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我只想安静地抄书啊-第454部分
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就是通过机位的巧妙架设，镜头里同一时间只呈现主角，和一两个反派喽啰。
当主角程龙打倒这两个喽啰后，从镜头的边缘才又出现另外一两个反派喽啰。
这时切换到另一台机位拍摄的镜头，来展现这一段新的打斗。
而先前的反派喽啰，以及别的准备入场的反派喽啰，他们是处在这一台摄像机镜头之外的。
最后剪辑出来的效果，就是视角不断地变化，程龙不断腾挪、奔跑，不断打倒反派喽啰。
这里正面打倒两人，然后同时背后又两人偷袭，他立刻转身踢倒这两人，侧面又有三人来袭……整段镜头显得非常紧凑，节奏非常紧张、快速、激烈。
这就是通过巧妙架设机位，然后将不同机位拍摄的画面进行巧妙地剪辑，来展现精彩纷呈的打斗过程。
第593章 杜采歌想要的风格
杜采歌并不觉得，地球上有哪部动作电影可以被称作为“动作电影的巅峰”。
因为他觉得，最好的动作电影，永远是下一部。
巅峰？远远未到呢。
随着摄影器材的进化，摄影理念的进步，巧妙利用实拍镜头来打造动作效果的各种方法越来越成熟。
即使不使用昂贵的特效，也能实现许多令人眼花缭乱的动作场景。
比如“谍影重重”为代表的，刻画打斗场景时，镜头几乎贴在了人物身上，让观众能身临其境地感受到现场的紧张刺激，那些贴身短打动作的凶险。
比如“硬核亨利”，用第一人称视角来呈现动作场景，也是别具一格。
比如“剑雨”，综合了传统武侠的拍摄和现代新派的一些方法，动作设计得美轮美奂。
陆竹和尚教细雨四招剑法的那一段，动作翩翩，矫若游龙，是否美得让人落泪？
“谍影重重”至少还有一个好故事。
而“硬核亨利”和“剑雨”的故事其实相当薄弱，逻辑也有问题，却能广受好评，真就是动作场景拍得太好的缘故。
虽然在地球上，杜采歌不是因拍摄动作电影而成名，但并非对动作电影毫不了解。
杜采歌能够站在巨人的肩膀上，有着地球那许多导演的宝贵尝试心得，许多在蔚蓝星还没有开发出来的技法、理念等，他都可以借鉴。
这是一部功夫电影，国术电影，不需要种种夸张的特效，不需要什么一股气劲打出爆炸效果，不需要演员吊着威亚飞来飞去。
这不是传统武侠电影，以往武侠电影里那些表现手法，大部分不能照搬。
杜采歌可以借鉴的，在动作设计和镜头运用方面都有独到之处的中国电影，早一点有“精武英雄”，当代有“杀破狼”“绣春刀”“师父”“箭士柳白猿”等优秀作品。
“剑雨”的话，在剔除那些高来高去的元素后，一些动作设计也堪称教科书。
国外的优秀动作电影，那也不少。
比如“突袭”系列。
比如“谍影重重”系列。
比如近年来的“疾速追杀”系列。
前几部的“加勒比海盗”在动作设计和镜头运用方面其实也不错。
日本的有好几部可以借鉴的，比如“浪客剑心”真人版的三部曲，三池崇史拍摄的“热血高校”系列和“十三刺客”等，这些都是写实风格，很适合借鉴。
还有杜采歌比较欣赏的“魔女”，这部电影的剧情不评价，只说动作场景，可以说是让人耳目一新。
明明主角魔女是有特异功能，力大无比，不是正常人，而且打斗的效果非常夸张，动不动就打穿墙壁、撞瘪钢板，单手捏爆脑袋，但是场景看上去却无比真实。
你的理智告诉你这些都是假的，但是你的眼睛、你的大脑都告诉你这是真的。
当然也不能忘记“功夫熊猫”，虽然主角是一只熊猫，配角是一群动物，虽然有很多魔幻奇幻元素，但是动作设计真的别具一格。
当然，杜采歌不打算把自己的“武林”做成一锅大杂烩。
不可能借鉴来、借鉴去，把自己的风格给消磨掉。
不管要借鉴什么，首先要有自己的东西。
没有自己的东西，风格就无法统一起来，拍出来的电影就会很凌乱。
那么自己要打造的“国术流”宇宙，其打斗场景究竟应该是一种怎样的风格？
杜采歌也思索过很久。
首先，国术应该是给人感觉很真实的，拳拳到肉的，有肌肉的反馈，有人体的极限，不能飞来飞去，不能隔空打牛——可以吐罡气打凌空一寸，可以抓住别人的胳膊一抖就将人家的几块骨头抖脱臼，但隔空打牛真不行。
可以提前预判躲子弹，但肯定不能用“子弹时间”的方式来刻画。
这是写实动作片，不是科幻片。
那么，他要展现的风格之一就是“写实”。
要给人真实感。
其次，因为在“龙蛇演义”的里，一直在强调国术的实战性，把国术分为“练法”“打法”，说国术“只杀敌不表扬”，强调打法的凶险。
那么怎么去表现打法的凶险？
可以借鉴“谍影重重”，用一些短距离的镜头，贴近演员拍摄，展现出打斗过程中的快节奏、凌厉、凶险。
再次，丹劲高手交手，毕竟不是街头混混打架。
除了要体现交手时的凶险和残酷，更要体现出他们的大气、宗师风度。
那么就需要很重视镜头的美感，这一点，可以向日本的几部动作电影学习。尤其是“浪客剑心”三部曲。
