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　《神雕侠侣》是最近我写东西时的案头必备参考书，但读的越多，越觉得杨过与小龙女的生死悲欢里，还隐藏着一些别的什么。　
　　是不是每一个伟大而感人的爱情背后都有着默默受伤的伤心人呢？是不是因为有人要在完美的爱情中间硬插一杠子，破坏掉这个爱情的完美性，爱情才能达到〃有遗憾的美〃的地步呢？
　　尽管金庸多次用〃渺千山暮雪，万里层云，只影向谁去〃来形容杨过在茫茫人海中寻找小龙女的感受。但在故事的结果中，实在是〃天下有情人已成了眷属，人间同心侣美没错过姻缘〃，那只影向谁去的，其实是我们的尹志平同志啊！
　　难道是尹志平爱上了自己所不应该爱的人吗？不是，尹志平对小龙女的爱情，固然一厢情愿，但我们说尹志平的爱不会转移方向；因为尹志平的爱里尽管有欲的成分，但他是真诚的。
　　想想尹志平同志的青年时代，在朔北大漠，未成年的尹志平已经与未来的大侠郭靖交过手，更冒着千险万险，随恩师在官府江湖还有宗教界打滚。尹志平是没他师傅有豪气，但何尝不是一个有担当的男子汉。尹志平是沿着正统体系长起来的一代。这样的人一旦爆发爱情，力量是惊人的。
　　小龙女不是杨过的私有，那么尹志平又为何不能去追求她？假如我们肯定了尹志平追求小龙女的权利，那么剩下要解决的问题便是尹志平对小龙女犯下的那件错事了。而正因为这件错事，破坏了小龙女与杨过的完美爱情。
　　尹志平这件错事是做错了，一失足成千古恨，发生的就再也无法挽回了。对于当事者而言，更是心中的大碍。但是尹志平希望自己承担一切，希望能通过自己的死来洗清一切。我们不难想象，他面对蒙古人的刀丛时决意求死时的心情。我们更难以设想，当你共处多年的师兄一夜间成了个卑鄙小人，处处被他胁迫。许多携手对外的兄弟突地内讧，昨日的掌教领导今日突成阶下囚，家国大义，爱恨情仇，在剧烈的情感冲突背后，尹志平早已不再是当年大漠深处英气勃勃的小道士。这样的尹志平，在权力圈子里生活久了的，见惯了机心虞诈的尹志平，在面对自己一生中第一次的热烈的爱情，你让他怎么不方寸大乱，怎么能不情欲纠葛，难解难分！
　　错了的还是永远错了，尹志平想用死亡来解决问题，但他不是单纯的尹志平，很多人还得靠他，他一下还是死不了。尹志平的情感穷途末路了，尹志平的新生活却刚刚开始。
　　这是尹志平，也是杨过与小龙女的惊人爱情背后的那个阴影。没有人觉得这个阴影好，不管他怎么努力，怎么弥补自己所做过的一切，一个错误就决定尹志平的一生！这就是无数美好姻缘后的阴影逻辑。

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□　作者：陈镭
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巴乌斯托夫斯基·“阳光灿烂地日子”

　　巴乌斯托夫斯基的《金蔷薇》初译本刊行于五十年代后期，当时全国形势一片大好，新时代的浪潮席卷着山河的每块土地。在当时的形势下，文化界的创作是怎样的一种姿态，是不难想象地。　
　　我读巴乌斯托夫斯基是在大学二年级，当时雄心勃勃，意图把建国十七年的文学全貌做一个详细地笔记。哪里想得到新时代文学的主要成就是在翻译文学上，好像当时最好的创作家们再也不创作了，再就是转行翻译外国文学去了。〃五星红旗高高飘扬，胜利歌声多么嘹亮……〃在这样激动人心地歌声中，《金蔷薇》似乎有些不合时宜的忧郁，而生活中的每一天也不全是〃阳光灿烂的日子〃，大院子弟的失败与成功是一回事，无处不在地文化土壤又是另外一回事。在文化地进退之中，像《金蔷薇》这样的书俨然又是另一种声音了。
　　有时候人不由自主地会发出疑问，在我们这样庞大地国家里，为什么没有像巴乌斯托夫斯基这样的作家，在我们的本土上发现我们民族的忧伤与雅致。难道是因为那无所不在地〃浓重的黑暗〃，以致于我们最好地作品是〃刺刀〃〃匕首〃〃投枪〃？生活不仅仅是战斗，在战斗最激烈的地方，也有人发现那令人惊叹地美。
　　大院的世界是新的，明亮的光芒会最大限度地将人生命地活力激醒。但我的脑海里总是有着另一幅画面——褐色地木板墙壁旁，咖啡色地沙发与落寞地烟灰，孤独地退休军官与发黄的爱人相片。外面是濛濛地细雨。像《雨濛濛地黎明》中那样的街心小公园。这一切，不是歌声与展动的旗帜可以代替地。
　　《开国大典》的世界辉煌得很，《伏尔加河上的纤夫》就粗重多了，到了《莫奈夫人的画像》，就是另一回事了。把这三幅画放在一起，或者可以想到点更多地什么。
　　这时候，我就不禁问自己。当阳光变成阴天的时候，我们又怎样来应对？
　　2000。11初

