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进击的导演-第243部分
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所以，不要怀疑他们想打开尹子雄脑瓜子的决心。
当艾玛的第一个镜头出现，哇，这简直可以作壁画了。
把绿色发挥到了极致的画面：枕头是黄绿，沙发是墨绿底黄绿的纹，盖的毯子也是墨绿底黄绿的纹，甚至连眼罩都是绿色的，而艾玛的衣服是与绿色相近的蓝青色。
而后景的画面则是用绿光勾勒出来的后景空间轮廓。
“哇哦！”影厅内一阵观众们的低声惊呼，这个开头很惊艳，确实是牛。其实业界有很多玩色彩的电影大师，包括中国的张国师以及十年磨一剑的王家卫都是色彩大师，但是他们一个擅长红色，一个擅长黄色。
像什么《天使爱美丽》、《玫瑰》、《迷失东京》、《人鱼朵朵》等等影片都是把色彩玩得很好的电影。
之前尹子雄的电影里一直都在玩色彩的，从他的处女作《鲨滩》开始就在玩色彩，后来的电影都在玩色彩，不过不特别的强调。
像他的《鲨滩》是属于特别强调色彩的了，现在这个《水形物语》也是在强调色彩。
不过尹子雄玩的色彩好像都是冷色系，之前的蓝色是，现在的绿色也是，包括之前的《绿皮书》色彩也有点偏冷。
话题扯回来，影片在继续，其实接下来的剧情与视听没什么好说的了。就是说女主角艾丽莎的介绍，比如非常让观众嗨起来的，艾丽莎脱光了进浴缸洗澡，然后自尉的情节。
“哇喔！”观众又是惊呼，这是艾玛做出最大牺牲的镜头了，这是要逼疯观众啊，多少观众会因为这个涌进电影院去看这部电影啊？
这个镜头是早前尹子雄不想拍的，后来想了下又补拍了，最后竟被剪辑给用上了。
其实还有一个镜头，那就是艾丽莎脱光了与人鱼合体的，也拍了，剪辑师也是用了的。
尹子雄看过成片，其实在西方的语镜中性是人性的体现，与人鱼合体更是爱情的升华。
当然开头拍艾丽莎脱光衣服进浴缸的镜头是有用的，是呼应后面的。不是为了拍肉体而拍肉体的，那些只看肉体的人都是低俗……
咳，不扯这个。
接下来的剧情有点莎士比亚的味道了，充满了魔幻现实主义的味道，人鱼是魔幻的，人鱼之恋也是魔幻的，但是压迫与剥削却是现实主义的。
而且整个剧情很有歌剧式的意味，如果在中间插上歌唱，完完全全的一部上世纪意大利歌剧式的电影。
这就有点意思了，用了最现代的手法，包装了过去的艺术与故事。
随着故事的深入然后结束，大厅内一群专业的电影从业者们纷纷给出了雷鸣般的掌声。
这就像是把大家带回了上世纪的古老电影语境，让大家重温了一回以前的电影讲故事的方式，然后又用最现代的技术与视听语言让大家感受到了最新的技术与手法。
新老结合，还玩出了新花样，啧啧，还是年轻人会玩啊，胆子大，什么姿势都……唉，什么想法都敢上啊！
热烈的掌声后，尹子雄带着剧组上台分享了一下创作感受。
主持人：尹导，你是怎么想到拍这么一部电影的，实在是让人意想不到。
尹子雄：我能说我在梦里看到了这么一部电影，然后我就把它写出来拍出来的吗？
“哈哈……”所有人哄笑。
尹子雄：看样子说真话没人信，实际上有时候我总想让自己的电影充满新意，让所有人的目光都聚焦在我的身上。然后我就想了很多的方法，最后发现很多的方法都被人用过了。于是我就在有空的时候去温习电影诞生以来的所有电影，不管是哪种类型的，只要能勉强看得下去的都去看一看。结果有一段时间就看了默片时代的电影，又看了黑白电影这些老旧的电影等，最后我想是不是有种方式把这些老的形式重新包装一下呢？于是，就开始各种的东拼西凑……总之，这是一个乏味的过程。
主持人：可就是你觉得乏味的过程却缔造了一部伟大的电影，你是真的在用心思考电影该怎么拍，这对电影的发展很有帮助。
尹子雄：呃，你夸过头了，我很多时候也在为了赚钱而拍电影的。其实我的目的很简单，怎么吸引观众，怎么有新意，怎么好看，我就怎么拍，甚至愿意去尝试。
主持人：说得好，我看过你最近上的电影《头号玩家》，那确实是一部很好玩的电影，很多的电影人可能还没想到原来游戏还可以拍成电影，但你已经拍了。虽然有人说它的商业性太浓，故事性太淡。但是相较于创造了一个类型而言，这些都不是问题，不是吗？
尹子雄：……
台下响起了热烈的掌声，尹子雄感到好心虚啊，事前没打招呼说要这么猛夸他啊，这是不是夸得有点过了？
尹子雄：呃……罗兰先生，我没付广告费的，你这么夸我你会亏本吗？
主持人：……
然后台下的观众笑疯了，甚至连主持人都最后忍不住“噗嗤”一声笑得弯了腰，大家真没想到尹子雄原来这么可乐的。
一个非常严肃的交流竟被一个玩笑给整成了如脱口秀一样的。
没事，大家都是训练有素的，只是笑了数分钟现场就安静了下来，尹子雄一无辜的像是在说这不是我的错。
主持人：呃……
他都不会采访了。
尹子雄：要不你可以问问演员们，他们才是最大的功臣，他们也付出了很多的。
主持人点了点头没说啥，然后看向旁边的演员们。
