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上海滩风月女明星-第5部分
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为拍好《歌坛春色》这部有声片，宣景琳拼命练习国语和歌唱。她认定一条决心：不吃馒头蒸口气，让“明星”看看，她宣景琳离开“明星”，也会出名。
《歌坛春色》公映后，大家公认宣景琳的普通话讲得最好，为群星之冠，明星影片公司自认失策。因为当时正值有声片萌芽时期，能说普通话的演员不多。于是一年后，明星公司又把宣景琳请了回来。
30年代，宣景琳在明星公司所拍的《前程》、《母与子》、《女儿经》、《姊妹花》、《大家庭》等多部影片中扮演了多种角色，尤以扮演老妇的角色最为成功。在《妹妹花》中，她饰演的母亲年龄跨度从20多岁一直到50岁，她循序渐进，将这一形象塑造得细致、真实，分寸把握得极好。
在拍片中，宣景琳与王吉亭的几子断绝了关系，又与医生沈鸿来相爱。1936年，她离开影坛与沈结婚，做了贤妻良母。
新中国成立后，息影十年的宣景琳又重返电影岗位，进上海电影制片厂拍了《家》、《长虹号起义》、《三八河边》、《家庭问题》等片。拍完《家庭问题》一片后，宣景琳光荣退休。她从18岁进入电影界，在水银灯下生活了足足41个年头。
却说殷明珠、王汉伦、杨耐梅、宣景琳是中国电影史上成名较早的女影星，与她们同时，或在她们稍后成名的女影星还有许多。而杨耐梅之妖冶放荡、王汉伦之端庄贤慧、殷明珠之青春美丽，恰恰代表了中国20年代电影女演员的三种基本类型。
类杨耐梅者，有韩云珍等；似王汉伦者，有张织云、丁子明等；若殷明珠者，有黎明晖、李旦旦等。但像宣景琳这样戏路宽广，饰过多种角色且都较成功的女影星却极少见。
在杨耐梅成名的同时，韩云珍主演了上海影戏公司拍摄的《杨花恨》。该片由史东山导演，描写了一个爱慕虚荣的少妇因生活放荡最终被丈夫抛弃的故事。韩云珍从此即以“风骚派明星”著称。
后来，韩云珍转入“大中华百合公司”，曾主演了《风雨之夜》、《透明的上海》、《同居之爱》等影片，其戏路一如既往。
除善演悲剧、获得“悲剧圣手”称号的女影星张织云外，上海影坛另一位擅演悲剧的女影星是丁子明。
丁子明，原籍浙江吴兴县人，生于1907年，毕业于苏州蚕桑学校，后随父母迁居上海。她自幼性格内向，喜静思、读书，沉默寡言。故当家人得知她已报考电影演员的消息时大吃一惊，料她未必能被录取，然而她竟然考中，家人虽有微言，怎奈丁子明其意已决。
她作为神州公司的首席女明星，曾主演了《不堪回首》、《花好月圆》、《难为了妹妹》等片，所饰角色，大多带有悲剧色彩，故拥有“悲旦”之称。
“神州公司”破产后，她转入明星电影公司，主演了《同学之爱》、《黑衣女侠》等片后，退出影坛。
数年的银海生涯，还使她获得了“最规矩的女演员”之誉。她工作守时，表演尽心。拍片时，可以纵情狂笑或放声痛哭，戏一停止即不苟言笑。
似殷明珠青春美丽形象的风姿展现于银幕，大都深受观众喜爱。继殷明珠成名之后，黎明晖又以青春影星的形象与观众见面。
黎明晖是“明月歌舞团”创始人黎锦晖的女儿，从影前即以演出歌舞而成名。黎明晖的歌舞是当时上海街头巷尾的谈论话题，她的成功是与她父亲黎锦晖的歌舞学校分不开的。
