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我就是大牌-第429部分
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地球停止自转，滔天海啸淹没沿海城市，人民子弟兵纷纷前往救灾。其中就包括韩子昂，并救下了一个婴儿，韩子昂为获救的婴儿取名韩朵朵，以示对女儿的怀念之情。
同一时间，为防止地月相撞，月球被装上行星发动机抛弃…
还有刘启和韩朵朵向往地面的动机…
刘启作为电影第一主角，绝不能只是中二少年！
所以，叛逆的担当只能是韩朵朵。
她的父母死于海啸，她一直都想回到地面看一看自己的父母，她绝对不是被刘启给拐到地面，而是促使刘启铤而走险的关键因素…
刘启虽然愤恨自己的父亲为了某个崇高的目标而抛下他，一去十七年，但是到了关键时刻，为了保护韩朵朵和韩子昂，刘启仍然接过了重担，放弃了特惠人员资格，加入了救援计划，也侧面体现了特惠人员的特权——可以拒绝军队在紧急情况下的征召。
这一切，也是刘培强为自己儿子争取的。
还增加了很多剧情：比方说周倩开枪击毁火石，这段剧情是因为队友黄明被一根电缆牵引着跟在火石后边，结果冻死在路上。
原本用于给火石保温的电池损毁，黄明不得不献出自己的电池为火石供电，最终牺牲。
而这时候的杭州地下城被熔岩摧毁，救援计划其实已经宣告失败。
但由于队长王磊的执念，队伍不得不继续前进。
周倩冒着被上司击毙的风险，果断开枪击毁火石，中止了必然失败的任务…
还有李一一的那段剧情，他一出场就处于歇斯底里的状态。
实际上，李一一和他牺牲的战友们遭遇了难民的袭击，所以在看到刘启一行才会如此敏感。
其实，电影也支离破碎地暗示了地面上仍然存在反抗势力——譬如，王磊等救援人员都携带着武器，如果仅仅是为了维修行星发动机，是根本没有必要全副武装的。
所谓的难民，其实就是被抛弃在地表的那35亿人中的幸存者，再加上进入了地下城，但是不相信太阳会爆炸以及相信太阳会爆炸但是反对“流浪地球”计划的飞船派…
大概只有五分钟的镜头给到了难民，按照计划，续集拍摄的就是难民与联合政府之间的斗争！
电影结尾，刘启在经过抗议游行者人群时，拒绝签字。
而这一点，也证明了刘启已经从一个中二青年蜕变为为人类未来而战的堂堂男子汉。
……
电影完场之后，有记者现场采访了部分观众。
几乎所有人都表示
“太好看了！”
“太棒了！”
“真的太好看了！”
最多人脱口而出的是“牛逼！”两个字，甚至有影迷激动地表示：“我马上去买票，直接二刷！”
当然也有人说‘情节太假！’之类的…
这玩意很正常，韩朵朵最后的独白确实有点中二，刘培强的演讲很没有说服力…
但是编剧认为这段符合她的年龄，而且很多好莱坞大片都是这样的！
至于刘培强的演讲，基本上就是照着《独立日》那个黑鬼总统的话翻译的…
只能说好莱坞的意识形态太强大了！
很多人不信什么文化侵略，潜移默化之类的理论的…
在这次看了流浪地球之后，才能意识到自己已经被洗脑了。
英语才有科幻感、未来感，老美的脸和人才能拯救世界，老美的思维必然是先进的，这些竟然不知不觉变成了很多人的思维惯式…
好比《战狼2》，冷锋挑几个雇佣兵，秒十几个恐怖分子，三人组团就能打一堆兵，打爆几辆坦克，感觉尴尬…
但是，仔细想一下，同样的事情，阿汤哥在《碟中谍》上天入地，《素鸡》里唐老大混混出身，能打平英军顶尖特种兵和美国顶尖搜查员，能开车飞跃两座大厦，《素**》甚至敢抢核潜艇…
郭达老师单挑史前巨兽…
这些人不比冷锋强多了？相比之下冷锋用铁丝网手接rpg，理论上都还是可行的…
可能真的是像很多人说的那样，被洗脑了而且不自知…
……
当晚，张俊生发微博：
“其实我非常讨厌好莱坞式的科幻片，好莱坞告诉大家政府不可信，拯救靠自己，靠某个英雄团队甚至英雄个人。”
“《流浪地球》，我们现在告诉别人，不是的，我们经历过的那些艰难困苦告诉我们，拯救所有人的最佳方式，永远是所有人都参与拯救自己，进行“饱和式救援”——10万、20万甚至150万牺牲了，但只要35亿人能够活下来，就代表着希望！”
“这也是为什么有了好莱坞，我们依然要有自己的电影，自己的电影工业——因为我们有自己的文化，自己的价值观，我们不应该总是被动的接受别人的文化和价值观输出，舆论阵地，我们应该去争取。”
“传统好莱坞科幻片灾难片，强调的是个人英雄主义，强调的是英雄史观，强调的是没有主角团队就没有人类和地球的明天；但我们其实从来不这么说，很早就有伟人教导我们：人类的历史不是由一个个英雄推动的，而是由人民推动的，英雄史观是不正确的！”
“为什么少了某个主角，人类就会灭亡？不会，少了主角，还会有另一拨“主角”成为主角，继续着推动历史或者拯救人类的进程。而“主角”之所以作为主角，很可能仅仅是他是一个亲历者、见证者。”
“《流浪地球》才是真正意义上的中国科幻大片！”
微博才发，一堆粉丝回复，当然也有不少明星帮忙转载…
