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重生明星音乐家-第407部分
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陈天虹发了个哈哈大笑的表情，还打字说，“姑娘们，出来接客了”
然后，她少不得被女孩子字一阵乱骂，说她接的客她自己陪去。
陈天虹表示不会和林宝卿抢，然后一群人就询问秦放歌上来做什么，是不是又犯什么错误了。
秦放歌说没有，就是很久没有在群里看到她们，很想她们。
可没有人相信，陈天虹还说他肯定有什么事情，说不定还是难以启齿的那种。
于是，惹来女孩子们的一阵猜测外加批斗。
秦放歌苦笑，早知道就不露头，左书琴还真是害人不浅。
没一会，左书琴在群里发言说，“秦放歌，你要的小提琴视频已经发送到你的邮箱里面。”
秦放歌无语，左书琴这肯定是故意的。
然后，黄静也加入进来，女生们七嘴八舌地猜测他要那视频的原因，耍帅装酷泡妞的猜测高居前列，让他真是白口难辨，干脆就不去做反抗。反正只要林宝卿不生气就好，很快，林宝卿也露头证实这事情，为他洗刷了清白。
看时间不早，女孩子闹了会就都下线去休息，秦放歌也得到解脱，终于可以安心地去做他自己的事情。
现在他协奏曲的写作已经提上了日程，当然，在积累足够多的经验之前，他还是打算以抄为主。协奏曲也分很多种，有钢琴协奏曲，也有小提琴协奏曲，大提琴协奏曲，小号协奏曲一系列协奏曲。
他最先打算拿出来的，当然是钢琴协奏曲，要不然，光是邓红梅那边，就过不去。
而在他所熟悉的钢琴协奏曲里，他打算先拿肖邦的钢琴协奏曲出来。
浪漫而忧郁的肖邦，被誉为钢琴诗人，他一共只写过两首钢琴协奏曲。钢琴部分的话，也是延续他一直的风格，华丽高贵，浪漫多情，但又有着似乎无处不在的忧郁，这也是相当符合他的气质形象的特征，也被广大的肖邦迷们所津津乐道。
肖邦在钢琴上造诣相当高，但在交响乐曲的写作上，就不怎么样了。
他的两首钢琴协奏曲的乐队曲谱，基本都是后人重新配器创作的，也都不延用原本的乐曲部分。
这也让秦放歌有充分的理由来为这首曲子，重新创作乐队的协奏曲乐谱部分。
他打算按照现在的标准交响乐团的配置来进行配器。
弦乐系里，小提琴是肯定必须要有的，一般都会分为两组，成为第一小提琴和第二小提琴。每个小提琴组里面都有首席小提琴，因此小提琴有两个首席演奏家。第一小提琴的首席演奏家也被称为首席，他不但是弓弦乐器的首席，而且是整个乐队的首席，地位只在指挥之下。
像是龙雪瑶，她的理想，除了成为小提琴演奏家，自己开音乐会，进行独奏之外。能进大型的交响乐团，担任首席小提琴演奏家，也是相当不错的选择了。
中提琴大提琴以及低音提琴也都是必不可少的部分，每个提琴系里面，都会有自己的首席演奏家。
而在管乐里面，长号的首席演奏家是低音的首席演奏家，而小号的首席演奏家则是整个铜管乐器的首席演奏家。单簧管有时是长笛的首席演奏家是整个木管乐器的首席演奏家。
这几件乐器，也是秦放歌这段时间努力学习的目标。
法国号技术上属铜管乐器，但往往同时有铜管和木管乐器的作用。大多数乐器组还有一个副首席。假如首席缺席的话他们代理首席。
秦放歌要创作协奏曲的话，这些东西肯定要弄得清楚明白才行。
此外，还有排位，也影响着协奏曲乐队部分的写作。
交响乐也是同样类似的情况，创作者必须对交响乐团的组成，演奏，等每个环节，做出最精准的了解。
秦放歌在这方面，也是狠狠地下了一番功夫的。
三管或四管以上编制的，专门演奏交响套曲、交响组曲、交响诗等交响音乐作品的大型西洋管弦乐队称为交响乐团。
这种大型的交响音乐团体，在排练和演出时一般采用几种方式进行，在演奏古典音乐作品，象巴赫、海顿、莫扎特及同时代音乐作品时，要削减编制，以保持古典音乐的演奏风格；在演奏浪漫派音乐作品，象贝多芬、勃拉姆斯、柴可夫斯基等及同时代音乐家的音乐作品时，大多采用加倍的木管组、圆号以及弦乐配器进行演奏，尤其是在乐曲的强奏部位时，必须加倍乐器来增加作品气势。
