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相声大师-第245部分
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“但终归而言，小品的历史还是太短了，这门艺术太年轻了，它发展太快了，现在小品算是比较成熟了，但是现在成熟的有头有尾的小品却被观众渐渐厌烦了。一门艺术的真正的成熟和发展是一定要经历过很多次的瓶颈和桎梏的。”
“那些活跃在电视上的小品演员可能还没发现小品即将要由盛转衰了，但是在民间表演的艺人却很明显地发现了这个趋势。而我们的舞台剧是以话剧为底子的，然后吸收了小品里面的一些表演技巧，最后才发展成现在的这个样子。”
何向东接了一句：“所以你们既吸收了两种艺术形式优点，然后又规避了他们各自的缺陷。”
“哈哈哈，不敢这样说，我们只是讨了个巧罢了。”高俊生说话倒是很客气。
何向东心里对其是佩服的，他们的舞台剧他也看了，真的很好，很成熟，他很喜欢，他有一种感觉，高俊生这个剧场这种模式以后肯定大有作为。
顿了顿，高俊生继续道：“其实我今天找何老弟出来，也是有事相求的。”
何向东道：“但说无妨。”
高俊生道：“我们的舞台剧虽然现在看起来还可以，但是这门艺术形式还是有很多不足之处的，尤其是我们对一些包袱笑料的运用还有很多不足，所以我想请您给我们指导指导。”
“我？”何向东一愣，旋即摆手道：“俗话说隔行如隔山，我对你们这一行也不了解，可别让外行来指导内行。”
高俊生却道：“您可不算是外行，我们的舞台剧也是用语言来把观众逗笑的，论及语言逗笑，再没有一种艺术形式能比相声更加成熟了？”
听了这话，何向东微微有些讶异：“你真是这么认为的？”
高俊生很认真地点了点头。
相声也是一门很年轻的艺术，从清末到现在大概也只有一百五十年的历史吧，但是就是在这一百多年里，无数的相声前辈把中国语言里面能把别人逗笑的法子都给提炼出来了，注意，是全部。
所以说不管是在舞台上还是在现实生活中，只要有人被语言逗笑了，那么这种逗人笑的法子在相声里面就一定能找的到，相声这门艺术是非常成熟的。
只可惜这些逗笑的法子后辈相声演员继承下来的不多，好多传承都是支离破碎的，很多技巧也没人会用了，这是一件非常可惜的事情。
传统艺术是要发展，但是发展一定是要在继承前辈的经验基础上发展的，抛开了一切，一个劲儿地埋头苦干，最后才发现你以为的披荆斩棘其实都是在走前人走过的老路，这不是操蛋吗？
现在就有不少相声演员在做这种操蛋的事情，相声界不少人在发表观点说传统的相声已经不合时宜了，我们要抛弃一切旧的东西，宁愿要不完整的新，也不要完整的旧。
这是目前非常流行的一种观点，很多艺界同行非常赞成，甚至于有不少相声演员都是十分信奉的，连何向东的春晚节目被毙掉都跟这种观点有关系。
你说连那么多专业相声演员都要扔掉老路自己披荆斩棘了，现在突然来了一个外行人居然还这么捧着相声的传承下来的成熟的语言技巧，何向东怎么能不惊讶啊。
何向东又问道：“可现在有好些人看不上相声传承下来的老技巧，你不怕这些老玩意把你的新东西都给弄陈旧了？”
高俊生答道：“技巧没有什么老不老的，只有成不成熟，他们看不上只能说他们不懂罢了。”
何向东笑了，笑得很开心。
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第四百零六章 行内顶尖
其实现在相声的地位还真是挺尴尬的，通俗来说相声就是娱乐节目的一种，但是现在各大晚会电视节目都不把相声当做是娱乐节目了。
像春晚这种都是因为上面有要求，说不能把抛弃国家的传统艺术，所以每年都还有相声戏曲这些传统艺术的一席之地。
电视节目也是有上面政策要求的，虽然也都邀请一些相声演员来表演做节目，但是给的时间都是垃圾时间，也没有什么正经节目。
但是那帮子说相声的却都还是挤破脑袋往电视台冲，因为那边最差的时段都比你下乡慰问来的强啊，所以能挤上电视台的都还是比较有实力也有背景的演员。
更多的普通演员都是在消夏晚会上演出，北京有消夏晚会，夏天晚上太热了，政府就组织一批演员在广场上演出，来往的群众愿意看的就停下来看看，不愿意就拉倒。
这里面就有一大批普通相声演员在演出消夏晚会，但是根本没人看，现在老百姓生活都好了，家家户户都有电视机，谁来广场上看你这个啊。
所以好多相声演员的演出很尴尬的，现场可能就是那么三五个人听你说相声，人家还是站着听的，没过一会儿人家就走了，演员还不能停，因为说不定又会路过两个人。
路过的反正听得也是前言不搭后语的，可能还不到半分钟就又走了，周而复始，演员反正都得傻站在台上说相声。
你说惨不惨，都跟撂地差不多惨了。
在消夏晚会上的这些相声演员的境遇甚至可以说比撂地还惨，眼瞧着观众跟路人似得来来往往，自己跟猴子似得在台上又蹦又跳，可是观众连看猴戏的心思都没有，这对演员来说是一件多么悲凉的事情啊。
连不少成了名的大腕儿都纷纷改行演小品或者演电视剧去了，在九十年代末二十一世纪初的那几年里面，在很多小成本的喜剧类电视剧或者电影里面就能发现许多相声大腕儿的身影。
