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我真不想跟神仙打架-第169部分
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作为移民国家，他们不会格外强调这不许那不准，英伦最常见的祖制大过天，起码在百老汇没有。
社会上流行什么，百老汇就融入什么，美声、说唱、饶舌、电音、雷鬼、踢踏舞，啥都可以包容进来。
甚至拉丁裔非裔分量加重，他们也能立刻让黑人演美人鱼啥的。
一切都按照社会上的风向来变。
蛮灵活的。
达尔文进化论不是强调过么，生物进化的胜利者不是最强大的，而是适应力最强的那个。
荆小强恰恰就是吃透了这种百老汇精髓。
从《祖国》这部戏里就表现出他的特点，不拘一格的表现形式。
你说唱的部分，他这样的水平，跟罗莉假唱、杜若兰勉强唱，陈丹尼、曹晴雯这样的神级高手，都能摆一台。
而跳的部分，曹晴雯的姿态那叫一个僵硬，好在也能用演技掩盖。
至于演，换个话剧教授能看得骂娘。
可放在歌舞表演中，好像也就没那么苛刻的要求了。
这就导致三类人才只要沾一样边，都能取长补短的表演。
谁都能蹭蹭。
最重要在于单独每首歌都是经典的，除了歌舞剧的票房，咱们把歌曲还能拿出来再卖一轮专辑，最大化的获得市场收益。
这就让歌舞剧的生命力会很强。
没有市场支撑的戏曲、高雅交响乐、专业舞蹈都会生存很难。
唯有歌舞剧可以带动这几部分的市场商业发展。
文工团团长用高远的政治眼光看到了这一点，更看到了我们近代史上最接近歌舞剧的存在是什么？
样板戏呀！
用芭蕾舞的形式唱戏曲，演歌剧。
恰恰就是发源于沪海的样板戏，想想曾经有多么辉煌？
甭管评价多么臭名昭著，那是厨子做菜走了样。
实际上在那些年这是非常非常重要的文宣阵地，群众娱乐跟专业途径。
陆妈妈实际上就是从样板戏主演起步的。
她太懂这个了。
简而言之，就是她要推动歌舞剧来接班，哪怕不能公开说，也要让歌舞剧占有这样的地位。
歌舞剧其实更像样板戏的市场化减弱版。
无论唱跳演，都降低了不少门槛，更利于推广发展。
这番话，陆妈妈连老穆都没说，只给荆小强深谈了下。
荆小强就知道为什么新闻里会用排比句来表扬自己了，啊，我只想泡泡妞，唱唱歌，跳跳舞啊。
怎么搞成了这么大的场面！
所以也有点迷茫，天才难道真的都很难脱离时代的裹带么。
半年时间走到今天这样，是自己没把握好分寸的偶然，还是历史的必然？
思考着这样的问题，他哪里还在乎个人享受。
曹晴雯看着他强壮的身板智慧思考的眼光，更专注了，伸手轻轻探过来：“明天跟我去摇滚圈子镇一下他们好不好？”
荆小强回过神：“到粪坑去玩儿？算了吧，你看看我都是什么样的人物了。”
却听见旁边的声音：“哟，你不是经常说自己平常心，不在乎身外之物嘛，换个姑娘就换套路了呀？”
荆小强抬头，可不是安宁杵着双拐么，虽然出院了，她这段时间都尽量能躺不要坐，能站就要用拐撑住。
他还下意识的准备让座，才觉得没必要：“又休息闷着了？”
安宁就这么靠着：“比在医院那段还是要好受多了，听他们说你没去宣传革命，所以过来看看，原来忙着呢，我是不是有点打扰。”
可能有天分的人都是孟婆汤喝得不够，比同龄人要成熟不少。
起码二十出头的曹晴雯和十九岁的安宁，都比她们的实际年龄显得成熟，这位就似笑非笑的看着拐杖妹，充满京城人士的不搭理。
