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　　常采萍表示：该疼的疼，该怼的怼，把孩子从通往反派的路上拉回来，带领几个小萝卜头奔向小康社会！
　　等等，一向心狠手辣的小叔子为什么要她当他婆娘
　　乡土年代文，一堆鸡毛蒜皮，撕逼肯定有，女主有事业线。
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第101章　
　　当初参演《天鹅》时，江萤就已经体会过沉浸式表演了。
　　阿英那个角色虽然给她带来了挑战；　但是至少并不需要她无时无刻沉浸其中。只有几个特定的情节需要她的演技爆发一下。
　　然而《亲爱的宝贝》不是这样。
　　在失去孩子后；　不但姚春秋的家人指责她；　就连她的内心也在不断责怪着自己。
　　正因如此；　对他人的指责她从未反驳过。
　　她决定辞掉工作，去寻找孩子；　然而这一举动却令家人十分不理解。
　　“反正你和强子都还年轻；　再生一个得了。丢掉的孩子就当和你们没缘分。”就连她的母亲也是这样劝解她的。
　　但是她没办法过自己心里的那一关。
　　她永远记得，当她回过头时，被抢走的孩子叫的那一声“妈妈”；　和在空中挣扎乱踢的小短腿。
　　亲朋好友都说她魔怔了，她的丈夫也不理解她。
　　他们爆发了一次又一次的争吵；　对方埋怨她将所有的精力都花费在了一件无谓的事情上。
　　终于有一天；　强子在饭桌上对她说：“我听到消息，我们厂准备给双职工分配房子。”
　　姚春秋收拾着碗筷；　低头听强子的声音传进耳朵；　“现在各个地方都在下岗，我的工作也不保靠，有个房子总是稳妥些。”
　　他又说了很多关于工作上的事，最后他忽然把话题转到姚春秋的身上；　问：“春秋，你还是不准备回学校去吗”
　　他们已经很久没有这么心平气和地说过话了。
　　姚春秋将碗筷放到水池里，正拿着一块抹布在擦桌子。听到强子的问话，她缓缓停下了手上的动作。
　　她抬头看了对方一眼；　然后垂下头轻声道：“我不会放弃的。”
　　良久的沉默在两人间萦绕着。
　　姚春秋拿着抹布回到厨房，开始洗洗刷刷，屋子里只能听到水流和碗盘相撞的声音。
　　在这样的寂静中，强子说：“我们离婚吧。”
　　江萤先前扮演过的所有角色，在剧本的设定中都是外貌很出色的人。哪怕是在《天鹅》中，主角阿英因为事故陂了脚，她依然有着姣好的容貌，成为了受人喜爱的舞蹈老师。
　　但是在这部电影中，她的外貌优势却成为了劣势。
　　方导曾很直接地对她说过，其实他在第一次看到她时就觉得她的容貌太显眼了，如果不是因为后来看了她参演的作品，并和她这个人真正接触过，他不会选择她作为这部片子的主角。
　　为了和这个角色更加贴合，化妆师必须要把江萤往丑里画，至少要达到不那么亮眼的地步。
　　江萤穿上了土气的衣服，头发也扎起了辫子。
　　明明五官中她的眼睛是最灵动的地方，但是在这部电影里，因为她扮演的角色性格，她的眼睛总是带着经年的疲惫和沧桑。
　　分明还是同一个人，可她凭借这种改变自己气质的方式，让自己成为了一个普普通通的小学老师，一个失去了自己孩子的母亲。
　　哪怕是五官相同，但和她的其他屏幕角色相比相差了特别多。
　　不过这样的江萤偏偏获得了方导的肯定。
　　拍摄了这么多天，江萤也算对方导的想法有了一些了解。
　　很多初出茅庐或者刚有所成的新锐导演很喜欢在拍摄中增加比较高深的手法，俗称炫技，有些地方用得好了，便会被人赞扬，认为这是有实力的象征。不过更多情况下是用的一团糟，然后被当成反面教材。
　　当初《二次审判》虽然票房不错，在悬疑圈中也算有姓名，但其实作为新导演的方行采在拍摄过程中也犯了这个毛病。
　　只是他的问题不大，所以虽然有人提过，但因为对电影本身质量没有太大的影响，所以没有人去针对这一点。
　　按理来说，在技巧方面方导和这些导演相比，一定更加炉火纯青，但是江萤发现，在拍摄过程中，方导真的很少运用这些手法。
　　但是偏偏，他镜头下的故事和场景，就是拥有着吸引人们继续往下看的魔力。
　　就连江萤也不得不承认，和后面调整过心态的自己相比，最开始她的表现的确不够好。
　　并不是多么差劲，让人看不下去，而是不会让人有动情的共鸣。
　　越是感觉到自己的不足，江萤就越发努力。
　　随着剧情的发展，有的时候下了镜头后，她甚至仍然会沉浸在先前的剧情中。
　　姚春秋所在的地方是一个比较封闭的小镇，街坊邻居之间抬头不见低头见。
　　最开始她的孩子丢了，大家都是同情感慨着她多可怜，这些人在闲暇时分跟别人唠嗑的时候也会提上一句，“现在的小年轻可要看好自家崽，小姚和强子她家孩子不就是在大街上被人抢了吗”
　　“是的啊，多可怕。以后出门可要把娃抱紧了。”
　　然而后来，当她为了孩子辞掉工作，并和丈夫离婚的事情传出来后，他们又换了一副嘴脸，“啧啧啧，两个人都年轻，今后再要个娃也行啊，这下子弄得整个家都散掉啦！”
　　“你们不知道，小姚在孩子丢了以后，这里就出问题了，”说话的人指了指自己的脑袋，“没看就连她的家里人都不和她来往了吗”