唉，连大腕儿们都觉得相声说不下去了，就更不要说小演员了，当时真的有太多人认为相声已经死了，这一行已经干不了了。
反正那时候相声的境遇真可谓是惨不忍睹。
何向东想了想，问高俊生：“全国说相声的那么多，大腕儿也有不少，你干嘛找上我这样一个小年轻啊？“
高俊生说道：“原因很简单，我是找人来指导帮助我们的，当然是谁厉害找谁了，难不成我找一个自己都弄不灵清半桶水晃荡的家伙过来啊？”
何向东很是意外，他没想到高俊生竟然说出这样的话：“嚯，您这一句话差点没吓我一跳，这话可别瞎说啊，您这是给我找骂呢。”
高俊生却很认真地摇头说道：“没有，我是认真的，请那些什么所谓的大腕儿帮我，那简直是扯淡，他们懂得还不一定有我多呢。但是你不一样，你是真懂相声，我去你的剧场听过好多次了。我挺喜欢听相声的，也听过好多大腕儿说过，但是像你这么厉害的，我还是第一次见。”
何向东笑了：“您还去了我们园子好多次啊？您怎么也没找我呢，我都不知道这事儿的。”
高俊生没回何向东的话，他继续往下说：“都说外行看热闹，内行看门道。我高俊生再怎么说也算是行内人，好坏我还是分的出来的，您说的相声绝对是行内顶尖，而且现在相声都变成了这副样子了，你们的剧场每天却还有那么多观众拿着真金白银来听相声，这就真的很难得了，当然也更加说明了您本事的厉害，所以我很真诚地邀请您来帮助指导我们一下。”
何向东赶紧摆摆手，道：“言重了，别说什么帮助指导的话，我们向文社有观众愿意花钱来捧，靠的也不是我一个人，是我们大家的努力。另外呢，我就是相声界一个非常普通的小演员罢了，您要是看得起我，那我们就互相学习一下。”
“好。”高俊生非常开心地举起了杯子。
……
高俊生托何向东做的事情就是帮着他们改一点剧本，还有就是大家在一起交流，听何向东给他们说一些相声里面的语言技巧。
何向东答应得挺痛快的，相声里面有句话叫做宁舍一锭金不传一句春，这些包袱技巧都是相声演员的饭碗，轻易不会外传的。
但是何向东还是答应了，相声里面的语言技巧太多了，他懂的也多，分享一些，问题也不大，他又不是指着这一两个包袱吃饭的。
另外高俊生的舞台剧他觉得也挺有意思的，也想和他们多交流交流，虽然相声和舞台剧是两种不同的艺术形式，但是大家都是用语言来逗笑观众，从这个角度来说二者是一样的。
所以相互交流对彼此都是一种促进。
交流的时间定在了年后，现在大家都放假了，演员们也都着急回家，没几个人有心思交流，而且何向东到上海的车票都买好了，第二天就要出发了，所以交流的日期只能是在年后了。
第二天，何向东和王弥苇出发去上海，何向东在北京买的东西太多了，他装了满满两大包，试了一下发现自己完全扛不动。
王弥苇在旁边看热闹看的别提有多开心了，他身上倒是干净，什么东西都没有，当然了，他也带了几件换洗衣服的，现在也都在何向东的包里面。
何向东也不敢指使这位大爷给他帮忙，就只能是自己含着眼睛把两大包东西搬到门口，一直省吃俭用的他很难得地叫了一次出租车，用出租车带着一大堆东西去了火车站。
出租车司机一直在骂街，何向东却是充耳不闻，下了火车站，何向东连钱都没给，没办法，这位司机就是顾柏墨，自己再怎么说也是他老板，坐他的车还要给钱？
何向东别提有多理直气壮了，算了，这孩子穷日子过惯了，这抠门的本性看来是改不了了。
火车出发，何向东和王弥苇赶奔上海。
何向东已经好几年没见着师父了，他还好吗？
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第四百零七章 终见师父
难得大方一回的何向东这次去上海的车票买的是两张软卧，这价钱可比硬座贵了好几倍啊。
如果只是何向东一个人，他肯定就买一张硬座凑合过去算了，但是这回一起来的还有王弥苇，老爷子年纪那么大了。从北京到上海路途遥远，他可不敢让老爷子坐硬座，到时候路途上要是出点什么岔子，那自己就真的是百死莫赎了。
火车慢的要死，中途还停停靠靠的，何向东和王弥苇坐了一天一夜才到了上海。
下了车之后，何向东先跟师父打了个电话，确定好了地址之后，他才花钱叫了出租车，这次是真的要给钱了，这么多行李也只能靠着出租车送过去了。
一路上，何向东表面上没有露出什么异样，但是心里头却是心潮澎湃，心脏都不争气地狂跳起来。他都有两年多没见着师父了，也不知道他过的好不好。
何向东坐在车上，眼睛一直看着窗外，但是他现在思绪动荡也没了看风景的心思。
上海其实是一座非常有味道的城市，这里经济发展得相当快，可以说这里已经是国家的经济中心了，但是它却并不像是旁人想象的那种被现代化城市吞噬后的产物。
没去过上海的人可能会认为上海到处都是高楼大厦，动不动就是几十层高的摩天大楼，墙外用的全都是锃光瓦亮的玻璃幕墙，金碧辉煌，晃得让人睁不开眼。
但真正去过上海的人就不会这么觉得了，上海是有很多高楼大厦，但是紧挨着大厦的就是很普通很矮小的小弄堂，一排排�
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