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巨星从铁锅炖自己开始-第564部分
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但即使是这样，一些透露出来的信息量还是巨大无比。
“而且，奥丁在惩罚女儿布伦希尔德的时候，也出现了非常零散的矛的动机！！”
“但是和低沉有力的矛的动机相比，同样的动机源头，在不同的配器以及更改了部分旋律走向的时候，居然产生了完全不同的音响效果，变得温暖无比！！”
“我头皮发麻了。”
“我也是。。。。。。”
累积到现在，这部巨著中，已经出现了非常多的动机。
而这些动机，或许会两两组合形成新的暗示，或许会进行变形阐述不同的情景感情，或许会时不时蹦出来隐约的进行暗示。
就好像齐格蒙德叙述出身时，响起的瓦尔哈拉的动机！
这让鉴赏难度简直成倍上升，但更让欣赏的乐趣也成倍上升！！
就好像打地鼠一般，音乐家们的乐趣，就是紧盯着音乐，辨认出突然钻出来的熟悉动机。
而这些调皮的动机，有时候也会变换伪装，或者转瞬即逝，或者合体变成“新”的地鼠。
太好玩了！！
这些大师们越聊越兴奋。
但身边竖着耳朵偷听的人却麻了。
你们在说什么啊？！我为啥一个字都听不懂？
这。。。。。。真有这么玄乎吗？
所以这两天我到底听了个什么啊？！
。。。。。。
巨量的信息暗示，当然有利有弊。
就仿佛一些很是经典用心的电影一般。
在场景布置中，会有非常多的彩蛋与布置的深意，甚至暗示剧情走向，主角选择，乃至于结局。
但这些转瞬即逝的彩蛋，往往第一次观看的时候很少人会注意到。
直到后来，当有些人挖出了这些精彩的彩蛋后，再次观看起来，就会体会到一种完全不同的“爽感”，更是不由得赞叹卧槽精细。
而巨量信息的暗示，也会带来一个负面的影响。
如果第一次观看的时候，注意力被某一点吸引住，这时候出现的细节，不仅容易被忽视，还容易让很多观众产生一种。。。。。。。“无关紧要的东西太多”这种拖沓感。
但毕竟，没什么东西是所有人喜爱的。
尤其是在如今娱乐风气的社会之中。
有时候，想要广度，必须适当舍弃一些高度。
而想要高度，也必须舍弃一部分的广度。
虽然可以在高度与广度的协调上能够做的很好，但毕竟也是有极值。
在追求无限的高度之时，追求哲学，思想，艺术程度之时，也总会失去一些广度。
而本身，李文音的目的，便是追求这极致的高度。
所以，这部著作的出现，天然就将高度与欣赏门槛拔的很高。
也注定了《尼伯龙根》或许会火不少选段，“插曲”。
但总体看来，整篇的歌剧就会有些小众。
可是，小众不代表没有用。
所谓“追求高度有什么用？曲高和寡自娱自乐？”的想法或许很多人都有，只不过，这样的想法是基于娱乐与生活的，并非是基于本身音乐科学与音乐艺术的。
不曲高和寡的所谓娱乐大众的作品。。。。。。。。
越娱乐大众，死的越快，火是火了，爆是爆了，消失的速度也仿佛快枪手的一哆嗦一般，快感转瞬即逝，就好像是快餐，越轻易能得到的舒适，也更容易被人所抛弃。
而真正站在顶点，可以长久绵延传承下的东西，无一不是艺术上的至高成就，无一不是所谓“曲高和寡”的东西。
表面上小众？
但实际上影响并不在横向的人数上，而是在纵向的传承上！！
虽然有些作品可能目前的十年，只有一百人接受，但足以影响数百年甚至更加久远。
而有些作品，或许一时追捧人数破千上万，但转瞬即逝。
时间的长河里，能够留下来的，全是大浪淘沙中，筛选出来的最闪耀的金子。
这两极分化的观感与评价，这音乐家们无比战栗的反应，更能让人感受到，李文音达到的这种高度，恐怕真的是自己完全难以想象的。
“叔本华！！李文音的作品里，有叔本华的影子！！”
几名音乐家，依旧在热烈的讨论着。
“还真的，你看这两天的演出，所有角色行为的动机，还真的能概括成叔本华的伦理学思想。”
“你这么一说我才想起来，利己，恶毒，同情！！”
利己，或者说，绝大多数人们行动的根源都是利己。
比如满足生理上的一些基础需求，吃饭，睡觉。
或是心理的满足感。
个人名誉，或者道德，或者自私，或者法律法规。
而恶毒，即是嫉妒，幸灾乐祸。
这是人性无法摆脱的阴暗面，目的是希望别人痛苦，这样的恶毒无处不在，或者说人人都有。
但恶毒，会被第三种动机压制。
同情！！
这是真正的稀有道德。
就好像卢梭所言。
人们不会对比自己幸福的人产生同感，而只会对比我们不幸的人感同身受。
同情的本质就是共情，对他人的悲苦感同身受，将他人视为一体，是从真正的情感与道德出发，高尚无私。
而这第三种“同情”在一个人成分含量越高，那么道德水准便越高。
圣母是真圣母，共情，绑定，视为一体，言行合一。
而一但出现了双标，那就是虚假的圣母，只会用舍利子崩别人一身而已，虚假的圣母，成因其实便是过量的利己，他们需要用“同情”来掩盖“恶毒”，以此“利己”。
