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我真不想跟神仙打架-第457部分
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可能有点纳闷儿这也不漂亮啊，多半是家里背景不一般。
但主要是吃惊，居然在她知道的那些人名之外，这才是正主儿？！
所以她表现出来就是谨小慎微的小口吃东西不吭声。
潘云燕就大大咧咧，热情的给成小姐分享这次去平京小强又镇住了谁，别墅都收拾好了，环境真嘞齐整，俺那套怎么怎么，安宁那套又怎么怎么……
她可能习惯跟杜若兰这种闹心闺蜜在一起，根本不把荆小强的女朋友们当回事。
成玉玲当然知道孩子爸给这姑娘买房是报恩，所以还得赔笑是是是，好好好，你怎么都行。
邹珣那小脑瓜子运算得都要宕机了。
这个荡恰鬼怕不是斯骆臊！
罗妈就一直在旁边观察。
第二天才给太太汇报，这个江浙姑娘可以的，懂事又机灵，比那个北方狐狸精好多了！
成玉玲心中也开始哈哈哈大笑。
昨晚她也这么调侃荆小强，那家伙悻悻的说潘云燕是故意的，平时都不说豫南话，至于那个看似良善像个小松鼠的少女，真正的人小鬼大。
带回来，就是故意吓唬她们，别有什么心思，这次去平京算是见识到了各种投怀送抱，还要加强自身心理建设呀。
反正成玉玲就信了。
荆小强也确实是这么做的，直接把两位小美女分别送回剧组。
《转角遇见你》这种HK剧组最熟悉的都市小恋情，效率极高的已经拍摄过半，争取在九月前杀青。
《太平轮》则已经开始试妆定妆，大量的道具、场景正在“轮船”边搭建。
亟需监制回来参与工作。
这可是两边合起来超过五千万港币的投资。
荆小强在平京哪里呆得住。
立刻投入进去，还马上给邹珣在《太平轮》里安排了一个配角。
不重要，不抢镜的小配角，主要是给个参与露脸的机会。
顺带给她算份工钱。
见怪不怪的安宁送荆小强个白眼，但和颜悦色的搂住邹珣开始盘道儿。
杜若兰和罗莉，则得了潘云燕回去添油加醋的描述，晚上跟陈丹尼、黑仔他们组队过来看热闹。
很显然，邹珣骨子里那强烈的表演天赋开始萌芽。
荆小强不多说，除了安排化妆师定妆，观察了一天她的反应。
晚饭时候才问她自己感受：“你说你拍过电影，今天觉得怎么样？”
十八岁的少女，按照荆小强设计的形象，民国学生装，主要是妆容很出彩，干净清爽的把她五官之间气质彻底展现出来。
连乔恩和安宁看了都吃惊，导演更是给荆小强竖大拇指，称赞他有眼光会发掘人。
打扮成这样，就能看清那种灵气爆棚的璞玉感！
但邹珣也安静下来，跟昨天的追星少女差别有点大：“以前……我真的不太懂……”
她那种沙沙的嗓音听着是很特别的韵味，安宁形容有点像荆小强一样的少年老成感。
特别是她说普通话慢下来，就有种台词味儿，这就是天赋。
很多演员一辈子都没法把台词感说出来。
譬如李立群、王志文在这方面的天赋加功底，别人怎么都很难追上。
“我只拍过一次聊斋故事，以前都是拍照，当时我觉得好新鲜好了不起，可等电影上映之后，我看过HK拍的那部《倩女幽魂》，都是讲小倩的故事，怎么差别这么大呢？我当时就觉得好失望，直到今天看见你们的两个剧组，都是HK剧组，感觉跟我经历的完全不同。”
荆小强满意，这就是后天的感悟。
