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东京城市流行-第152部分
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前面《星空的距离》跟《莫妮卡》已经让很多人赞不绝口了，这次的《it's my life》就更加技惊四座，很多专业人士听了之后都会回去跟朋友同事分享这首歌，虽然他们没有录音，但专业的耳朵听过一遍后能演奏个八九不离十，慢慢的这些录音就传了出去，最终形成了这首歌的走红旋风。
可怜的221，受到林乐的绯闻影响发不了单，没法合作就算了，现在歌曲大火，竟然又影响到了他们的单曲销售。
因为索尼方面觉得，既然这首歌评价都特别的好，人气也高，那不如新单曲就用这首歌吧？
其实林乐给他们的新单同样是质量优秀，有机会大火的歌曲，但具体选择上，他也并不是很在意，只是如果选这首歌的话，那首歌已经开始启动的各种宣传计划，甚至已经拍好的海报广告等等就必须从头开始了。
至于说把《it's my life》这首歌作为新单曲的cw曲？那种可能是不存在的，任何一个智商正常的人都不可能把《it's my life》作为b面曲。
参加巡演的日子过的是很快的，每天赶路去各种现场，排练，然后演出，回宾馆睡觉，第二天则奔赴下一个现场，这样的日子，可比随性想做什么就做什么的日子快多了，一转眼时间已经来到了4月份。
在过去的两个月中，《情人节之吻》的发售遇到了一些困难，在林乐被攻击的最惨的那段时间，这首歌甚至很难进入《thebestten》的前十位，就算进了，主持人也会很快把这首歌略过，两个女孩儿看起来就好像要被时代，被粉丝淘汰了一样。
虽然这首歌的销量仍然能维持在一个双顶级偶像共同参与的极高等级上，但如果没有后续发展的话，这首歌很可能会导致两个偶像开始她们的衰退滑铁卢。
但幸好的是，3月份，奥斯卡事件出现了。
林乐的口碑一夜之间逆转，日本人对天才的宽容让人们很容易的就原谅了他之前的种种嚣张表现，连带着也对三人的感情不是那么主动去打扰了。
进入4月，这首歌的销量已经奔着百万而去，但林乐也看得出来，这首歌的最终销量恐怕比不上上首歌《touch》，原因不只是他中间搞出来的事情，音乐市场的萎缩才是唱片销量降低的最重要原因。
根据发行公司方面的预计，这首歌的最终销量估计在105万到110万之间，而且极有可能会是今年唯一的百万单曲了。
然后进入3月，工藤美奈子也带着她的《恋爱循环》开始了自己的发行宣传。
她跨入的，其实是个非常可怕的世界，非常恐怖的时代。
工藤美奈子的唱片发行日是1982年4月21号，这个时间，一个月之前的3月21号，小泉今日子发行了自己的首张单曲，同天发行单曲的还有堀千惠美，然后跟她同天发行单曲的，则是石川秀美，在她的单曲发行后九天，中森明菜发行了自己的首张单曲……
被82年的两大top夹在中间的工藤美奈子，怎么看怎么危险……
如果只是看唱片发行时间表的话，会让人觉得工藤美奈子死定了，但有些事情也是没办法的，因为后面林乐还需要安排早见优的单曲发行时间，而且林乐觉得至少在82年4月左右后这个时间点上，工藤美奈子也不是全无机会。
因为小泉今日子跟中森明菜的首张唱片距离她们后来走红的形象都有颇为巨大的差距。
没办法，现在才是1982年，松田圣子跟河合奈保子依旧如日中天，所有新人偶像，几乎都是顶着圣子头，唱着甜甜的偶像曲出道的，然而小泉今日子后来走的则是活泼好动元气的路线，而中森明菜更是接过了山口百惠的路线标签。
软绵绵的偶像曲并不适合她们，要到后面跟公司交涉了，改变路线后才能渐渐走红拥有极高人气，而这个空间，就是工藤美奈子的机会。
林乐也不是让工藤美奈子走红到松田河合的程度，她只要求女孩儿有一定人气，有足够多喜欢她的稳定粉丝就可以了。
而在工藤美奈子开始宣传之时，跟单曲一起进入宣传期的，还有《太妹刑警》的宣传与播放。
可惜的是这部剧虽然仍旧在东京台播放，但没有了林乐跟两个顶级偶像，只是普通导演带着两个新人拍摄的作品，再占用黄金档就有些说不过去了，所以剧集最终被放到了十点到十一点的档期，虽然档期没那么好了，但这部剧的影响力关注度却是很不错的，两个形象特点非常鲜明的小偶像，经过去年的圣诞广告，再加上林乐的提前宣传，早早就赢得了一部分固定粉丝的支持，有了这些基本盘在，再去争取更多的支持就有底气了，至少电视剧要回本应该没什么问题是不。
而林乐，在这部电视剧安全播出后，也终于可以安心去拍别的东西了。
………………………………
第180章 日娱穿越者必拍的电影
《回到未来》可以说是一切近现代穿越影视作品的鼻祖级别作品，但林乐看到这个剧本的时候，除了概念以外，这部作品的脚本还很原始。
历史上，这部作品的初始脚本81年就出现了，但直到84年正式拍摄前，定稿脚本被整整打回了40次。
另外，影片的编剧之一，后来也作为导演的罗伯特泽米吉斯现在也还没拍摄令他成名且票房收入很好的《绿宝石》，所以号召力其实是比较低的，可以说现阶段他们拿着脚本并没有多期待现在就能拍出了，林乐的突然出现，说要拿1000万美元投资，其实是打破了他们计划的。
