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　　　　《一江春水向东流》立即在黎明之前的神州大地上，如精神原子弹一般炸响了！迅即在广大民众中引起了广泛、强烈的共鸣。“成千万的人引领翘望，成千万的人踩进了影院大门”，“每次放映，电影院内出现一片饮泣之声，观众的眼睛哭得红红的。”

　　　　各报评论文章蜂起，称“它标示了国产电影的前进道路”，使“我们为国产电影感到骄傲”。

　　　　当时在香港的夏衍和文艺界的其他朋友，也曾联名写信给蔡楚生及全体创作人员，深有感慨道：

　　　　“要是中国有更多一点的自由，要是中国有更好一些的设备，我们相信你们的成就必然会十倍百倍于今天，但，同时也就因为你们能在这样的束缚之下产生这样伟大的作品，我们就更想念起你们的劳苦，更感觉到这部影片的成功。”

　　　　这是部极其成功的影片，从1947年10月到1948年1月初，连续放映三个多月，观众达七十一万二千八百七十四人次，在电影史上创造了电影卖座最高的纪录。

　　　　白杨在银幕形象的创造上也达到了一个新的高峰，正如《中国电影发展史》上所述：

　　　　影片的表演艺术也有突出的成就，白杨扮演的素芬，演得真实朴素，成功地创造了这个具有中国妇女传统美德的优美形象，有真挚的内心感受和体现。

　　　　富有魅力的杰作有着经久不衰的生命力。三十四年后，即到了1981年，白杨出访美国，在旧金山举力。的“中国电影回顾展”上放映了《一江春水向东流》，依旧盛况空前。《太平洋周报》称此片“是一部最受欢迎，最赚人热泪的影片，是中国电影史上最震撼人心的作品”。

　　　　在旧金山，有座华侨创办的“世界戏院”，1949年落成时，开幕式中首映的是《一江春水向东流》；到了1985年，在“世界戏院”重建落成典礼的开幕式上，又重映了《一江春水向东流》。

　　　　许多华侨远道赶来，连着观看《一江春水向东流》，并常久地等候在影院门口，见到白杨，异常激动地说：“影片深深打动人心，激发了华侨对祖国的热爱。”

　　　　白杨的名字及其银幕形象，随着“一江春水”，从国内流到国外，从中国流向世界，一直流了数十年，还将经久不衰地流传下去。

　　　　然而，当初，正当《一江春水向东流》轰动中外影坛时，白杨并没有被成功的锣鼓声所陶醉，她又在忙着进行新片的摄制工作。

　　　　二十七岁的白杨，以不可遏止的创作激情，在黎明前的银坛上纵横驰骋，左右捭阖。《还乡日记》与《乘龙快婿》几乎是和《一江春水向东流》同时上马、交叉着进行拍摄的。从内容上来看，前两者又象是后者的“卫星片”，都是抨击现实黑暗的。

　　　　《还乡日记》与《乘龙快婿》是由张骏样亲自编导，由白杨参加主演。两片辛辣地揭露了“接收”大员的贪污舞弊，描绘了战后国统区黑暗混乱的现实，塑造了一对敢于抨击黑暗的青年男女。

　　　　1947年11月，当《一江春水向东流》等影片上映不久。白杨又参加昆仑公司拍摄史东山编导的《新闺怨》。在此片中，白杨饰演的是一个自毁的妇女，然而，现实中的白杨却是个自强不息的女性。

　　　　随着人民解放战争的节节胜利．进步文化工作者为避免行将灭亡的反动派的疯狂迫害，纷纷撤离上海，南下香港。

　　　　上海滩大影星来到香港的消息被电影厂老板知晓后，纷纷找上门来，要与白杨签订拍摄合同。“永华”捷足先登，和白杨达成了在《山河泪》中任主演的合同。

　　　　不料，《山河泪》刚刚开拍，“永华”另一位老导演找到白杨，让她饰《大凉山恩仇记》的主角，说要付她几万港币一部片的酬金。当白杨看了剧本后，断然拒绝。原来这部影片通篇在为国民党涂脂抹粉。

