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拣宝-第260部分
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“当然是看断纹和款刻。”张老沉吟道：“其实，也要先看样式的。”
“没错，古琴的样式繁多，根据不完全统计，大约有五十多种。以伏羲、神农、仲尼、灵机、蕉叶、落霞等形制比较出名。”
白老眯着眼睛道：“在琴的式样中，有的式样出现较晚，就好比现在比较流行的仲尼式古琴。一般来说，看名字就知道是孔子所创，应该是在春秋战国时期就盛行一时了。实际上却不是，那是到了晚唐，孔子又被儒家作为道统的代表加以推崇之后。古琴的仲尼式才逐渐时兴起来，才在两宋成为流行的款式。”
“相传，蔡邕制琴，自成一家，特别是焦尾琴名扬天下之后，后人就把焦尾琴的样式加以发展起来，形成了一种古琴的样式。”
这个时候，秦老摸着稀疏的胡子。有几分不确定道：“按理来说，如果这真是焦尾琴，那么应该是最初的样式。问题在于，你们谁对古琴样式比较有研究？”
听到这话，大家面面相觑，然后纷纷摇头。
“算了，还是看断纹和款刻吧。”
适时，张老沉思道：“古人斫琴的时候，先用生漆调鹿角霜。刷染琴坯上，然后再在表面刷一层大漆。时间久了，漆胎就会发生变化。产生了断纹。一般来说，往往是先有大断纹，然后才在大断纹的周围出现细如牛毛状的小断纹。”
“这琴就是这样，通体都是大断纹。”
俞飞白摸了摸琴面，然后有些迟疑道：“不过，大断纹的旁边，不是细如牛毛的小断纹，而是好像龟裂的痕迹。”
“龟裂就对了，古琴以龟纹断最为名贵。琴家常有千年难买龟背断之说。”
白老补充道：“其次则为梅花纹，然后是蛇腹断和流水断。现在流传下来的唐琴，一般是大小蛇腹断而已。至于龟纹断和梅花纹，只在史料上有过记载。所以一些专家学者认为，千年唐琴才有蛇腹断。那么至少在千年以上的古琴，才会有梅花纹和龟纹断。”
“那就是说，这琴……”俞飞白惊喜交集起来。
“先别急，我的话还没说完呢。”
然而，白老话锋忽然一变。来了个转折：“断纹只是大致的依据，也不能轻易的下结论。因为断纹不仅与年代有关，还与材质和工艺有关。材质不同，以及漆胎的工艺差异，也使得古琴出现断纹所需的时间截然不同。”
“我记得有些明代的古琴，距今已经超过四百多年历史了，琴面上依然清亮雅致，没有丝毫的断纹。但是，有些民国制作的古琴，才几十年的时间而已，就有断纹的存在了。”
白老摇了摇头，带着几分鄙夷道：“几十年出现断纹的，肯定是使用比较薄的瓦灰胎，起断纹后往往容易成片剥落，很难修理，这类琴没有多少收藏价值。只有使用纯鹿角霜胎，自然形成的断纹，才是珍贵的古琴。”
“注意了，是自然形成的古琴。”
这个时候，张老提醒道：“伪制断纹的方法在古代就有了，比如说用猛火烘烤，再以冰雪刺激，使琴面漆胎进裂。或者以蛋白渗入灰中刷漆，做成琴后用锅蒸，然后风干，慢慢的就出现断纹了。当然，也有图省事的，干脆直接用刀子在琴面上刻画断纹，再加以修饰……”
“不过，伪造的断纹再巧妙，总会有些破绽的。”
犹豫了下，张老终于亲自参与进来，微微弯身，手指轻指琴面道：“伪造的断纹无论是经过冷热催化，或者刀刻加工，纹理肯定显得死板，不够自然。然而，真的断纹纹形流畅，纹尾自然消失，纹峰如剑刃状，很难仿冒。”