十七八岁的孩子，进剧组拍戏，有些人根本就是懵的，导演、前辈喊怎么做就怎么做，完全来不及思考。
拍完之后也尾巴翘上天，觉得自己多了不起。
这能出头的影后级人物，在幼苗的时候已经与众不同了：“区别主要在哪里？”
邹珣真的在竭力比较：“《倩女幽魂》是我初中时拍的，可我们去年拍的小倩，化妆、道具、服装还跟初中那会儿的西游记一样，拍出来看着跟……跟我们学校放的黄梅戏纪录片也差不多，那都是十多年前的东西了，但今天看着什么都不一样，具体是哪里我也说不出来。”
荆小强悉心教导：“服化道都是全面提升的，HK电影界虽然也是延续的戏班作风，但他们跟海外交流多，拍得又多，从灯光、摄影、演员都形成了非常完善的速成高效水平，整个国内电影正在经历一场革命性的变化，你有天赋又有专注力，碰上这个好时代，就一定能成为最闪耀的大明星……”
江浙少女吃惊的张开嘴，我？
旁边已经传来好清晰的几声哼哼哼！
又在拿这种话骗小姑娘了。
安宁带着杜若兰、潘云燕还有罗莉，满脸揶揄、鄙夷、调侃的围上来。
邹珣马上又回到了追星状态，哦哦哦，女主演我已经见过，这个小姐姐是电影里的，这个漂亮又身材出众的是谁呢？
她终于也自卑了下。
第554章、痴情还是种美德
两个剧组的外景地，都在蒲东，只是荆小强概念中的蒲东非常大。
从泊船位眺望对面的外滩，取景稍微注意点，九二年的这一段儿跟几十年前十里洋场没多大区别，所以太平轮启航的镜头就实地拍摄了。
当年已经宵禁的情形下，为了装更多物资，带更多达官贵人，还连夜偷航，不开航行灯才酿成大祸。
所以码头拍的就是夜景。
临时搭建的假码头，人头攒动的慌乱场面，在夜景下也就能得到很多掩护。
对岸的外滩灯火，居然也比几十年前差不了多少。
这本来就是改开后全国经济都最困难的阶段。
再说之前几十年，都不是以发展经济为主。
然后相当部分镜头是在船舱内部拍摄。
装修、道具工就在码头上随时修补改动。
真来个好莱坞剧组，可能会百般挑剔这道具、场景怎么这么水。
但HK剧组不就习惯了这样的因陋就简么。
挑剔的是荆小强，各种强调细节，强调画面质感。
欧老板那边也给力，除了已经开始张罗欧洲院线关系，提供了在HK能找到的最好设备过来支持拍摄。
前期在这边拍十来天，全体才转战到蒲东外海那边的岛屿上拍摄海难的场景。
其实整部戏基本都是夜景。
从某种意义上又降低了拍摄难度。
荆小强给整部戏的要求就是“形式花哨，主题简单”。
对比后世曾经也有人拍过这条船，总喜欢把注意力集中在市民多么悲苦，为了获得一张船票不惜卖身、交易，结果船难反而匆匆带过，表达一切追求都是空的宏大哲理。
在荆小强这里，没有。
就是极为简单的主题，富家女、穷小子分别上了船，王八绿豆看对眼勾搭成奸，然后在船体翻覆时候生离死别。
整个现实时长发生可能也就四五个小时，从这边上船，超载熄灯出海，然后在外海撞船沉没。
电影压缩到两小时。
这比荆小强对标的《泰坦尼克》更要求形式花哨。
人家那好歹是出航多少天才撞上冰山。
就在这几乎算是“实景实长拍摄纪录片”的两个小时中，如何体现情欲爱恋到了高潮，又在巨大灾难面前爱情胜过生存。
必须在各个环节花哨有看头。
这八个字，其实是好莱坞商业片的经典真言。
千万不要在主题上纠缠，普罗大众哪有那么多神仙时间和头脑去揣摩内涵。
就得简单粗暴的用画面冲击力去感官刺激。
