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进击的导演-第158部分
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下次，下次我一定要努力的得到艺术的认可。
看看，以往他们这些信徒哪怕被抛弃了，反而信念更加坚定了。
只是这一次，信徒们确实有一定的怨言，但这都没有关系，自然有办法让他们再次信服的。
闭幕式的红毯就不介绍了，还是那句话，尹子雄不是明星，也没必要用红毯涨人气，更没有在红毯上闹什么新闻。
所以，红毯没啥好说的。
威尼斯国际电影节闭幕式是很直接的，主持人上台，先是感谢了大家一通之后，又拿着尹子雄抨击艺术电影的事说事，还夸赞艺术就需要新思想，希望尹子雄的多元电影艺术能成为一个流派。
这是变相的又把尹子雄给架出来让大家腹诽了一番。
接下来就是介绍了一下评委会的评委，九个评委，评委们在评委主席亚历山大·德斯普拉带领下一一亮相。
等评委会坐定，干货直接开始。
先是颁发了终身成就奖，分别是塞尔玛·斯昆梅克（阿尔及利亚剪辑师）、弗雷德里克·怀斯曼（美国导演、编剧、制片人）。
接下来是地平线单元，其实按照尹子雄的年龄来说，按照别的导演的奋斗经历来说，他最应该的是有一部短片，或长篇在地平线获奖，然后回国成为了新生代的导演，从此慢慢走上辉煌之路。
像尹子雄的老师徐号丰就是《倭寇》就在地平线单元提名了，然后在金马又提名了，才慢慢成为了国内新生代的艺术电影导演。
尹子春稍作恍惚，颁奖就颁到了地平线单元的最佳影片，获奖的是来自印度的电影《法庭》。
尹子雄没看这部电影，所以不评价。其实看一下九个评委中有一个印裔评委就能想象可能会有一部印度电影获奖。
但九个评委中同样有一个华裔的陈冲，怎么中国电影就回家了呢？不知道，印裔的评委是美国人，陈冲也是美国人，怎么就有……
颁完地平线单元的奖，那就是竞赛单元了。尹子雄知道既然有奖了，其实期待的心没那么强烈，但还是有的，哪怕再怎么骂艺术电影，给你颁奖了你还是会激动的。
这就是真香定律吧。
先颁发的是评审团特别奖，这个奖相当于是安慰奖吧，但能在三大电影节拿个安慰奖也是可以了。获奖的是来自土耳其的《锡瓦斯》，对于一个新人导演的处女作能拿这个奖，他足可以兴奋了。
所以，卡岸·穆德西在台上兴奋的感谢了几分钟，不管台下的人愿不愿意听，都得把热烈的掌声送给他。
安慰奖送出一个，那《绿皮书》的奖就要份量更大一分。
接下来是最佳新人奖，当颁奖人念出：“罗曼·保罗《最后一锤》，恭喜罗曼·保罗！”
好吧，尹子雄又放心了，奖杯的份量又增加一分了。
“最佳剧本奖的获得者是洛珊·班尼蒂玛《故事》！”这个电影尹子雄看过啊，第一天放映的揭伊朗伤疤的电影嘛。
但要说这剧本有写得多好？嗯……反正这个最佳剧本不是颁给《绿皮书》的了。
最佳女演员，这跟《绿皮书》没有一点关系。
最佳男演员，这个倒是可以期待一下，如果颁给《绿皮书》不知道是摩根还是维果。
“获得第71届威尼斯国际电影节最佳男演奖的是……亚当·德利弗《饥饿的心》。”
尹子雄边鼓掌边向两位主演丢过去一个安慰的眼神，两个男演员都还好，参加过很多这样的颁奖，有心理素质的。