且看看剑心vs宗次郎（第一次交手），剑心对战志志雄真实，相乐左之助vs安慈，比古清十郎在竹林里指点剑心奥义这几战吧。
光线和色彩的运用，道具的布置摆放，都是美不胜收。
战斗动作的设计，既有实用性，又兼具了仪式感。
确实是非常值得学习的一部电影。
大友启史的功力，并不在塑造人物上。
至少扮演剑心的佐藤健（也曾主演“假如猫从世界上消失了”），在他的手底下并没有特别惊艳的演出。
但画面质感、光线的运用，实在是堪称教科书级别，这是值得杜采歌学习的。
最后，要借助道具和后期特效，来体现战斗的残酷，血浆，断骨，残肢，一样都不能少。
但不能拍得恶心，而是要体现出暴力美学来。
这一点，可以向热血高校、十三刺客、甚至暴力街区、刺客联盟等学习。
那么归纳一下，关键词：写实。凶险。凌厉。画面美感。仪式感。暴力美学。
这就是杜采歌打算在“武林”，继而在整个国术流电影宇宙中打造的动作风格。
目前在东南亚拍摄王超和霍玲儿的这几组动作场景，是一个非常重要的过程。
这是杜采歌和动作指导团队彼此熟悉，彼此磨合的过程。
要让两位动作指导能真正理解，自己需要什么样的东西，再让他们结合自己的拍摄风格，去设计后面的打斗场景和动作。
虽然时间短促，但是效果还不错。
粟芸和赵哲昆都是很乐意不断学习的人，并不抱残守缺，总是想尝试新的东西，怀有热情和好奇心。
杜采歌与他们的合作，至少在这开始阶段，是非常愉快的。
在拍摄之余，杜采歌也向他们透露，自己想打造一系列“龙蛇演义”电影的想法。
他没有用“电影宇宙”这个词，在蔚蓝星，这个词还不存在。
其实不用他说，光是这部电影的名字，“龙蛇演义之一个人的武林”，就已经透露了他的野心。
这妥妥的是向一个系列的方向发展。
动作指导也是要吃饭的，知道自己可能会获得一张长期饭票，赵哲昆和粟芸当然会更加用心。
第594章 我要的美学
杜采歌闭上眼，脑海里浮现出画面。
那是色彩层次极其丰富的画面，火光映照在木桶、木质墙壁上，明亮和阴影交错，各种道具的摆放看似杂乱其实井然有序，是经过精心雕琢的。
空气中漂浮着点点火焰的余烬，明灭不定，就像志志雄真实的野心一样，灼热，炽烈，但已到末路。
志志雄真实浑身缠着绷带，手持爱刀‘无限刃’，站姿桀骜而大气。
哪怕没看过原著，不了解这个人物，只是凑巧看了一眼的观众，也能通过这演员的扮相、站姿、神态，立刻感受到这个人物的一些特质。
这特质如果归结为两个字，就是“枭雄”。
他的对面是绯村剑心，衣服破破烂烂，脏兮兮、遍体鳞伤。
剑心瘦削的身体摇摇晃晃，因为疲惫和伤痛，仿佛随时可能倒下，只有眼里燃烧着不屈的火焰，脸上的十字伤依然倔强。
然后绯村剑心弯腰，前倾，摆出拔刀术的姿势。
这是“浪客剑心…传说的落幕篇”里的经典一幕。
接下来，就是绯村剑心用飞天御剑流的奥义“天翔龙闪”打飞了志志雄真实，拯救了日本。
杜采歌当年在地球时，反复观摩过这部电影，对这一切耳熟能详。
尤其他现在有着照相机记忆，可以随时把当时的画面调阅出来，犹如目睹。
每一次回忆，他都会惊叹。
构图，色彩，光线，道具，人物造型，动作，调和得如此之好，让这一幕足称经典。
其实浪客剑心里的动作设计，看似真实，其实并不真。
要看真正的武士战斗，且去看“武士的一分”“黄昏清兵卫”。
不管是“浪客剑心”，还是大受好评、将暴力美学推进到一个新层次的“十三刺客”，其实都只是写实，是“艺术性的真实”，而不是还原真实。
就是看上去很逼真，打得很惨烈，但其实现实中人们不会这样厮杀。
就好像，武术套路看上去美观大气，舒展夭矫，但是那些民国时期武术高手的战斗，打起来更像是王八拳对打。
杜采歌当然也不想追求完全还原真实。
那是吃力不讨好。
写实和真实是两码事。
精武英雄是写实。绣春刀是写实。
“师父”和“箭士柳白猿”是真实。
哪样更受欢迎，就不用多说了吧。
国术流，肯定是要写实，而不是真实。
然后再以浪客剑心为例，比如绯村剑心收刀入鞘、弯腰、前倾，这个仪式感十足的动作做出来，大家就知道，他是要用拔刀术了，期待感就上来了，屏住呼吸，等待那一抹滟潋的刀光。
这个动作本来也是设计得很有美感，又兼具仪式感。
虽然实战中，根本没人会这样施展拔刀术。
但是有什么关系，这是电影，好看就行了。
整个“浪客剑心”的格调，就像是踏着月色、喝着津清彩绘玻璃小杯装着的清酒，在菖蒲花香味中，去执行天诛，掀起腥风血雨。
而在这腥风血雨的残酷里，有着优雅之美，浪漫之美，破灭之美。
这是“浪客剑心”的美学。
那自己想要的美学是什么？
杜采歌睁开眼。
眼前是沙滩，礁石，蓝天，白云，碧绿的海浪。
数十人的剧组分布在海滩上，忙忙碌碌。
道具组和化妆师在对演员进行最后的检查。
姜佑曦在衣服下，穿着一件特制的皮套。
这皮套也是根据他的脸型、体型做的，但是颜色比他的肤色要深，�
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