现在脚本很初级，两个编剧也没准备由他们自己拍摄，而且像原本的投资方环球跟斯皮尔伯格更是连影都还没有，至于影片具体会花多少钱，拍成什么样，他们的心中其实是没个完整概念的。
在这样的他们看来，林乐其实是很糟糕的投资人。
制作人都是想要煤老板型制作人的，只管投钱，拍成什么样是你们自己的想法，但林乐从投资的时候就说了，我不仅是投钱，更是要负责电影的音乐部分，另外脚本当中我也有很多想法跟需要修改的地方。
奥斯卡前双方就联络过，但林乐虽然给的很多，是否接受投资对方还是在犹豫当中，他们并不相信林乐的实力，如果允许林乐插手，在他们看来是会毁掉影片的。
但奥斯卡事件，让事情有了转机。
先别说林乐对于脚本的想法，至少在音乐部分二人愿意承认林乐的实力了。
其实林乐自己也不喜欢投资人对影片拍摄指手画脚，那是非常痛苦的，所以在确定了要投资这部戏后，他也是有很认真的做功课。
不让对方了解自己能力就直接上去指手画脚，试图改变作品中大量初期设定什么的，基本纯属找死行为，是会让双方合作告吹的。
所以在奥斯卡前确定投资，看了一遍完成的初版剧本后，一直到4月中旬，林乐把日本这边的工作基本安排妥善前，他一直都在做一项工作，4月中旬，片子两个编剧来到了东京后，宾馆房间里，林乐把一份整整300多页的剧本放在了二人面前。
两个编剧罗伯特泽米吉斯跟鲍勃盖尔都傻了。
他们现在给作品撰写的出版剧本也就二十几页而已，说是剧本，其实就是个概念大纲，他们自己也知道，基本上自己这份剧本每一个字都要修改，但他们无论如何也没想到，两个月左右时间里，林乐竟然弄了如此一部300多页，二十几万字的东西出来！
这可只是一部两个小时左右的电影剧本而已啊！不是长篇电视剧！
而且翻看下剧本就能看出来，林乐可不是在瞎写，剧本内容细致紧密，一环扣一环不说，最令他们惊叹的是剧本当中的细节，要知道剧本背景可是从1980年代的美国穿越回1955年，那是个林乐还未出生的年代，然而看看剧本当中的诸多细节，包括1955年的街景，服装，衣着，甚至音乐都仿佛林乐亲身经历一般，他甚至还用铅笔画了穿越回去后的布景画面就仿佛真的看过这部电影一样！
拿着林乐这个版本的剧本，罗伯特泽米吉斯二人觉得的真正拍摄的时候，林乐绝对会成为剧本的另一个编剧，甚至是三人当中排在最前面的那个，对作品贡献最大的编剧。
即使他们贡献了作品的主要创意。
“我之前还有点怀疑你是不是真的能帮坂本龙一先生写出电影原创的主旋律，现在看来，你是真的可以做到这点啊。”罗伯特泽米吉斯说道。
“林乐，我听说你也是个导演，不如这部电影就由你来拍摄吧？”鲍勃盖尔甚至干脆说道。
“不不不，我对到美国拍摄没什么兴趣，我只是单纯对这部电影有兴趣而已，所以我会帮你们做好整部电影的脚本，再投资给你们，但具体拍摄还是要你们努力，我要的，是这部电影在日本的改编权。”
《回到未来》这部电影，几位主创都说自己的有生之年不会允许改编，不过那是他们功成名就，作品大卖两亿美元票房后才敢说出来的话，现阶段别说改编了，连能不能把作品拍出来都还是未知数呢，他们自然想不到那么多乱七八糟的东西。
“我能问下吗，您拿到改编权后，会在什么时候进行拍摄？”
“我还没想好，但也并不着急，只要先把这个拿着，等日后你们的版本大卖了，我这个改编权肯定会有价值的。”林乐道。
经过两个人的仔细比对，发现林乐的剧本中除了主体情节以外，其它许多内容跟他们的初版剧本是不一样的。
比如现阶段林乐看到的脚本中，用以穿越时间的时间机器是个被安放在房间内的激光装置，装置被放在冰箱上弄进核试验场。
而林乐的剧本中，时间机器被设定为一辆汽车，另外在初版剧本当中有着非常重要地位的核试验相关内容也都被林乐大刀阔斧的砍掉了。
林乐也在脚本中解释了调整的各种目的，比如原版的时间机器过于厚重，不够有趣，设定成汽车则能带来更时尚的感觉，而核试验相关内容林乐则非常讨厌，直言这部分内容很糟糕，
这让两个人颇为不舒服却又不得不承认，林乐的剧本很多东西可能更加成熟，剧情也更完整，更丝丝相扣。
两个人甚至觉得，如果他们拿着的是这个剧本给各大厂商看，可能会更容易要到投资。
“可是，如果采用这个剧本的话，抱歉，您的剧本写的太好了，跟这个剧本相比，我们的东西简直可以扔进垃圾箱了，但如果选用这个剧本的话，到时候我们可能经常需要征求你的意见，所以你能经常在美国吗？”
“那比较困难，我对欧美娱乐圈没有兴趣，不过我可以提供非常细致的分镜头脚本给你们，而且我觉得以你们对影片的认真态度，不论拍摄还是编剧都是能胜任的，甚至说泽米基斯先生，您为什么不考虑自己做导演拍摄呢？我看您对这部电影是很有感情，也非常期待的，我觉得您完全有能力作为导演拍摄这部作品啊。”
“我！？真的吗？我有点没自信啊，我们的目标其实还有很多，没必要由我来拍摄的……”
“不不不，我相信你的实力，所以我希望你能认真考虑下，拿着我的剧本回去吃�
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