主持人：呃，那个艾玛小姐，说实在的你的表演让我们大吃一惊，绝对的颠覆了你以往的荧幕形象，怎么做到的？
艾玛：这不是我能做到的，这全是因为导演的要求，他是个变态。
现场所有人包括尹子雄都惊呆了，艾玛现场说他是个变态？
主持人：他是怎么变态的？这可是个大新闻。
艾玛：我从没遇到过要求如此严苛的导演，每一场戏，哪怕是一年眼神一个表情他都要求很严格，不行就要重来。今年在奥斯卡颁奖礼上遇到了莱昂纳多，他也深有体会，他说他最多的时候被NG了二三十条，而我，我记得在水池边接解人鱼的戏，我NG了一个上午，快差不多。这不是变态是什么？
尹子雄刚刚真被吓住了，听完之后才来了个假装擦汗的动作，又是惹得大家哈哈大笑。
进击的导演
281 《诛仙》开机前
虽然开幕影片的放映时是没有直播的，但是放映完了之后从现场雷鸣般的掌声开始就在直播了。
所以之后的互动很多的观众都有看到，这个互动比以前的戛纳开幕影片的互动有意思得多，这也勾起了许多的观众想去一睹《水形物语》真面目的兴趣。
于是在尹子雄应付了一个晚上的各种互动之后，第二天早上醒来他竟然听说《水形物语》第一天的票给卖爆了，然后组委会紧急加映，扩大播放场次以解决观众们的需求。
有些英国的观众也纷纷来到戛纳，毕竟霍敏是他们英国人的霍敏，所以他们很想看一看霍敏光着的样子。
就一个卖点真的票房都要高很多。
当然，这些都是题外话，电影火爆好吗？当然有好处，但招来的批评声也很多，但是称赞的更多。
接下来的十来天尹子雄就是接受各个媒体的采访，然后应邀去看片给一些电影站台。
比如朴赞郁的《小姐》展映时就去站过台，毕竟今年没有中国影片过来，也没有办什么中国电影周，亚洲的电影帮忙站一下台说几句好话也是可以的。
所以，看电影、接受采访以及偶尔跟艾玛厮混一下，跟阿黛尔夜谈个两晚就构成了戛纳电影期间尹子雄的整个基调。
当然，如果深挖一下他在各场合说的一些令人振奋的话那也是有讨论度的。
比如再次接受《电影手册》的采访，还有《视与听》的采访，他依然能够爆出一些令人起争议的话语。
这些争议无非是创作上的，不过没打算把这些言论拉出来大肆讨论，没有意思。
上一次威尼斯就打了一场嘴炮，这次在戛纳再扯着尹子雄又打一次嘴炮的事说事……真的，这饭钱恰得吃相不好看。
所以，过程就省略了，反正戛纳电影节期间尹子雄很忙，时间过得很快。
这不，一转眼就来到了22号的闭幕式，大清早的尹子雄还没起床呢，他昨天去一个什么庄园参加由莱奥·卡拉克斯举办的酒会，然后喝得很晚。
莱奥·卡拉克斯是谁？法国导演、编剧、演员，被称为“后新浪潮”的代表人物。
至于他的代表作都有啥？有心的人可以去搜一下，如果对艺术电影没兴趣的也可以不用了解。
尹子雄会什么会参加这么一个聚会，全是因为他这些天天天在各个场合大放厥词所致，反正人的名声大了你吹牛了也会有人捧脚的。
这不就被不知道是朴赞郁还是那个《电影手册》的记者给拉到了莱奥·卡拉克斯的酒会上，然后昨晚就在那里吹了一个晚上的牛，也就是探讨艺术。
正是因为昨晚喝多了所以他才起晚了，谁知道才起床高鑫莲就告诉了他一个好消息，说组委会打电话过来邀请他们参加晚上的闭幕式。
按照戛纳的流程就是你们获奖了，晚上参加颁奖典礼吧。对于这个电话，《水形物语》全剧组的人都不意外，没有接到才叫意外。
接下来一个白天尹子雄就是吃完中饭后，然后在大厅看到了《小姐》剧组，朴赞郁他们很高兴，邀请他们参加闭幕式就意味着获奖了。
这让尹子雄愣了一下，记忆中这片好像没获奖吧？难道自己帮忙站台改变结果了？
其实这是尹子雄想多了，事实上《小姐》是获了奖的，一个叫沃肯技术奖的。获奖了就是好事，总比灰溜溜回家好。
一个下千都在看酒店里各个房间内明星们的助理在忙碌，为啥？为他们的明星化妆试装打扮啊。
尹子雄则是很简单，在楼下的咖啡厅喝着咖啡抽着烟与格里哥聊着天。反正他是很简单的，让发型师五分钟内打量一下头发别乱就行，然后套上衣服就可以走红毯了。
这个叫极简主义吧？
晚上的颁奖，果然最后的颁奖把最佳女演员与最佳导演颁给了《水形物语》，金棕榈颁给了《我是布莱克》，为什么会是一部看起来是励志类的最影《我是布莱克》获得了金棕榈？戛纳一向的批判去哪了？不知道。
这个不重要了，重要的是大家都获得了奖。
《水形物语》收获两项大奖也是不错了，一般的情况下三大电影节很少会把两项大奖颁给同一部电影的。
但是很少并不代表没有，历史上就有不少的电影曾获得过两项以上的大奖。当然，这个不是延伸这个话题的意思，而是说这不是特例。
不过这也挺好的，两项大奖的热度并不比一个金棕榈弱，反正《水形物语》最近在不仅在观众的口碑，还是专业的奖项都有了不错的收获。
艾玛·沃特森也终于如愿以偿的拿到了一个顶级大奖，他在90后的新生代女演员中终于赶上了詹妮弗·劳伦斯，她也拿到了一个顶级女主角奖，如果奥斯卡上再收�
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