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大漫画帝国-第175部分
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没办法，这属于谁的地盘谁做主的状况
第四十章 野生萝莉控生存状态调查报告（中）（）
以宫原静个人而言，他还是比较重视轻这方面的，不过这种重视很大程度上并不是基于出版行业来说，而是基于未来趋势和影响力的判断。
毕竟木槿社虽然以漫画出版为主，但他也不想缺失出版这一块，更重要的是他知道以未来的动画改编之中，轻改是大势，原创动画会相对势微。
可真的要单单考虑出版的话，做十部畅销轻也不如做一部畅销漫画。
在全金属狂潮依然确定了才有一名叫做四季童子的女性插画师的插画之后，关于轻的事情他就暂时放下了，接下来他准备给京都动画找点事干。
为什么要给京都找事干，这家公司是跟之前的大叶木槿一样闲到闭门歇业吗？并不是如此，而且真是情况恰恰相反，京都非但没有闲着，实际上各个部门都忙到要命。
他们缺失的是整部作品的独立制作，但是外包协力乃至单独负责做某部作品的多少话到多少话，这种工作并不少。
到了现在这个时候，动画产业的“复兴”是必然的趋势，而处于行业末端的做外包工作的动画公司基本上可以说是要多少有多少，但是像京都这种规模的却并不常见，可以说它是外包中的战斗机。
因为工作态度、质量和外部关系丰富，京都跟不少的知名动画公司有着颇为深刻的合作关系，它承接到的工作并不在少数。
比如，列举一些京都现在的工作，它在负责协力制作有着长期合作关系的“shin…ei动画”的知名长篇动画作品蜡笔小新、哆啦a梦，同时还承接着studio pierrot预计来年播放的新番的魔法少女美穗、天使不设防，而且根据宫原静了解到的他们下一步的工作安排，京都还在争取着一大票听说过的、没听说过的动画的外部，其中的典型代表有高桥留美子原作、周刊少年sunday连载、动画制作界的老大之一sunrise负责动画制作的知名作品犬夜叉。
这些工作都颇为零散，形容一下京都动画现在的经营状态的话，那就是工作不少，没到截稿期压力很大，但是因为都是二包的下游工作，实际上企业自身赚不到什么钱。
所以宫原静准备“建议”让京都动画放弃其中的一部分，虽然仅仅是大股东，没有做到控股，不能一言就决定或者说改变公司的既定方针，但是宫原静有必然的把握自己的建议在京都能够得到通过。
京都动画不是一直都想独立制作tv动画吗，为此才做出了增加资金、股份有限化的决定，那事情就简单了，给他们这样的机会就是了。
要说独立制作，京都肯定不缺故事原案和原作，但是问题是他们缺钱呢，而现在的问题在于，有人愿意给钱，就问他们干不干？
京都当然干了，谁不干谁是傻子。
当然了，因为种种理由京都动画毕竟跟大叶木槿这边不一样，所以如果以木槿社的名义向他们委托动画制作的话，这边不可能是全资金，出资比例肯定在大叶木槿以下。
简单是说，这是亲儿子和干儿子的区别。
以这样的方式制作动画的话，实际上已经不能称之为“委托”了，应该叫做合作出品，木槿社这边会给出原作和剧本，并且出资一部分，而剩下的资金缺额如果京都对作品有信心的话可以自己投钱，当然了更可以以制作委员会的方式去筹集以这样的合作方式进行动画制作，京都动画也没有理由去拒绝。
哪怕赚的不多，甚至第一部作品稍微亏一点都无所谓，毕竟从第一次独立制作的筹备到放映结束，这是一次对公司资源的彻底整合的过程，妥妥的能够增加经验值啊。
不过有了这样的决定之后，那下一个问题就来了，该选择制作什么样的作品呢？
提到后来的京都动画，仅从作品上来讲，留给人最为深刻的和最初印象的应该是女性角色精彩的人物设定，这些设定无疑是很受观众喜欢的，以至于形象都被固化了下来而饱受诟病。
偏向自然的六头身，短腿、黑丝微内八、自然流畅且富有生活气息的肢体动作，为了突出可爱属性带着稍微的稚气已经婴儿肥肉感的面部等等。
不过，在现在这个时候，最为知名的轻音脸设计师堀口悠纪子同学可是真正的“同学”，此时的此人不要说进入京都动画就职了，实际上她估计才刚刚进入高中成为了一名jk呢。
这确实是一个问题，不过宫原静思考问题的方向并不会因此而做出变更，适合京都动画风格、或者说印象之中京都动画风格的作品，他已经有所考量，同时也有点犹豫。
他想要拿给京都动画制作的作品，原本是由童梦动画制作、在2005年放映的动画，如果说这部作品最为让人印象深刻的一点的话，那应该是当年其打出的“可爱即正义”的旗号。
以这部作品当年的反应来说，不算大热，也不算冷门，却有着一票极为铁杆的粉丝，这导致了哪怕在十年以后的15年，作品同样也具备着一定程度的人气。
如果讲一部作品的受喜爱程度的话，那有一种粉丝的自发行为可以作为考量，这种行为叫做“圣地巡礼”。
在05年的时候，日本民众对于动漫迷这个群体的容忍度显然没有后来那么高，对所谓的“宅”抱有的依然是偏负面的印象，再加上当时有小学生遇害的社会新闻，所以在这部动画播放期间导致的圣地巡礼行为，甚至引起了一定的恐慌。