人们会对那些道德的，高尚的行为产生敬意。。。。。。。
不正说明了那些道德行为与众不同？
而李文音目前上演的歌剧中，可以说角色的行动动机，全部是按照叔本华的这种伦理模式来进行的！！
尤其是在【命运】的观点之上！！
宿命论与决定论！
尤其是联想到后面的剧情。。。。。。。更让这些音乐家觉得，这部歌剧，完全可以影响一批人，甚至会有无数的人投入到其研究之中！！或者专门学习数年数十年，来表演这部歌剧！！
而国内的一些大佬，互相对视一眼，均露出惊容。
更是隐约的起了一个更可怕的念头。
“这天。。。。。。。真的变了！”
李文音。。。。。。。。或许开启了以世界为画板，新一轮的音乐“红学”！！
红学，即研究《红楼梦》的学问，横跨文学、哲学、史学、经济学、心理学、中医药学等多个学科！
而李文音，仅仅靠着一部《尼伯龙根》，就绝对可以开启一波所谓的“尼学”！！
这部作品的细节奇多，甚至横跨戏剧，歌剧，舞美艺术，造型，音乐，歌唱，民俗风俗，神话故事，哲学，伦理学等等的多个学科！！
“李文音，从演奏家作曲家，到了音乐家，再到艺术家。”
陈国涛看了一眼快乐死的温教授，忍不住唏嘘起来
“现在，李文音可以说。。。。。。从艺术家更进一步，探求何为真正的美，变成了美学家！！”
“以费尔巴哈的感性唯物论为基础，以希腊艺术为参照。。。。。。。。”
陈国涛笑了笑，忍不住摇了摇头。
“即使只是走在路上，也落我们太远太远了！！”
整体的表演下来，陈国涛自然看出了李文音各种别出心裁的设计！！
就仿佛灵感来源于古代希腊悲剧一般。
舞台的搭建与布景，是雕塑艺术与绘画艺术，而音乐与歌唱，是听觉艺术，演员的演绎，形体动作，基于舞蹈艺术，而这些，为悲剧服务，悲剧形成了诗歌，这就是理智的艺术。
综合起来的有机体，当真是。。。。。。。妙不可言！
五百九十八 体力怪快累晕了（求订阅~）
一开始，先是出现了一个个的数字。
数字与数字排列组合，形成了公式。
而公式与公式之间相互协调，互相代入，形成了基础的科学理论。
根据科学理论，一座座高楼大厦，飞机坦克，手机电脑，霓虹灯光，最终绽放于世间。
而观看了李文音的《尼伯龙根》，也越来越有一种。。。。。。。类似于这样的。。。。。。“科学感”！
挖掘，变换，最终绽放。
演出已然来到了第三天。
毕竟是首演，与其着急开始分析李文音与他的作品。。。。。。。
不如尽情的享受演出。
而正是这样的想法，让不少音乐家们的视线开始转向了演员。
这不看不知道，一看吓一跳。
当视角转移到歌唱家身上的时候，音乐家们惊恐的发现，这几位主角的演唱家们，实力居然恐怖到了一个完全没敢想象的程度！！！
侧躺在舞台上唱歌的阿尔贝里希，就突出了一个离谱，而这一点，当时居然没有注意到？！
而第一夜《女武神》中，回想起剧情的时候，好像总觉得女武神布伦希尔德登场的场景相比之下似乎并不多。
但这个并不多。。。。。。。是针对于四个多小时的整体演唱而言的！！
回过神后才发现，这货有那么一段，居然是连着和奥丁对唱了几乎四十多分钟！！
更夸张的是。。。。。。。为了描绘女武神身着亮铠，骑着白色天马，纵横在天空的场景。。。。。。。。
李文音运用了特效，并且用吊威亚将女武神吊在半空。
从白色天马上一跃而下的过程中，这位女武神，居然还在用女高音，去对抗整个乐团演奏的《女武神的骑行》这样宏伟音乐！
而且这个音高，已然令人望而生畏！
看兰秀这。。。。。。甚至显得很苗条的身材，是怎么撑下去的？！
这是肺吗？
这特么是鼓风机！！
相比之下，甚至那些所谓的乐坛铁肺都显得。。。。。。。
像个笑话！！
有哪个变态能在连着唱了一个小时的时候，还可以中气十足的继续乱鸡儿飙高音？！
嘶！
看着都一阵阵的缺氧。
。。。。。。。。
但这仅仅是个开始。
本以为这已经是巅峰了。
第三天晚上，这第二夜《齐格弗里德》的演出，再一次刷新了观众们的三观！！
本来以为布伦希尔德的饰演者，兰秀，就已经是世界铁肺女高音了。
但第二夜的男主角。。。。。。。好像更恐怖！！
齐格弗里德，名字的寓意中，便预言，这个孩子会成长为比他爹还勇敢的勇士。
而剧情演出之中，也将一名冷静，沉稳，智慧，果敢，英勇的英雄形象刻画的非常好。
但。。。。。。。。
为什么你现实演出中也超勇的啊？！
真是活久见。
在座的各位音乐家，真的没见过哪个歌剧能让一个主角连着唱TM三个小时的。
整场四个多小时的演出，主角几乎三个小时都在台上。
就连后面连续与齐格弗里德进行十八噤爱情故事对唱的布伦希尔德，在体力这方面都被压了一头。
“这个歌唱家是谁？！！”
“怎么这么厉害啊！！李文音是从哪找到的？！”
“太惊人了。。。。。。。”
观众们东张西望，简直有点不敢相信。
一边挥舞�
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