荆小强示意：“正说到去平京，她建议我去摇滚圈儿镇一下，你觉得我是不是怎么也比玩摇滚的要高端点？”
安宁就马上鄙夷：“一个字形容玩儿摇滚的，穷！”
荆小强哈哈大笑：“不就是因为穷，才愤怒，才郁闷，才反叛吗，真有钱的都玩钢琴小提琴，总要给穷人留点玩意儿嘛。”
安宁欢快的再鄙视：“那倒是，你肯定要比穷人更高端些，当然不屑玩这种东西了。”
荆小强愣了愣：“好像你说得也有点道理，就算是高档公寓高级别墅，也有茅坑，有钱就能装饰得漂漂亮亮，摇滚圈跟粪坑似的，不就是因为穷造成的吗？”
安宁乐：“有些人可不会因为有钱了，就变得高级，我们国家这些人的素质就这样……”
这是90年代最常见的说法。
安宁这语气还特别属于文化人的共识。
可偏偏荆小强听起来就格外刺耳：“你怕是不知道欧美摇滚乐队有多少素质，那些巡回演出的乐队就是唱一路睡一路，狂欢派对、吸独、滥交，一个个人不人鬼不鬼的，和国民素质没任何关系，这就是一群音乐上有天赋，但人品上彻底垃圾的家伙，连带跟他们鬼混的骨皮肉都放纵得要命。”
一直在旁边观察的曹晴雯终于开口：“也没你说得这么糟糕吧，你自己都唱摇滚，还对这种音乐信仰有偏见？”
荆小强呵呵：“恰恰就是在于我也能唱摇滚，才觉得这种本来可以给很多初学者进入的玩音乐模式，被这些人搞成了粪坑，特别不爽，别人提到搞摇滚的，马上就能联想到乱搞、颓废这些印象，不是他们自己作的？连叛逆这个中性词，都被他们搞成贬义了。”
安宁还有点不爽，老子聊得好好的，要你来打岔：“你还不是乱搞，你好意思说人家！”
曹晴雯马上大眼睛，哎哟，还以为多正经呢。
荆小强丝毫不乱：“我乱搞？那我们这个歌舞剧团队就不是这个样子了，要不要我给你普及下摇滚乐队的乱搞是什么场面？那种一群人随意抽签组合或者多人共同运动的乱搞，你感觉有底线嘛？当然你如果说这是五十步笑一百步，那当我没说。”
安宁顿时有点招架不住：“你这……搞摇滚的有这么乱嘛？”
曹晴雯帮荆小强点头：“有，滚石乐队最有名段子就是有个女的跟他们其中仨上床，最后选了主唱，然后还成了六十年代挺有名的女歌手，小强说的这个态度我还挺认同的，我的感情生活怎么样那是我的事情，但是我的底线起码是一对一，起码是两个人私密的事情。”
荆小强太熟悉了：“其实包括歌、舞、影视圈子都一样，本来男女关系就随便，一旦某个小圈子，出现个没底线的老鼠屎，那就彻底能把整个团队搞成黄汤，我这带着歌舞剧团队，你们想想就明白了，成天一堆俊男美女的全国各地连轴转，大家都有空虚寂寞的时候，临时凑凑缓解下人之常情都可以理解，可一旦把这事儿当成娱乐方式，下班就赶紧大场面搞起来，摇滚乐队几个人还好说，歌舞剧团立刻能毁了，所以严打严抓是连百老汇歌舞剧团内部都不成文的规矩。”
安宁也恍然了：“有些作风不正的剧组好像是挺容易出事儿的。”
荆小强不屑：“那当然了，台上光明磊落正派伟岸，下来一堆人乱搞，三观会崩的，所以我也认为男女关系是私人的……”
正好这时候表演小分队回来了，老远都能听见潘云燕夸张的声音：“我给嫩们说，这要是经过豫南啊，我准保请嫩们喝胡辣汤，中不中……”
然后看到这边陡然就变成：“咦，弄啥咧，我说嫩咋不一起去表演，偷摸着聊啥咧！也木有说搞点啥好吃咧……”
出门以后的潘云燕愈发逗比，成天咋咋呼呼的欢实得很。