“最重要的是，一张琴长一米左右，又分琴面和琴背。整体来说，面积算是比较宽广了。由于存放的环境，或者气候变化，髹漆工艺等等原因。一张琴上的断纹，不可能全部一致。大断纹是主体，龟纹断是特征，还要注意观察细节……”
说话之间，张老把古琴抱起来，仔细打量琴身的侧面。这是常人比较容易忽略的角落，也是最容易鉴别断纹真伪的地方。
“姜还是老的辣！”
俞飞白暗叹起来，也凑了过去观看。
片刻之后，秦老等人关切问道：“怎么样？”
“不像是伪造的。”
又过了半响，张老得出了这样的结论。
“真的！”
刹那间，众人眼睛一亮，又纷纷围了上来。仔细打量琴侧，只见琴侧上的断纹美妙佳丽，漆色温润雅致，宛似出自鬼斧神工，非常的自然舒张。从这些细节就可以知道，琴上的断纹绝对没有伪造的痕迹。
一番赞叹之后，秦老连忙说道：“看款，刚才没细看。琴背的款除了焦尾与桐薪鸣灶的文字之外，似乎还有一个钤文印刻。”
“刻款只有作为佐证而已，不能成为鉴别的主要依据。”
在观看款识之前，张老摇头道：“毕竟有许多琴款都是后刻的。”
当然，就算是后刻的款，也绝对不会很多。要知道四大名琴的地位，就好像是传国玺在皇帝玉玺中的地位一样，不管是谁得到了，都会精心呵护，不舍得有丝毫的损伤。
不过，当张老把古琴翻转，观看琴背的时候，大家却陡然发现秦老说得没错，在凤沼的位置，确实有一个若隐若现的刻款。
“昆山舜华。”
张老把刻款上的文字读了出来，下意识的眉头一皱：“昆山……”
“昆山王逢年，字舜华。”就在这时，田老惊喜交集道：“据文史记载，焦尾琴最后落在明代昆山王逢年手中。”
“没错了。”这个时候，张老眼睛一亮，仔细分析道：“王逢年是明代嘉靖年间人，在当时也算是名士，只不过由于喜欢书写古文奇字，参加科举的时候被黜落了。这个人比较狂傲，宣称自己慢世敌嵇康，缀文敌马迁，赋诗敌阮籍，述骚敌屈、宋，书法敌二王。”
“也还别说，王逢年的书法学晋法，敢自称小王右军，应该也有几分功力。在嘉靖年间的时候，他做过当时大官袁炜掌记。后来喝醉了，就把上司臭骂一顿，然后辞职不干。之后干脆伪撰汉代黄宪《天禄阁外史》，却被人揭发，在隆庆初年坐事死。”
“也就是从那个时候起，焦尾琴的下落就成了谜，再也不见文史记录。”
张老一脸兴奋之色，颇为激动道：“估计，也只有这样的狂生，才会在这样名贵的焦尾琴上留下自己的字号。”
“隆庆至今不足四百五十年。”田老声音有几分兴奋：“也就是说，四大名琴之中，也就是这一把焦尾琴，最有可能流传下来。”
“四百五十年啊。”
然而，旁边秦老却苦笑起来，有些悲观道：“足够沧海桑田，两三次的朝代更迭。”
秦老的话，就好像是一盆冷水，把大家的兴奋劲浇灭了大半。
“唉……”
张老长长叹气，有几分埋怨道：“老秦，在高兴的时候，别说这个扫兴话。”
“我不是怕你们先入为主，自欺欺人吗。”秦老十分冷静，脸上却露出了几分笑容道：“不过，从断纹和刻款来看，就算这琴是后来的仿制品，年代也应该非常久远了。估计是唐代以前，南北朝的东西。”
“这个倒也是。”
众人一听，也比较认同秦老的推断。毕竟从理智上来说，一张将近两千年历史的古琴，很难流传到现在，那么仿制品的可能性极大。但是从情感上来说，他们又希望这是真品。
毕竟焦尾琴的传说已经深入人心，大家都希望能够亲眼看见实物。而且如果这是真品，又是经过他们亲手发掘考证出来的，那么该是一件多么振奋人心的事情……
“张老，我听人说过，古琴的刻款也有两种，一种是外款，一种是内款。”