作品的主要故事舞台是滨松室，当年因为动画播放而导致的大量粉丝涌入住宅区拍照的行为造成了当地居民的极大不满，他们觉得这群因为爱上萝莉作品而跑到这边来的陌生人完全就是潜在的犯罪者后来甚至闹到刊载漫画的出版社总公司media works出面呼吁漫迷别再进行圣地巡礼了。
不过要说这部作品唯一存在的问题的话，那就是放映的年份太早了，从选材到剧情到人物表现都无可挑剔，只是可惜它的制作和播放早了五年，要说作品放在2010年之后，它能爆红。
第四十一章 野生萝莉控生存状态调查报告（下）（）
“草莓棉花糖”这部作品是原载于电击大王上的漫画，于05年由知名动画制作公司童梦改编为同名动画，分分类上来说应该归类于日常番，同时可以贴上搞笑、治愈、萝莉等等标签。
以年代论和后世的眼光来说，这部作品确实具备大火的潜质，作品的质量堪称精良，从故事架构和编剧上来说，动画虽然是以每话单元剧的形式进行的，但并不影响故事的连贯性和精彩程度。
故事是围绕着一对姐妹家庭展开的，主要登场人物有五人，女子高中一位外加小学五六年级萝莉四枚。
首先第一个角色伊藤伸惠，是姐妹中的姐姐，身份是16岁的高一学生，原不良少女，喜好抽烟，且更喜欢在洗澡过后来上一罐啤酒。
也因为是这种设定上的不良嗜好，跟漫画不同的是动画之中她的年龄被更改为20岁的短期大学生，毕竟她的那些不良嗜好有教坏小朋友的嫌疑，而且更关键的是这很违法。
一定意义上来说，这部作品是以伊藤伸惠的视角来展开的，至于不良少女的设定，很可能是为了她的下一个属性做的铺垫：
此人是个少女身大叔心的萝莉控，且是那种喝多了以后能够把完全不认识的小学生抱入自来怀里然后说出“这是我的东西”的重度危险人物。
对于针对性收视群体来说，这个角色无疑是相当贴近观众的，因为从选材和展现手法上来说，这部作品最能吸引的就是喜欢萝莉的观众，而主角之一的伊藤大姐，也是一位萝莉控，这很方便进行角色带入。
第二位角色是妹妹伊藤千佳，小学六年级生，用姐姐的话来形容的话，应该说“没有特征就是她的特征”，作品的主要角色之中最为正常的一位，因此也是作品的吐槽役担当。
以作品制作的年代来说，大概动画制作公司还没有“卖萌”这样的概念化和针对性的策略，深沉的血缘之爱这部作品中也没有任何表现。
姐姐伊藤伸惠虽然喜欢萝莉，但是对妹妹却跟一般的家庭没什么区别，甚至经常以各种各样的理由从妹妹的手中扣零花钱，且多数时候借钱不还这一点完全不同于赤座茜那样的“变态”。
第三位角色松冈美羽，千佳的同学和邻居，角色设定上是有点类似于南家二傻的元气娘，属于那种过分活泼不断搞事的类型，从故事结构上来说，大部分剧情都是靠着她的活跃才推动下去的。
这似乎是一种设定上的规律，个性最普通的角色往往是吐槽役，因为他们最正常、最有常识，典型代表是银魂的新吧唧，而元气搞事的角色虽然不讨所有人的喜欢，但确实在推动剧情上必不可少，没有这样的角色的话，作品很难进行下去。
第四位角色樱木茉莉，住在伊藤家附近的11岁小学五年级生，个性内向害羞，很容易被唬得团团转，是萝莉控姐姐伊藤伸惠的最爱之一。
而第五位角色从设定上来说带有这一定的开创性，名字叫做安娜柯波拉，出生在saber老家的英籍转学生，樱木茉莉的同班同学。
安娜开创了一种角色模式，以至于后来经常有模仿性的角色，那就是完全日化的外国人。
从外观设定上来说，她是个金色长发蓝眼的精致洋娃娃，但是除了外观与自己的姓名很“英国”以外，其他部分是彻底的日本小孩，熟悉岛国的各种传统和民间传说，但是连英语都说不了。
尽管她表面上试图像英国人一般地生活，可却无法掩饰自身对日本文化的了解与喜好，因为宅岛国长大，所以渐渐忘却了母语，甚至后来连自己名字的全拼都做不到，还要反过来处处依赖茉莉学习英语，因为长相的原因，转学以来经常收到男同学的情书，但是比较不幸的是，那些情书都是用英文写的，她根本读不懂，还要依赖于茉莉的翻译。
更不幸的是她的姓氏跟日语“穴骨洞”同音，所以很忌讳别人拿名字开玩笑，为此经常与挑事分子美羽起争端。
动画就是这样，想让观众记得住，人物必须要有鲜明的个性，这一点上草莓棉花糖做的非常好，五个主要角色具有极高的辨识度，这可能是它虽然只有一季，但是却有长久的影响力和一大票忠粉的原因所在。
严格意义上来说，这部作品很难归类为萌系作品，毕竟刻意的卖萌并不存在，甚至于后来的此类作品的很多惯用手法这部作品之中并没有得到体现，但为什么会让观众觉得很萌呢？
因为整部作品流畅而不刻意，很多让人喜欢的要素都融入到了故事情节之中，而不是单纯的靠着人物属性来体现，剧情和角色相互通融，角色服务于剧情，剧情服务于角色，感性而不生硬，温馨融于日常，能够做到这些内容实属不易。
可见童梦在剧情改编上是下了功夫的。
这是真正意义上的治愈和有爱的作品，“可爱即正义”的口号实至名归。
要不要在这个时候把这部作品拿出了，说实话宫原静有些犹豫。
在动画制作的时候，为了不至于让作品扑街，有�
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