1927年2月，黎锦晖在上海爱多亚路（现延安东路）创办了中华歌舞专门学校，后又改为“明月歌舞团”，黎锦晖自任校长。他把自己1922年至1925年所得的版税合银洋300O元作开办费，邀请上海工商界知名人士王缓之、成馥森、柳菊生等十余人，成立教务委员会，由王缓之筹措经费。
黎锦晖的学校为当时上海电影界、歌唱界、舞蹈界培养了不少专门人才。黎明晖就是其中一员。
在风气尚很保守的20年代，妇女总是梳长辫，着长旗袍。而黎明晖则短发赤脚，短衣短裙，像无拘无束的小鸟一样在台上又唱又跳。随着社会风气的开化，黎明晖的名声也一日高过一日。
黎明晖于1925年涉足影坛，首次在大中华百合影片公司的《战功》一片中饰妹妹一角，由于演技甚佳，从而成为公司的主要女演员之一，并主演了《小厂主》、《透明的上海》、《殖边外史》等多部影片，还参与明星公司《新人的家庭》的拍摄。她以活泼爽朗的本来面貌出现于影片中，深得青年学生的赞赏。
3O年代，黎明晖加入艺华影片公司，主演了《女人》、《生之哀歌》等片，又为明星公司拍摄了《清明时节》等片。
1934年，黎明晖与上海东华足球队守门员陆忠恩结婚，此后退出影坛。
民新影片公司老板李应生之女李旦旦也是一位青春影星。她外貌漂亮，游泳、骑马、开汽车样样都会。1927年她初上银幕，即主演欧阳予倩编导的《天涯歌女》，尽管她难以体会片中女主角饱受磨难流落天涯的心清，但仍引人注目。
此后，李旦旦又主演了《西厢记》、《木兰从军》等较对她戏路的片子。后退出影坛，随丈夫前往欧洲，并进航空学校，学会了开飞机。30年代，她改名为李霞卿，曾回国做过飞行表演，轰动一时。1941年病逝。
再说成名于王汉伦之后的张织云，生于19O5年，广东人，这正是第一部由中国人拍摄的电影《定军山》问世的一年。伴随着中国电影萌芽的过程，张织云度过了她的童年和少年时代。她的童年是不幸的，3岁时就死了父亲，后来她跟随养母在上海长大，未能受到多少学校教育。
2O年代初，几部国产长故事片的问世宣告了中国电影告别萌芽时代而进入了发展和繁荣时期，电影制片公司如雨后春笋不断涌现，电影明星也在中国诞生。
从一开始，影星特别是女影星就处在一种微妙的地位，既是抛头露面的“戏子”被人鄙视，又是风头出尽的人物受到崇拜。
而在市民阶层中长大的张织云对影星则少一份轻蔑，多一份羡慕。与许多市民阶层的少女一样，影星梦成了多梦的青年时代里最诱人的梦。1923年，《申报》上的一则广告把张织云带入了电影这银色世界。
这一年，由江苏常熟人冯镇欧投资，热心电影事业的顾肯夫、陆洁等人在上海筹办名为“大中华”的影片公司。为招聘演员，他们在《申报》上刊登广告，让志愿者附上照片函寄某信箱报名，以1O天为限。
报名期限已到，顾肯夫便开箱取函件，得报名信函百余封。他逐一拆阅后，没有发现十分满意的人选。失望之余，有人告诉顾肯夫，在他未开箱之前，已有人开过信箱，挑走了数封报名函。顾肯夫听说这件事后，立即找到先开信箱之人，索回拿走的信函，一看果然都是报名人中的佼佼者，张织云就是其中一位。
张织云很快就接到了面试通知，没有经历过多少大场面的她，来到面试地点卡尔登舞厅时不免胆怯。
考官顾肯夫询问她的家世学历时，她俯首低言，面带羞涩。顾肯夫非常赏识她妩媚而略带愁容的脸庞，尽管知她读书不多，阅历有限，仍认为她天资尚可，是可造之材，在悲剧角色方面准保有所作为。于是，张织云被大中华公司录取。这一年，她刚18岁。