这个时候，一直默不作声的王观终于开口了，若有所思道：“外款多是后人刻的，但是在琴腹暗藏的内款，一般是记写斫琴人的名字和制作日期……”。。）
第360章浓重的私心
“内款。”
这个时候，张老猛然醒起，惊声道：“对了，还有内款。如果琴腹没有被剥开过，那么里面的内款应该是可信的。”
“老张，别高兴太早了。”
与此同时，秦老摇了摇头，继续泼冷水道：“如果这是仿制品，那么一开始的时候，就存了是想要作伪的心思。那么就算腹内有款，也没有多少可信度。”
听到这话，王观挠头想了想，又皱眉道：“那么干脆抛开款识、断纹，单纯从古琴的材料着手好了。从文史资料上来看，焦尾琴是用梧桐木做的，这个应该比较容易鉴定吧。对了，琴面是梧桐木，有谁知道琴底是什么材料？”
一般来说，古琴的制作，要分成两个部分。一个是琴底，一个是琴面。琴底较
o，琴面较厚。两个部件是采用不同的材料，然后拼贴起来，形成一张完整的古琴。
“古琴底板多用梓木、楸木、椿木、huā梨等质地较硬的木材。”适时，张老有些踌躇了，迟疑道：“至于焦尾琴的琴底是什么材料，文史资料上却没有这方面的记载。”
“我就知道，传说中的名琴绿绮，琴面是梧桐，琴底是梓木，琴内有桐梓合精的铭文。”田老沉吟道：“怎么说蔡邕也是名士，斫琴比较讲究，琴底应该是梓木吧。”
“不管是什么材料，能够做到两千年而不朽吗？”
秦老好像是泼冷水上瘾了，继续打击道：“就算保养得再好，木质结构也应该发生一些变化吧。比如说腐朽、酥脆……”
这个问题，大家真的不知道应该怎么样辩驳。因为从来没有一张两千年的古琴实物作为证据，大家自然不知道经过了两千年，古琴的材料会发生什么样的变化。
“笃笃！”
就在这时，王观走了过来，在琴背上轻轻一敲，只听见声音坚质，完全没有酥脆的迹象。一时之间，大家也沉默了下来，失望之色也愈加浓郁。
半响之后，王观开口道：“秦老，你认为这是南北朝的仿制品？可是南北朝距离东汉末年也就是两三百年的历史而已……”
“我刚才不是说过了，两三百年足够改朝换代了。”秦老摇头道：“王观，不仅是你而已，我们大家都希望这是真的焦尾琴。不过，这需要铁证，不能感情用事。”br
“古琴的鉴定非常复杂，哪里有什么铁证。无论是断纹，材料，刻款，都难以单独地断定一张琴的年代和真伪，所以必须将它们综合起来考察，才能做到大致准确。”
与此同时，张老若有所思道：“不过，我倒是知道一个办法，或许能够证明这是不是真正的焦尾琴。”
“什么办法？”俞飞白连忙追问起来。
刹那间，几个老人家异口同声道：“音色！”
“呵呵，真是英雄所见略同啊。”张老大笑起来，解释道：“琴的音色音质受着时代审美情趣的影响，各代互有不同。一般说来，唐、北宋琴的声音多宏松透润，南宋、明琴多静逸恬美，元琴多清亮刚劲。”
“根据这些不同的声音品质，可以对古琴的年代作出大致的判断。”说到这里，张老略有几分郑重其事道：“其他可以仿造，但是声音绝对是造不了假。”
“音色？”
这个时候，俞飞白有些傻眼了，忍不住摇头道：“这未免有些玄乎了吧。要知道，声音的好坏，可没有统一的标准。”
“谁说没有的，音声有九德，清、圆、匀、静，人力或可强为；但透、润、奇、古四者皆出天定。”秦老反驳说道：“传说中焦尾琴弹奏起来，音色美妙绝伦，盖世无双。肯定能够达到这九个标准，甚至超过�
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