　　“真是，强子那么好的人，还不好好珍惜……”
　　姚春秋听到了这些话，但是她并没有放在心上。
　　她觉得他们说的可能是对的，她确实脑袋出了问题，她每天晚上睡觉，梦到的都是那天下午孩子被抢走的场景。
　　她经常去派出所去，向警｜察打听看有没有孩子的消息；她趁着夜色往电线杆上贴寻人启事，不止一次被城｜管教育；她拿着这些年积攒的积蓄，四处寻找孩子的踪迹。
　　只要有一点点风声，她都会马上赶到地方。
　　然而，她找了五年，依然没有结果，哪怕是有一个线索也好。
　　为了找孩子，她需要经常和警｜察打交道，甚至还因此协助抓住了一个拐卖儿童的团伙。
　　这些孩子运气好的会被买走，当成普通孩子被抚养；运气差的只能去当小偷小混混，甚至更惨一点的会被在身上弄上残疾，丢到街上去要钱。
　　抓住这些犯｜罪分子的时候，他们手中的这些孩子也同样被救了出来。
　　除了那些刚被拐卖没多久的孩子外，其余这些早已被拐卖多年，并且身有残疾的孩子其中有大部分不会被家人接走。
　　他们只能被放到福利院去。
　　而等到他们成年后，福利院也不会再管他们接下来的生活。
　　看到这些孩子凄惨的样子，姚春秋就像看到了自己的孩子一样。
　　她开始做噩梦，每晚每晚都会从噩梦中惊醒。
　　这些年为了找孩子，她一直去往不同的城市，租一个地下室，每天白天打零工，然后把所有的时间都花在了打探消息上。
　　她住的地方很小，只够放一张床，和一个破烂的柜子。
　　她的家庭虽然不富裕，但也并不算贫穷，从小到大，她从未经历过这样的窘境，但是为了孩子，她甘之如饴。
　　方导在镜头前看着江萤的表演。
　　不得不说，这位女演员的表现的确超出了他的预料。
　　江萤的家世、相貌和阅历，是方导一直犹豫，没有把她定下女主角人选的原因。
　　出身名门，容貌出众，年纪不到三十已经成为世界知名的明星，这样顺遂的演艺之路的确会引来无数羡慕的目光。
　　可是正是她的顺遂，她的成功，让方导怀疑，她到底能否演出姚春秋这个角色
　　姚春秋并不是个成功的人，她很普通，她有着普通的家庭，有着普通的性格和外表。她唯一不普通的地方在于她的经历，她失去了一个孩子。
　　这份不寻常非但没有让她独特起来，反而成了压在她身上难以承受的重担。
　　可以说，姚春秋的经历和江萤全然不同。
　　所以其实当方导定下江萤当女主角时，这也是他的一次冒险。
　　他想知道，这个女演员能否给他带来不一样的东西。
　　到了他这个地位，很多东西他都不太在乎了。票房、奖项、还是他人的评价，这对他来说无关紧要。
　　他已经过了需要靠外界来证明自己的阶段。
　　事实证明，江萤做到了。
　　这令他产生了一种亲手把宝石打磨出璀璨色彩的成就感。
　　他只是跟江萤提点了一句，他没想到对方真的能做到这个地步。
　　看着镜头中的江萤，她好像已经化身成了姚春秋这个人，所有的细节、情绪、举动、神态，都和剧本中的角色人设完全重合。
　　有些地方和他的预想不太一样，但是如果仔细观察，会发现，江萤塑造的姚春秋比他想象中的人物更加立体充实。
　　“后生可畏。”方导轻轻叹道。
　　他从未想过，会有一位演员能够在三十岁不到的年纪达到这样的实力。
　　她的进步实在太快了。哲学说量变引起质变，这个过程需要不断的积累才会发生反应。然而江萤却是在用量变的速度进行着质变。
　　一直跟随方导的副导看他在休息时间还注视着镜头，上前问道：“方导，看什么呢”
　　方导轻轻一笑，“我在看一颗新星的升起。”


第102章　
　　姚春秋的付出并非没有回报，在第六年的孩子生日当天；　她终于得到了一点线索。
　　这个拐卖团体人数很多；　除了核心的十几个人外；　还有其他的接头人；　包括拐完孩子送到他们手里销赃的人，还有悄悄联系他们买孩子的买家。
　　随着案件一步步深入；　这些人也逐渐暴露出来。
　　也就是在这个过程中；　姚春秋找到了有关她孩子的消息。
　　她从未有一刻觉得自己这么清醒，她竟然凭借着那一点点线索，推断出了她的孩子被卖到的地方。
　　警｜察同志让她不要着急；　别一个人过去。因为类似这样的犯｜罪团体都有着一定的危险性，但是姚春秋不愿在原地等待。
　　只要一想到她的孩子会在她看不到的地方受苦；　她就坐立不安；　恨不得长翅膀飞到目的地。
　　她片刻都不敢耽误，买好火车票前往该地点。
　　据被抓住的一个人贩子所说；　她的孩子是被卖到了一个偏僻的小山村里。对方信誓旦旦地说着；　是因为那个家里没有儿子，这才买了她的孩子。
　　“这都是买回去当亲生子看待的，不可能虐待的呐。”
　　听到这种话，姚春秋当时就冲上前去打了对方一巴掌；　虽然后来她被拉开了，但她还是恨不过地啐到了那个人的身上。
　　“你们把孩子从他们的亲生父母身边抢走，卖到别家去，难道还要我们这些丢孩子的父母感恩戴德吗我的孩子我会好好对他；　他们有什么资格”
　　没有市场就没有这些人贩子的存在。
　　正是这些买孩子家庭的存在，才让拐卖孩子的组织铤而走险。
　　他们不只是帮凶，他们分明是刽子手。
　　从镇上想打听到那个小山村