1924年1月，大中华影片公司正式开张，公司的主要编导有顾肯夫、陆洁、陈寿荫、徐欣夫，摄影师是卜万苍。他们大多受过西式教育，对西方的电影文化很是着迷，这就使出自他们之手的影片较多地借鉴了西方影片的技巧和风格，表现出了浓厚的“欧化”色彩。
公司于创办当年开拍首部影片《人心》，由陆洁编剧，顾肯夫、陈寿荫导演，卜万苍摄影，张织云被选为第一女主角，男主角则由当时名气很响的影星王元龙担任。
《人心》描写的是一位大纺织厂厂主的儿子与一青年女子相恋，瞒着父亲在外建立了小家庭，生活幸福美满。然而好景不长，父亲得知后，非常愤怒，想方设法要毁掉这段姻缘，致使一对小夫妻度日艰难。
就在这时，大纺织厂的工人发起了罢工运动，父亲束手无策，媳妇奋勇出面请来了军警，驱散了罢工工人，挽救了工厂和家业，于是一家团聚，尽释前嫌。
该片歌颂真诚的爱情和自由的婚姻，但为剧情需要，又不惜丑化工人的形象。张织云在片中饰媳妇一角，形象端庄秀丽，虽初上银幕，却将媳妇忍辱负重、坚韧不拔的悲剧形象塑造得很成功。该片公映后，张织云即赢得了观众的喜爱而一举成名。
1925年，大中华影片公司开拍第二部影片《战功》，张织云不但继续饰演第一女主角，而且列演员排名榜首。在《人心》中，张饰云虽饰女主角，但排名却在男主角王元龙之后。
影片《战功》仍由陆洁编剧，导演则由陆洁和徐欣夫联合担任。影片描写了两位从战场归来负伤致残的洋场阔少，分别与旧情人和曾被遗弃的妻子重归于好的故事。
这是一部较早的具有反战色彩的影片，其思想倾向较之《人心》更直接地反映了创作者受一次大战后西方现代文化影响的印迹，片中亦更多地渲染了爱情生活的场景和欧化的情调。
在此片中，张织云饰演的仍是一典型的悲剧角色，生离死别、破镜重圆的人生悲欢故事使她赢得了更多的观众，从而脐身于一流明星的行列。
张织云的崛起令影坛瞩目。1925年，2O年代最负盛名的明星影片公司正在筹划拍摄一部荟萃上海影、剧、歌坛最著名的演员的影片《新人的家庭》，该片可谓中国“巨片”之滥觞。
张织云不仅与红极一时的杨耐梅、黎明晖、宣景琳等一流影星共演此片，而且列演员排名之首，足见其影响之大。拍完该片后，张织云正式加盟明星公司，成为该公司的主要台柱之
接着，张织云为明星公司主演了曾产生空前轰动效应的影片《空谷兰》。该片由著名的鸳鸯蝴蝶派文人包天笑编剧，蓝本则是他自日文转译的英国女作家亨利荷特的小说《野之花》，片中人物和场景则全部换成中国的。“明星”大编导郑正秋为影片撰写说明，“明星”老板、名导演张石川执导。
影片所讲述的是一个典型的鸳鸯蝴蝶派故事：
侥幸从战场生还的军官纪兰荪将阵亡的战友陶时介的遗物送至陶家，目睹陶父及一家人悲痛欲绝的场景，兰荪不忍抽身离去，决定暂住陶家以慰陶父及家人。
其间，兰荪与陶时介之妹纫珠产生了真诚的爱情，乃娶纫珠为妻，婚后生子取名良彦。纫珠随兰荪赴纪家，发现自己并不受欢迎。原来，兰荪之母早已为他安排了与表妹柔云的婚事，故待纫珠极为冷淡。
虚荣心特强的柔云明知兰荪已婚仍穷追不舍，而纪家豪华而虚伪的生活令纫珠深感窒息，她毅然留书出走，途中火车出轨，人仰车
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