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变身古典女神-第197部分
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至此前面黄海怀先生的《赛马》还能以原曲的形式进行表演，但接下来的一切却都属于陈氏父子的改编了。
这是一段足以让人们惊掉下巴的表演。
二胡的快弓出现了。
弓子以极快的速度和琴弦发生摩擦，沈武寰的左手也在快速的更换着音准，让人血脉喷张的急速前行随之而来。
用幻想之声音带来奔跑的骏马形象，简直让人情不自禁的屏住了呼吸！
连弓越来越快，与先前的华彩乐段形成了鲜明的对比。
一条不间断流动的紧凑旋律如同疾驰箭矢一般射向听众。
在这里，陈父陈耀星先生将自己创作的二胡独奏曲《战马奔腾》的意境融入其中，创造出了一种非同寻常的激荡情节。
《战马奔腾》是一首标准的军营狂想曲，这和陈耀星先生出身军旅有关。
整曲展现了边疆草原的骑兵展示保卫祖国苦练杀敌本领的情景，充斥着一往无前的战斗精神。
而在此曲之中，这种战斗精神被无端放大。
就好像数匹奔驰的骏马在即将冲过终点线之际展开的“殊死”搏斗！
快看啊，那匹枣红色的高头大马正在奋力狂奔，而起身前正是这草原上的赛马王者，它不屈不挠的在其身后追赶，全身凝聚着一股不成功便成仁的气魄。
此时的旋律也愈发的急促起来，沈武寰的快弓已经快出了天际，在场的民乐演奏者们见到此情此景甚至情不自禁睁大了眼睛张开了嘴巴。
演绎出了真正的“瞠目结舌”！
要知道在陈氏父子演奏的时候是两人演奏同一曲，就好似正在互相争夺头名的奔马在你争我夺。
而此时的沈武寰却一人演奏出了两人的效果。
她在奔跑的过程中有意识的延长休止符，让赛马的盛况更加的逼真。
也让在场的观众能够更加的身临其境！
随着旋律速度不断激升，快弓也已经不能满足沈武寰的要求，她在中间乐句之中使用喷弓的技巧来加剧这整段的戏剧性。
所谓喷弓是指音头的运弓要如同火山喷发似的突然、强烈，利用右手腕的瞬间甩动来完成。
而在《赛马》的开头乐句即使用该弓法，展现内蒙草原赛马的热烈场面。
喷弓之后便是再次的其疾如风的快弓，宛如最终冲刺一般！
当在场所有人都被这急促的旋律逼得喘不过气来的时候。
最后一次的压缩主体素材出现了。
宛如冲过终点之后的巨大喜悦，马匹们在逐渐的减速之中享受着奔跑带来的兴奋。
而在兴奋的最终，骏马们停下了它们的马蹄，迎接所有人的则是。。。
一声、两声、三声。。。
“嘶…”
在场的所有人，无论是民乐的诸多大家，还是李芸熙夏梦雪等人，此时无不倒吸一口凉气！
沈武寰手中的二胡竟然传出了马的嘶鸣声！
这可不是口技，也不是外面有什么人牵来一匹马，而是真真正正的用二胡来模仿马匹嘶鸣的声响！
这声马嘶的技术即便在原来的世界也称得上绝活。
更别说这个世界了。
更何况以沈武寰现在的技术，马嘶简直做到了以假乱真的地步！
简直神乎其技！
。。。。。。。。
以下不要钱，陈氏父子，父叫陈耀星、子叫陈军，两人都是中国杰出的二胡作曲家及演奏家，相关视频请见AV1908395，等下还有两章，还在修改，稍后放出。
第三百一十章 还有啊？（第四更）（）
“这。。。”
在场的民乐演奏者们在整首曲子结束之后仍然面面相觑，简直不敢相信自己所见所闻是真的。
首先抛却那些太超前的东西不说，沈武寰的二胡演奏技巧已经足以称得上一句自成一派了。
极其富有魅力的演奏技巧，能够将一首极其简单的曲目化腐朽为神奇。
在场的不少人都能听出这首曲子是采用的三段式结构，旋律用了民歌的派生，这些都不是多么困难的事情，要想演奏这些东西，即便拉出在场最小的一位二胡学习者也绝对不会拉走调。
可沈武寰的技术，加上一些特殊的编排就让这首曲子完全跨进了一个超越常识的领域！
将拨弦这种西方弦乐器的技法和民族乐器相结合，并完美的在曲目中演绎出来，再加上那一连串稳如老狗的快弓、喷弓更是让人大开眼界！
更让人震惊的便是最后的马嘶声音，完全可以称的上是大杀器！
有这种东西的人别说拜师了，在场的人根本没人敢收她啊。
这不光是技术到不到位的问题，更重要的是，谁收她就变成想要抢夺她的绝活的感觉，这只会引起内部斗争，完全是得不偿失。
此时，人们终于知道了，眼前这个姑娘，即便年龄不大，但也绝非等闲之辈，至少比在场的绝大多数人要强的多啊！
技术层面没法说，那怎么办？
这可是审查啊，总不能光表扬她吧，这可不符合规矩。。。
N的老派教育便是批评教育，什么也不管，先批评再说。
所以才有了那么多“别人家的孩子”出现在众多人的童年之中。
既然批评不了技术，那就批评些别的吧。
一位老者率先开口了：“技巧确实在你这个年纪无人出其右，但你也别太过目空一切，刚才的曲目之中，你竟然加入了西方的拨弦技巧，这可是件大逆不道的事情！你可知民乐根本不是你的玩具，不可轻易乱改祖宗的东西！”