　　　　过了两天，“永华”又派人来了，“白杨女士，如若你不想要纸币的话，公司可以付你金条。”

　　　　白杨沉着脸说：

　　　　“你们就是给我一座金山，我也不参与拍这部片子。”

　　　　白杨不为数万港币、金条所动，断然回绝了“永华”的请求，随后，她又以同样的态度，坚决回拒了《忠义之家》导演的邀请，不与“走的不是一条道”的人合作。

　　　　白杨就这样，不计报酬，宁愿与导演经验不多的张骏祥、吴祖光他们合作，因为她与他们都是在抗日战争的烽火中同舟共济过来的。

　　　　艺术家的脚步是那样勤快，《山河泪》还没有公映，《火葬》又开拍了。这个影片是由万岳编剧、张骏祥导演的，白杨参加主演，饰农村少妇双喜。

　　　　双喜被迫嫁给了同村不谙人事的孩子——孟家酒店的小掌柜长春，产生了“空闺独守”的哀情。不久，她与青年展大鹏（陶金饰）发生了爱情，于是导致了种种矛盾纠葛。

　　　　到头来，双喜与长春、展大鹏等，在封建流氓势力的迫害下，酿成了纵火自焚的“火葬”悲剧。影片在一定程度上抨击了不合理的封建婚姻。

　　　　是啊，在现实生活中，不合理的婚姻，曾葬送了多少男女美妙的青春、纯真的爱情以至宝贵的生命。

　　　　新的女性却要做命运的主人，白杨早就冲破了封建的残余与世俗的偏见编织的樊篱，始终没有被爱情、婚姻缠住自己前进的步履。这四五年来，她和骏祥在影剧艺术上的合作默契，白杨是永远不能忘怀的。

　　　　然而，在秉性、习惯等方面，白杨与骏祥似乎不那么协调。两人相处四五年来，没有大吵大闹过，可谓相敬如宾，但也并非融合一体。

　　　　诚然，张骏祥是个正人君子，他不想把自己的意愿强加于人，他深知，爱情这东西是神圣而又崇高的，互相不能有半点勉强，勉强了与她与己都没有什么好处。他似乎预感到将来会有什么变异。

　　　　却说1949年，长空中传来一个喜讯，故士北平解放了！中共有关方面将派人前往香港，接文化界进步人士北上解放区。

　　　　白杨、张骏祥与郭老的日本妻子佐藤富子（即安娜），乔冠华夫人龚澎等一行人同时北上。

　　　　1949年岁末，白杨又回到上海。白杨一到沪，即被电影局安排到专拍故事片的上影四厂工作。说来也巧，四厂的厂主任竟是蒋君超。与他一见面，白杨喜出望外问道：

　　　　“你怎么上这儿来啦！”

　　　　君超笑着反问道：

　　　　“我怎么不能上这儿来？”

　　　　白杨曾和君超在旧上海时熟悉。君超从小受了不少苦难，七八岁时失去了双亲，后靠着叔叔的资助，上了复旦大学，一个偶然的机会，被著名导演卜万苍看中，进了电影厂，后又考进“联华”，先后参加拍了三十几部影片。

　　　　1947年，在摄制影片《乱世男女》过程中，因上海国际饭店电梯发生故障，君超的爱人白璐失足踩空，摔死在电梯下……君超至今带着未成年的女儿过日子，够苦的。

　　　　君超给白杨留下了很好的印象，白杨便和君超畅谈着自己的理想、志趣和爱好。

　　　　却说随着时间的推移，白杨与张骏祥的关系越来越明朗化了。骏祥从“四野”体验生活返沪后，也进入了上影四厂，任编导。

　　　　近些日，他正忙着创作电影剧本《耿海林回家》，该剧描写青年农民耿海林被反动派拉去当壮丁，成了国民党士兵，尔后又被解放军俘虏，成长为英勇的战斗英雄，全剧通过这样一个人的遭遇、经历，来歌颂光明，抨击黑暗。