所以荆小强这个监制的主导性就非常重要了。
他不插手具体的拍摄，但跟随电影摄像机捆绑的掌中宝摄像带给他回头看看，不行就重拍，还能给出非常精细的要求拍成什么样。
因为他确实清楚《泰坦尼克》那些经典镜头画面的效果。
上一世作为绘景师，他曾经在这上面下了大力气。
同样这八个字，也给予了《转角遇见你》。
把个笔友面基的简单故事，尽量拍得浪漫花哨、充满戏剧性即可。
不用夹杂太多大道理。
还把这八个字，也体现在了汪茜的歌舞剧《当我们年少》中。
荆小强的忙碌就可想而知了。
每天一早六七点陪成玉玲吃过早餐，先到舞蹈系练功房和汪茜排练切磋，算是健身，也是给歌舞剧最后整备。
八点过到街对面的国际社区那边陪陆曦和儿子再吃个运动餐。
回来接上也练功完毕的杜若兰、潘云燕去蒲东。
跟这边剧组探讨下昨天的进度，顺便检查下地产建设，中午左右再得去《太平轮》剧组。
这边往往是白天做准备，晚上抓紧拍。
所以晚饭前，荆小强还要到唱片公司去开开会。
最后尽量赶在七八点前下班回家照顾孕妇。
谁特么说一夫多妻制是封建制度的精华来着？
荆小强累得想把这人拽出来抽大嘴巴子！
《太平轮》开组以后就非常忙。
一直忙到中旬，才在邹珣的央求下，带她去酒吧唱摇滚。
当然，除了安宁在全力以赴面对电影夜拍，潘云燕是当仁不让要跟着玩，杜若兰说可以去交流英语，罗莉说帮太太看着……
看什么呀？
荆小强已经对自己的放荡不羁感到忏悔了。
上辈子是没能力，现在能对女朋友好，对孩子负责。
特么比卧推两百公斤还累。
但外人看他，肯定觉得贼爽。
开着堪称豪车的日产途乐，带着四位如花似玉的姑娘，连陈丹尼都嚷嚷着他也要下班去玩儿。
把姑娘们挤到后座，他占住副驾驶，说起黑仔他们刚刚回HK。
来内地一年左右，出了两张专辑，搞了十余场反应热烈的演唱会。
生存环境比在HK甚至他们预想的焦盆，都出乎意料的好很多，所以准备到红矗莩帷�
这是所有HK艺人的执念。
陈丹尼是老江湖了：“现在是回去探探口风，到时候肯定也需要你帮他们做嘉宾，问过我，我就不趟这个浑水了。”
荆小强听出来：“有什么恩怨？”
陈丹尼娓娓道来，还是黑仔年轻气盛。
那句著名的“HK没有乐坛，只有娱乐圈”，把整个HK乐坛都得罪光了。
在市场为先、娱乐至死的港台娱乐圈，他这种耿直BOY的确只能远走东瀛。
但其中还有个原因就是黑仔他们在HK市场，遭遇另个组合压制五六年！
一直都是对方获得乐队组合第一。
对的，在一切都娱乐化的HK，黑仔他们这样的摇滚乐队，得跟那种唱跳组合竞争市场。
竞争白热化到双方经常到街头路演，争抢粉丝。
可对方一来是唱跳组合更有市场吸引力，二来是梅姑的门生。
甭管梅姑这等大姐大地位，有没有倾斜偏颇，但有意无意总会产生影响。
叠加年少轻狂说话过头，黑仔他们在HK能得到的资源真的少。
基本看不到希望，这才是他们远走东瀛的最大原因。
现在有了内地打下的优良基础，也积累了不少新的歌曲，就决定要回去证明自己了。
荆小强当然乐见其成，哪怕另外那个组合的确伴随了他这一代人的青春，上辈子跟小白分手之后，更是自带嘲讽的听着《失恋阵线联盟》。
但从音乐性上来说，黑仔他们吊锤对方。
根本没得比。
自己也更需要黑仔他们攀上HK
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