
对林乐的这些传闻，别人可能会一笑而过，秋刀鱼却颇感兴趣，因为他也是个好色的家伙，听了那些传闻，对林乐颇有些同类的观感。
一边说着没用的话，秋刀鱼用随意的态度拆开了信封。
“明石家秋刀鱼桑你好，我是林乐，能得到你的邀请非常开心，最近我的作品有幸获得了许多人的喜欢，也得到了一些出演邀请，在这当中，您的邀请我尤为重视，因为我一直都是您的粉丝，所以这次，要打搅您和您的节目了。”
“嗯……林乐他�
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