“所以你花了30亿自己做中国科幻？（狗头）”
“《流浪地球》不错，中国第一部真·硬科幻电影，确实硬起来了。将中国式亲情关系、故土情怀投射到宏大的末日构想中，比原著又升华一层，敬畏而感动。”
“老大，赶紧睡吧，票房交给我们！”
还没等张俊生看完粉丝回复，电影的口碑已经出炉了：瞄眼评分呢9。8分；豆瓣评分8。8分…t21902181t21902181
第九章 首日破4亿（第五更）
（全本小说网，HTTPS：//。）
《流浪地球》注定要爆了！
事实也确实如此！
24号当天，《流浪地球》的排片量达到百分之六十四，悦华院线更是直逼百分之八十！
当天上映《独立日2：卷土重来》、《三人行》两部片子加在一起没到百分之三十的排片…
原因很简单，午夜场纪录出炉：《流浪地球》拿下4200万的票房纪录…
哪怕最没有常识的院线经理也知道这玩意意味着什么！
市场表现不负众望：最快12小时破1亿记录，16小时破2亿，20小时破3亿…
首日直接拿下4。2亿的票房成绩！
……
京城宣传站。（全本小说网，https：//。）
张俊生回答为什么要做科幻电影，为什么敢做科幻电影：
“简单来说，是因为欧罗巴影业拒绝《流浪地球》，所以，我们决定自己打造！”
“…拒绝？”
“应该是六年前，我们拿下了《流浪地球》、《乡村教师》一堆的版权，然后决定跟欧罗巴影业合作，共同打造中国式的科幻作品，然后他们拿了我们的钱拍了其它作品…”
有几个记者赶紧记了下来，这是个很好的宣传点…
“您认为科幻电影跟科幻小说有什么关系？”
“关系很紧密，其实，科幻电影、科幻小说都跟国家经济发展有一定关系！”
“大刘跟我聊过，科幻小说是美国特有的一种文学品种，是美国特有的一种文化。虽然不是从美国起源，是从英国、欧洲起源的，但是后来是在美国变成一种具有自觉性的文学题材，并取得繁荣发扬光大。现在别的国家的科幻文化都是从美国输入的，从中可以看出一个规律，基本上经济中心在哪个国家，科幻小说的中心就在哪！”
“目前世界上，除了中国和美国外，任何一个国家的本土电影市场，都支撑不起一部投资以1亿美元为标准的大制作电影。”
“以发达国家日本为例，日本的人口在世界上排行也很靠前，人均收入当然也是极高的，然而我粗略查了一下日本历年电影本土票房，基本上年度冠军也不过是百亿日元级别，连十亿人民币票房都不到。这样的情况下，日本根本不可能发展起一整套的电影工业体系，不可能发展起大制作…高回报这一好莱坞标准赚钱模式。”
“因为在本土票房不足以支撑高额投入的情况下，一部大制作电影想要成功，就必须至少拿下北美或中国其中之一，而且一旦失败，无论在全球其他地区及本土如何成功，基本都注定了赔钱的下场。上亿美元的投入，放在好莱坞电影中似乎不算什么，然而对其他国家和地区来说，已经是商业电影难以承受之重。”
“这就会导致一个情况发生，商业电影强者愈强、弱者愈弱。”
“有一个很简单的道理，文化间是具有隔阂的。一部大制作的电影，如果不是科幻，那么一般就是奇幻背景。然而，这些电影想要有特色，就必然需要承载一些自己独特文化的东西。”
“例如印度电影《巴霍巴利王》和日本电影《妗治镉铩罚淙辉诒就脸杉ú淮砩踔潦腔贝模谥泄缬笆谐』径既缡链蠛＃鱿於济挥校饩褪俏幕浯嬖诟艉以斐傻摹！�
“当然，有时候文化间的差异也会带来一些优势，比如《英雄》、《卧虎藏龙》在北美市场成绩也很优异，但这种成绩，始终只是一种新鲜感带来的个例，中国风武侠片动作片的确造就了李小龙、成龙及李连杰等一些影星甚至巨星，然而和整个好莱坞电影比起来，最多只算是一个点缀罢了…”
“再进一步分析，如哈利波特系列和指环王系列，能在全球市场上取得佳绩，这也得益于欧美文化的强势…”
“总而言之，文化、审美、价值观虽然是形而上的东西，但反映在电影上，这东西却是实打实的能转化成票房的。虽然这个转化过程是辩证的，难以捉摸，但掌握了观众的审美，确实就意味着成真金白银。”
“所以，不管是出于赚钱，还是出于个人喜好，我们肯定是要做科幻电影的！”
“那为什么一定是科幻电影呢？”
“因为科幻电影的隔阂是最小的，容易走出去！”
“为什么一定要走出去呢？很多电影人认为中国电影首先考虑的应该是服务当下！”
“这个大概是我们研究了中超联赛的关系，中国足球水平每况愈下，虽然有千千万万的原因，但我们都觉得，这和中国足球的市场太大、赚钱太容易有脱不开的关系。当一只球队可以轻松赚钱的时候，就根本没必要注重于投资大、见效慢的基础青训，久而久之，在市场的宠溺下，连本来还有的两把刷子都丢掉了。”
想了想，又补充了一句：“就好像其实我们只要做喜剧就能稳定市场份额，但还是坚持做科幻电影、现实主义作品的原因，我们不想失去竞争力！”
……
事实也确实如此，过去这些年中国电影各种群魔乱舞，小鲜肉也好，控评水军也好，买�
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