“接下来我们要颁发的是银狮奖最佳导演奖，有请罗曼·波兰斯基上台为我们颁奖。”
在罗曼上台，并念出一系列的入围名单后，最后终于念出了那个名字。
“获得第71届威尼斯国际电影节银狮奖最佳导演的是……安德烈·康查洛夫斯基《邮差的白夜》。”
尹子雄有点点失望，不是他不想拿金狮，但哪个当导演的不想拿个个人奖呢？
“看样子我们拿大奖了。”史蒂芬在尹子雄的耳边轻声的说道。
“就剩两个奖了，都是大奖。”尹子雄笑了笑。
他心里以预想的应该是评审团大奖，毕竟他还是太年轻，还有就是《绿皮书》确实像大家批评的那样商业性太重。
但事实超出了他的预料，评审团大奖颁给了约书亚·奥本海默的《沉默之像》。接下来尹子雄看了眼坐在不远处的罗伊·安德森，恰好罗伊也看向了他，两人似乎有同样的预感一样。
只有一个奖了，但有他们两部电影。
难道，有一部电影落选了？还是，双黄蛋？
这，尹子雄渐渐的还真被这颁奖给吊起了胃口，明明只有一个奖了，猜都猜得出来，但还是心生期待，有点紧张。
214 毁誉参半的年轻电影人
随着评委会主席亚历山大·德斯普拉走上舞台，他点头朝大致意之后，拿出信封缓缓的拿出里面的答案。
“获得第71届威尼斯国际电影节的金狮奖最佳影片的是《寒枝雀静》！”然后亚历山大抬头看了眼《寒枝雀静》剧组方向。
“恭喜他们。”
“哦，？？！”《寒枝雀静》剧组一片欢腾。
《绿皮书》剧组则是全组无奈，然后都礼貌的鼓掌。
“和，《绿皮书》。也恭喜他们。”亚历山大把话说完后，也向《绿皮书》剧组点头致意。
“……”《绿皮书》剧组的有人一种想上台捶死亚力山大的想法，你他娘的不会一次念完啊？非得故意停那么几秒。
“哇哦，恭喜！”然后剧组的众人相互拥抱，开始互相道喜。
这个结果看似不完美，其实是最完美的。因为如果顶着压力单独给《绿皮书》颁金狮，必将迎来许多人的反对。
但不对《绿皮书》这个奖也不行，一是《绿皮书》是本次电影节的最好影片，二是尹子雄以及《绿皮书》给威尼斯电影节带来了巨大的影响力，三是评委会主席别看是个法国人，可他是个好莱坞派啊。
亚历山大·德斯普拉虽然只是个配乐师，可90％以上的配乐工作是好莱坞电影，他在奥斯卡2次获奖，9次提名，在欧州他只在法国的凯撒奖上拿过奖，三大电影节跟他一点关系都没有。
所以，他的骨子里其实认同好莱坞的那一套的，而《绿皮书》又是典型的好莱坞的商业文艺片。
所以，三个原因并在一起，给《绿皮书》这个奖是应该的。
“我本以为金狮奖跟《寒枝雀静》没关系了，没想到……我很幸运。谢谢……”罗伊·安德森开始了一连串的感谢，“最后，我还要感谢一个人，如果没有他的妖操作，我估计我们拿不到这个奖。要感谢的这个人就是尹子雄，谢谢他挑起了话题，这肯定影响到了他对的投票，这才有我们的机会。”
当然，这是调侃，绝对不是讽刺，台下的观众也笑了。
然后轮到尹子雄发言，他先的无奈的摆了下手，大家看出了他的窘态，都笑了。
“是的，我也得要感谢我自己挑起的言论，正因为我博得了眼球，要不然我可能连双黄蛋的机会都不会有。”
“好的，感谢评委们的鼓励，感组委会搭建的平台。也感谢两位演员摩根·弗里曼以及维果·莫特森的精彩演出，他们两个撑起了《绿皮书》的主要剧情与表演，谢谢他们。当然，最重要的是要感谢《绿皮书》剧组上下的努力，任何一部优秀的电影都不是靠某一个人完成的，是全剧组的努力。最后，我要感谢我的母校北京电影学院，我在那里接受到了最完整的电影教育，才有我今天表现的机会。谢谢，谢谢大家！”