“大逆不道？逆了谁的道？哪位祖师爷亲笔说过二胡不能用拨弦了吗？你拿的出来，我当场道歉！再说了，我这叫做创新，老是像你们这样憋在乡下，连外面的情况都不知道，怎么开拓市场将民乐发扬光大？”
听了对方的话，沈武寰二话不说就反呛了回去，直接给老头子呛得直咳嗽，偏偏她说的话还没办法反驳。
到底是谁说的在二胡上拨弦就是大逆不道的？
《赛马》之中出现拨弦，在原来的世界可被公认为开创了二胡演奏技法的先河，到你这里变成了大逆不道？
你特么是谁啊？
站在老者身后的人似乎是他的徒弟，指着沈武寰就吼道：“无礼，你可知道你面前的可是文字辈的大师傅！”
“文字辈？我还武字辈呢！我都说明白了，我是学西洋乐器的，你们那一套排资论辈的东西少在我面前弄了，你看看我吃不吃你这一套？”
沈武寰白眼一翻，差点被那人气出心脏病。。。
最近沈武寰的心情真的不好，这更加剧了她恢复原状的现象。
现在的她压根已经不去想合作的事情了，什么考核，干脆就在这里撒撒气算了，反正闹得再僵也没关系，大不了下半年夹着尾巴做人好了。
网络上的事情来得快，去的也快，没什么好在意的！
正当两边人气呼呼的对视之时，还是坐在主座上的老者率先开口道：“小华，刚才沈小姐演奏的曲子，你怎么评价？”
小华似乎就是站在老者右手边的一位少年，突然在这个场合被叫到，有些没反应过来，一时间有些慌乱。
老者安抚道：“别着急，慢慢说，把你的最真实的想法说出来，没人会怪你的。”
“是，太爷爷。”少年唱喏后稍稍组织了一下语言说道：“沈。。。沈教授的演奏确实让我大开眼界，和我们以往学习和练习的曲目有着很多根本上的不同，特别是那一串快弓真得快的匪夷所思，我只是想了想就觉得手臂酸痛，还有。。。”
“还有马嘶！简直太像了！”
“对啊，那声马嘶到底怎么拉的啊，想不通啊。”
名叫小华的年轻人还没说完，他身旁的小伙伴们就一个个学会了抢答，引得他们的“家长”连连教导。
一时间所有的注意力都放在了沈武寰的那声“马嘶”上面，关于这一点，即便是在场的大家们也说不出半点不好来。
因为实在是太像了！
方大师自始至终没有开口说半句话，他是个守规矩的人，自然不能说任何偏袒沈武寰的话，当然，让他说沈武寰的不好，自然也是万万不可能的。
人家沈武寰都要出手帮忙了，你们还在这里挑三拣四的，方大师自己都害臊好吧！
不过看到此时小辈们的表现，他心里便已经放心了大半，因为今天的主家廖师是国内民乐派系的改革大家，在文字辈里也是响当当的一支。
此时他的担心完全飘到了九霄云外，眼下心里都在想着那声马嘶到底是怎么做到的。
廖大师抬手按了按，在场的人终于停止了喧闹，他看向了沈武寰说道：“沈小姐刚才的一声马嘶也同样让我大开眼界，拨弦的处理也和这首曲子的情节相得益彰，真是不可多得的好作品，这么短的时间里就能拿出如此成熟的作品，沈小姐确实当得起教授一职。”
沈武寰对这位老先生倒还是客气，毕竟人家没说什么怪话不是，连连称不敢。
廖大师环伺周围问道：“沈教授这第一题我是认可的，你们还有人有意见吗？”
下手的几人面面相觑了起来，最终却没有人做声，算是集体通过了。
“那么听好，接下来是第二题，先前是以马为题演奏当下，是想了解一下你如今对于民乐的看法，我已经从你的曲子中看到了一些东西，那么接下来希望你演奏一首古曲，也好看看你的技艺。”
沈武寰瞪大了眼睛，她还以为这事完蛋了，怎么一转眼就下一题了？
她下意识的问道：“还有啊？”
第三百一十一章 古曲《十面埋伏》（第五更）（）
这话把在场的人都说楞了。
什么叫还有啊？
你怎么跟我们不在一个频道上呢？
当然还有了！
廖大师笑着问道：“怎么，沈教授是怕了吗？”
“我怎么会怕，我只是。。。”
我只是以为这出戏要玩完了呢！
当然，这后面半句话，她没说出口，既然对方没有打算中止这场审核，那说明合作的事情还是有戏的。
沈武寰气归气，脾气大归大，但大事小事还是分的清楚的，索性也就去准备了。
第二题演奏的是古曲。
古曲的范畴并不是指古时候的民乐曲目都行，一般指的就是十大古曲。
这十大古曲分别是：高山流水（古琴曲）、广陵散（古琴曲）、平沙落雁（古琴曲）、梅花三弄（古琴曲）、十面埋伏（琵琶曲）、夕阳箫鼓（琵琶曲）、渔樵问答（琴箫曲）、胡笳十八拍（古琴曲）、汉宫秋月（二胡曲）、阳春白雪（琵琶曲）这十首曲子。
古琴沈武寰自己前世压根没接触过，这一世也没学到技能，自然是无从下手，合奏曲暂且不提，眼下只有二胡曲和琵琶曲可以选择，思考一番后，她最终决定演奏的曲目是《十面埋伏》。
此《十面埋伏》并非是张艺谋导演拍的电影《十面埋伏》，此曲又名《淮阴平楚》，乃是最为正宗的古曲，其源头最早可以追溯到唐代，但其真正的创作日期却已经无从考证。
在唐代诗人白居易写过的著名长诗《琵琶行》中，可探知作者白居易曾听过有关表现激烈战斗场景的琵琶音乐。
激�
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