荆小强就是带队团长，说是出于差旅费成本原因，一个老师都没配。
其实穆春雷就是彻底给荆小强放权，不要人去钳制他分功，当然有点考验的意思。
临走都叮嘱了，越是这样放心的局面，越要对得起戏剧学院的期望啊。
所以荆小强无奈：“好好好，待会儿经过德克萨斯州，你去买十只扒鸡给大家漱漱口，我报账。”
潘云燕马上就趾高气扬的到处宣扬是自己给大家争取到美食了。
曹晴雯抓住这个机会低声：“既然你都是青年音乐带头人了，当然也有责任要去给水深火热的摇滚圈展示下吧，不然大家也不知道什么叫好啊。”
荆小强就去了。
第213章、有点后悔了
毕竟说到底，布莱恩亚当斯这样的情歌王子，也算是摇滚乐队出身。
的确是欧美经济条件更好，成长起来的诸如披头士、皇后、老鹰乐队这些耳熟能详的老牌摇滚乐队，虽然炒粉也跟喝水似的，却能在商业化中走得很长远。
国内咋就不能长远点？
自己已经有了唱片公司，还有现金在手的荆小强，难免会想看看到底有没有可能从粪坑里拉出来一支可以持续很久的摇滚乐队。
毕竟他那无情的音乐脑海里，太多耳熟能详的经典摇滚作品。
说不定能硬生生拉出一波赶英超美的摇滚高峰来。
要知道国内摇滚史上最巅峰辉煌的时间，也就是在92、3、4年这一段。
如果操作得好点，这些所谓的摇滚先锋们不要这么作死。
会不会带来更好的摇滚局面呢？
荆小强有点好奇。
另外对荆小强来说，《祖国》的演出实在是没什么难度。
真的挺无聊啊。
已经连续演了四五场，他已经驾轻就熟，陈丹尼走了以后，音乐学院立刻从声乐系调了个男生来补位，实际上包括曹晴雯到杜若兰，每个角色都迅速在音乐学院找到了备份演员。
音乐学院甚至还提出了可以换掉其中两三个唱腔实在差强人意的主要演员。
就差直接报罗莉和杜若兰的身份证号了。
前者假唱，后者占据最好的两三首歌，却没那唱功。
荆小强肯定拒绝。
这可能也是穆春雷故意给足了荆小强决策权的原因。
他比戏剧学院院长更方便拒绝各方压力。
而且抵达平京之后，是文工团这边直接派车接应，然后住到文工团大院招待所。
几位文工团的大佬，还带着娘家人的态度来观看了团队排练，提出了一些颇有见地的建议。
实在是给足了荆小强面子。
整个歌舞剧团成员都觉得咱家小强路子真是野，这么多“将军”都跟他谈笑风生。
曹晴雯给这群土包子科普这叫做技术文职衔。
因为这支纯粹的学生表演团队，上的尽是大场面！
首先是到国内戏剧界最高级别的民艺剧场演出。
观众是从文宣部门到文联戏剧界各级各部的官员领导。
荆小强看场面，感觉意思就是提醒各部分都来学习下什么叫实实在在的爱国主义教育。
哪怕很有些人不一样为然，跟音乐学院一样，非得提出意见这演得错漏百出，也没什么深刻内涵，甚至譬如那打戏还有点哗众取宠。
彰显他们的存在感和高贵地位。
但依旧还是获得了各方一致好评。
接着就上砖儿电视台演播厅录播，要推广给全国观众看。
然后还要到平京各大高校去演出。
持续时间大约要一周多！
所以就换荆小强在文工团排练厅三番五次跟大家强调注意力了。
这种反复演、反复唱，一旦失去了开始的兴奋激情，很快就会有唱得想吐的生理厌倦，把握调动好情绪，要把每次重复的表演都当成第一场演出。
于是在演出之余�
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