中规中矩的感言，尹子雄也没那个心思去搞得很另类，他又不是猴，要随时能够表演给大家看。
颁奖晚会结束后，尹子雄上前感谢了几位评委，以来跟获奖的电影人们纷纷打过招呼。
这让很多人觉得尹子雄并没有言论上那么狂啊，现实中还是个比较随和的人嘛。
但随后的采访中几乎尹子雄被问的是最多的。
“尹子雄导演，请问以后你还会拍文艺电影吗？”
“当然会拍，会拍一些类似于《绿皮书》一样的商业文艺片。有一个普通人能看得懂的故事，能了解的情感，然后讲一个深刻的能让人反思的主题。”
“就像你说的励志的现实主义？”
“算是吧，我觉得不一定非得安个什么名头，我们可以去描述黑暗，但黑暗的尽头会有光明。莎士比亚的悲剧虽然还有很多人看，但是，看爽爽爽的特效大片，看能捧腹大笑的商业电影的人更多。”
“那你能解释一下你的‘尹氏多元电影艺术流派’的主旨思想吗？”
“？？？什么时候有这么一个流派了？什么时候整的？”
“现在电影圈给你想倡导的电影艺术取的名的字！”
然后记者拿出了给这个流派取名的蒂埃里·弗雷莫面对记者的谈话，内容是这样的，记者问蒂埃里·弗雷莫对最近尹子雄提出的多元电影艺术的理念，蒂埃里·弗雷莫持什么看法？
蒂埃里·弗雷莫何许人？戛纳电影节的艺术总监。
视频画面中，蒂埃里·弗雷莫坐在餐桌前，往下刀叉，忍着笑意，然后晃着脑袋回答：“很好啊，年轻人嘛，就需要有想法。我没什么看法，我希望他这个‘尹氏多元电影艺术流派’能发展起来，也为电影艺术的发展做点贡献。”
尹子雄听出来了，这有点调侃的意思，不屑的意思，不过尹子雄也无所谓。
“首先，我得感谢蒂埃里·弗雷莫给我创建了一个电影艺术流派，连我自己都不知道。至于你问这个流派的的主旨思想，大概是这样的吧，给电影艺术加点理性，别让作者电影变成了导演梦呓般的脱离了现实脱离了广大民众欣赏范畴外的电影艺术；也别让现实主义的导演只钻进了批判的黑暗之中，迷失在黑暗中久了就找不到光明了。”
“那你的流派有什么电影技术特征吗？比如像‘新现实主义’生活流的，社会流的拍摄方式，‘新浪潮’的用非职业演员、实景拍摄、去戏剧化故事化，长镜头等等这类的技术特征。”
“呃……”尹子雄有点虚，他有个毛的流派，有个毛的流派技术特征。“暂时还没有什么特技物征，但是重故事，重戏剧冲突，重技术手段，这几点是必须的。”
“那请问你的下部商业文艺片会在什么时候拍摄？”
“11月份吧，跟莱昂纳多合作的一个电影。”
“哇哦，就是上次我们在一起商量的电影？”
“呃，是的。”
“那大概会是个什么故事？”
“暂时保密！”
“尹子雄导演，你觉得《绿皮书》能在明年的奥斯卡上获奖吗？”
“我认为是可以的，当然，这也得看评委们的投票。”
“尹子雄导演，你为什么不拍一部中国的文艺电影呢？”
“会有的，正在创作中。”
“真的吗？是什么内容？”
“呃，保密，但依然是商业文艺片。”
“知道，就是一个普通人能看得懂的故事，能了解的情感，然后讲一个深刻的能让人反思的主题。只是这能了解的情感，什么是能了
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