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潘天寿·吴倩莲·《第一次的亲密接触》

　　最火爆的事情往往让我这样的人心里有些怀疑，因为很多不值得那样火爆的事情不知怎么就变得火爆了。像某些作家的作品已经远不及当年，但不知为什么，一部比一部火。这就让我很奇怪，是不是我掉进了怀疑主义的陷阱？　
　　近日在书院门买了两本潘天寿的画册，有些事情就想说一说。潘天寿是旧时代的画家，毕业于浙江一师。潘天寿的画鄙意以为是大家，有生活。但文人的想法不免也时不时地流露出一点。1966年，他刚好70岁，在他〃笔砚永朝朝，流离真岁岁〃的一生里，终于高兴地说，〃七十年来何所得，古稀年始颁昇平。〃但在南书房的行走们眼里，潘先生这些旧时代过来的人，未必不是〃剥削阶级趣味〃了。这里并不想细谈潘先生的生平。只想说说潘先生的画。
　　潘先生晚年画作甚多，我最喜欢的还是他那些花鸟虫鱼的东西，寥寥几笔，自有说不尽的意味。他有一幅《草虫》，蟋蟀在草下低低轻鸣，草色淡似无，蟋蟀却墨色沉重。在这副画上，喜欢题字的潘先生不题字了。〃莫嫌笼狭窄，心如天地宽。是非在罗织，自古有沉冤。〃这是潘先生临终时的话。
　　尽管有这样的遭遇，潘先生这段时期的画还是有看头，像《草虫》的几笔，也看得出下了大功夫。潘先生不会因为时代的变迁就虐待自己的画笔，潘先生还是舍不得一些应该认真的东西。
　　冬夜看在南宁的金鸡百花奖颁奖典礼，在嘉宾中看见台湾的女演员吴倩莲。吴倩莲有一种很奇怪的气质。不完全是〃明星气〃，或是〃富贵气〃。吴倩莲在娱乐圈里不知为什么，总给人一种很干净的感觉。想到她演的《半生缘》，也觉得她是一个异数。
　　吴倩莲穿着黑色的套装，带着她有几分矜持的笑容就那么站在颁奖台上，不知道她不那么热情的脸背后又在想些什么。一时间，我觉得吴倩莲也像是我们这个时代的费雯丽，在声色犬马中坚持着自己的颜色。
　　最后还要说说我刚看完的一本书——蔡智恒先生的《第一次的亲密接触》，书后的简介说：〃由于这部小说在网络上一再被转载，使得痞子蔡的知名度像一股热浪在网络上延烧开来，达到无国界之境。作者的电子信箱，每天都收到热情的网友如雪片般飞来的信件，痞子蔡与轻舞飞扬已成为网络史上最发烧的网络情人。〃
　　蔡智恒先生从照片上看，是斯斯文文的年轻人，很好，很好。
　　2000。11

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飞行的开始

　　1903年12月17日，在美国北卡罗来纳的基蒂霍克村不远的沙滩上静静地停放着一件带着巨大双翼的怪家伙。这就是人类历史上第一架飞机——〃飞人号〃，其发现者是美国的莱特兄弟。这一天，他们共进行了4次飞行，最后一次在30公里小时的风速下，用59秒飞行了260多米。〃飞人号〃的飞行是航空史上一个重要的里程碑。虽然在此之前，笨重的飞艇和任意飘游的气球已把人们送上了天空，但这些依赖空气浮力的航空器摆脱不了自然力尤其是风力的影响。〃飞人号〃不依赖空气浮力，是航空史上第一个主要依靠动力飞行的航空器。　
　　莱特兄弟为人类的历史开辟了新的篇章，但世界并不会因此就有太大的改变。伟大的新发明往往最先被使用在军事的用途上，人类喜爱用暴力的工具改变自己，再改变别人。掌握工具的人们在模糊的意识里区分着敌友，然后全面的战斗起来。
　　在这个时候，插上了翅膀的人们并不比过去没有翅膀的人们高明多少。

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和平饭店不和平

　　夜班后，我继续了久违的学生时代的娱乐，在小巷子烟雾腾腾的录相厅里看了两场录像。　
　　在民工们香甜的啃着苹果时，我也很想吃苹果，一时间，这种食欲竟占据了脑海中的主要思维。直到幽怨的音乐响起，暗黄色的色调下闪出黑白相间的四个大字——〃和平饭店〃。〃杀人王〃毫无疑问是虚拟的，但在他身上，凝聚着生与死的交替变幻，而他的经历，在扑朔迷离中又并非完全是羚羊挂角。用他自己的话来说：〃你懂得戴老凤祥的戒指，用老介福的旗袍……〃更将叶童饰演的舞女邵小曼的职业冷冷地一举道破，〃七重天还是百乐门的？〃〃看你脚上的鞋却破破烂烂，估计你做交际花也没多长时间？〃
　　看着看着，我就不自觉地想，这是武侠电影，是的，这也是卖弄一种品味的电影。当模糊的光照出捷克式玻璃杯上残留的口红时，残留在另一阶级的殖民怀旧的趣味。就随着黯淡的时光在摄影师的晃动镜头下默默地凸现出来。
　　现代喜爱标榜小资产阶级的人，或者是因为那个阶级象征着一种有闲有较为充足的经济来源的生活。陈逸飞海上旧梦的系列油画，张爱玲《烬余录》里像乘着时代列车飞速向前进的乱世男女。都化成在脉脉温情与寒冷空气中消散了的烟雾。
　　所幸《和平饭店》还有别的东西在，马靴后跟上响亮的镔铁声，一下一下狂踢起的飞沙，生锈的军刀像繁华生活背后的鲜血，也一滴一滴地化为发黄的铁锈。马贼头领在高台上的乱发与静静地眼神。还有皮手套由于内心的惊恐上掩饰不住而抖下的烟灰，让人想起周润发在马棚的稻草堆里忽然燃起的欲和心的战斗。这都是动人的场景。
　　所以我说《和平饭店》不和平，不仅仅因为它是在死亡基础上的饭店。更因为那迷人的怀旧情调并不能掩饰暴力的阴影，想到吴宇森作品的几种转变，想到香港电影中别有怀抱的另类，想到新的和平饭店正在走向另一种崩溃，就觉得在深夜的小巷与呛