　　　　骏祥正一头埋在此剧的创作中，白杨也忙着下厂体验生活，两人一直各忙各的。一天夜晚，终于有了个交心的机会，他俩心平气和地交谈了许久、许久。

　　　　张骏祥毕竟已近不惑之年，白杨也已到“而立”年华，两人谈得很坦率、真诚。骏祥说，既然情意不和，那就分手吧，这样于你于我于事业，有好处。

　　　　从那以后，张骏祥与白杨以同志、朋友相处，互相尊重，互不相扰。

　　　　白杨与蒋君超则愈来愈接近，愈来愈亲密。一个周末的夜晚，男男女女都去舞厅跳舞了，君超来到白杨的寓所，从西服内兜里掏出一只首饰盒，一面打开来，一面对白杨说：

　　　　“我送给你一样东西。”

　　　　白杨凑过去一看，那既不是戒指，也不是首饰，而是一枚胸章。

　　　　君超小心翼翼拿了出来，亮给白杨，问：

　　　　“你看看，这是什么意思？”

　　　　白杨细细审视着：黄金色的椭圆形环里横着一根松枝，松枝上有一只金铸的松鼠，松鼠怀里紧紧抱着一颗闪闪发亮的珍珠。小小的胸章拿在手里沉甸甸的，又闪烁着奇光异彩，分明是货真价实的金玉铸成的。

　　　　君超何以送她这样一枚贵重的胸章？白杨寻思了一下，忽然想起君超又名“云松”，目属鼠，那金铸松鼠不正是他吗？怀里的珍珠则是——她，白杨！她一下把那寓意深邃的信物贴到了唇边。

　　　　有情人终成眷属。上海影剧界传出了一个令人瞩目的喜讯—一白杨将与蒋君超结婚。

　　　　在新中国诞生一周年的佳节到来之际，举国欢腾。大上海火树窜天，银花怒放，中苏友协礼堂里灯火辉煌。上海影剧界同仁沈浮、孙瑜、郑君里、赵丹、陶金、黄宗英等等，纷纷应邀前来，参加酒会，祝贺白杨、君超喜结良缘。

　　　　从此，白杨又开始了新的生活。

　　　　从50年代到60年代，是白杨演技更加纯熟、创作力最旺盛时期。她先后主演了《团结起来到明天》、《为了和平》、《祝福》、《金玉姬》、《春满人间》、《冬梅》等多部影片，塑造了许多富有中国气派的妇女的优美、鲜明、动人的形象。

　　　　1957年，《北京日报》和《沈阳日报》分别举办最受观众欢迎的影片、演员评选活动。在两家报社公布的五部最受欢迎的影片中，白杨主演的《祝福》和《为了和平》都名列前茅。在评出的五位最受欢迎的演员中，白杨又独占鳌头。因此有人说她是建国以来最早被评出的最佳演员。

　　　　30年代《十字街头》公映后，有人预言她“将成为中国的新影后”，她终于以自己的勤奋和创造，使这一预言变成了现实。

　　　　当时，《北京日报》编辑部还送给她一幅荷花，是著名国画家于非盒画的，上面有郭沫若的亲笔题词：“出污泥而不染，亭亭玉立，香色雍荣，为人民带来祝福，愿世界早进大同。”后边两句暗应白杨主演的《祝福》、《为了和平》两部最佳影片的片名。

　　　　《沈阳日报》编辑部送给她的是一座精美绝伦的用煤晶石雕刻的仙鹤，象征着她的表演艺术已经达到了超凡脱俗的艺术境界。她还被选为中国电影家协会副主席，如今她仍在为我国的电影事业繁荣发达辛勤耕耘
附录
　　　　附录1．上海滩著名编剧导演简介

　　　　郑正秋：

　　　　郑正秋（1889—1935），原名芳泽，号伯常，广东潮州人。幼时举家迁上海，14岁肄业于上海育才公学。及年长，渐对戏剧艺术入迷。1910年11月开始以“正秋”为笔名，以“丽丽所戏言”、“丽丽所伶评”等为题，在于右任办的《民立报》上发表戏剧评论，从此开始了与戏剧界的紧密联系。

　　　　1913年，应张石川之邀，首次涉足影坛，即为新民公司提供了他的第一部电影脚本《难夫难