而交响乐是人类音乐文化的高级形式，所以交响乐队在演奏交响音乐时就非常需要一个质量较高的音响，然而交响乐团中包括了数10种不同类别的乐器，并且它们都有着各自不同的特色和个性，这样在写交响音乐作品时，不但需要作曲家对它们的编制即音色进行合理的调配，另外在排练和演出时，对它们的席位排列也需要考虑外表的美观，以及它们在演奏音乐时的配合与色彩协调，为此，世界上有好多的指挥家与乐器演奏家，经过将近一百多年的努力探索、实验，基本上找到了一个合理的席位排列原则。比如，弦乐组是整个交响乐队的基础，它的音色给人以亲切感，所以一般席位排在舞台的前面，最靠近观众。木管组乐器种类较多，音色突出，所以需要分门别类的将其排列在弦乐组之后，乐队的中间部位。铜管乐器和打击乐器，音量宏大，并富有刺激性，所以他们排列在乐队的最后面或后侧面。竖琴和其它弹拨乐器经常排在乐队的左右侧。但有时候因作品的要求，比如一些近、现代派作曲家的作品演奏，另外也由于指挥家的个人偏好，乐队席位排列也有某种特殊安排。一般常见的交响乐队标准席位排列有两种，即欧洲式乐队席位排列和美国式乐队席位排列。
欧洲式席位排列，对演奏古典交响乐优越性较多，因为当时的作品构思，第1小提琴和第2小提琴常进行问答式对奏，加上它们的音色又是一致的，这样把它们分别排列在指挥的左右侧，容易取得区别它们的效果。再者，这样的排列法，第1小提琴的“f”发音孔面朝观众，第2小提琴的“f”发音孔背朝观众，演奏时容易主次分明，如果从外表来看，这样的排列法也比较对称美观。但如果让这种排列法的交响乐团去演奏近、现代作品，效果就会差些，因为近、现代作品第1小提琴与第2小提琴的构思基本统一在一个声部里，如果分两边，不但不好配合，而且指挥也难于照顾。
美国式乐队席位排列，在演奏浪漫派以及近、现代的交响乐作品时优越性较大，除以上所提到的指挥便于照顾小提琴1和小提琴2声部外，大提琴排在右前方，容易在演奏时，使乐队的低音声部也得到突出，这样大提琴与小提琴相呼应，能达到弦乐组的旋律、低音、和声三者层次清晰的效果，目前世界上好多交响乐团，都采取了这种美式乐队席位排列法，我国的中央乐团，上海交响乐团，在排练演出时，也采取这种美式的席位排列。
肖邦的作品属于典型浪漫主义音乐，秦放歌在考虑协奏曲创作的时候，也是需要充分考虑到这其中的因素，他就打算采用美式的席位排列方式。
这样一来的话，他也必须把更多的精力投入在对美式席位排列的学习和创作上，虽然他可以直接从以前听过的协奏曲里面扒谱出来，但自己写的话，无疑能收获更多。
之前他在人民大会堂演出的时候，曾经和中国爱乐乐团合作过，他们也是用的美式席位排列法，当时秦放歌就有细心留意，仔细聆听。
只是，真写起来的时候，才发现有千头万绪，交织在一起。创作者需要考虑的事情也特别的多，但有挑战的事情，才让他觉得有意思。
比如，钢琴主题曲和乐队之中的呼应关系，是该突出钢琴还是侧重于乐队部分。尽管钢琴协奏曲基本都的想要最大力度表现出钢琴的气势，以及钢琴演奏家的水平来。但乐队的协奏部分，却是远远不可忽略的。
这其中还有一个重要的人物，那就是指挥家。
在一个交响乐团中，指挥家就像是千军万马的总指挥官一样，是交响乐团的灵魂所在。不仅乐团要听他指挥，钢琴演奏家，也要和指挥家打好关心，也只有良好地沟通和交流，才能在演奏的时候，做到尽善尽美。而和著名的指挥家合作，也是很多演奏家们值得炫耀的喜事
第518章 演练（）
也正是因为这千头万绪的事情很难逐一理清楚，秦放歌才在协奏曲的道路上徘徊了这么久。当然，没有学习好其中的主要乐器，也是其中一个相当重要因素。现在他的大中小以及低音提琴都学得有木有样了，小号长号也都可以算得上入门了，单簧管再学习一阵的话，就可以正式开始创作。
但在这之前，准备工作再做得怎么充分也不为过。
他决定拿出肖邦的第二钢琴协奏曲出来，也是有原因的。
这首作品创作于1829年，在肖邦最幸福的日子里写成。这首曲子是献给他的初恋情人的。当时，肖邦对华沙音乐学院学声乐的女同学康斯坦茨娅很有好感，但是他不敢直接对她表示爱慕之情，只能将全部的感情投入在乐曲之中，因此在临别之际，肖邦用浑身的恋爱激情创编了这首协奏曲，珍藏在心田深处美妙的回忆里。这丝情愫并没有开花结果，青涩的肖邦也不知如何向心仪的姑娘表达爱意，康斯坦茨娅也对肖邦笨拙的示爱反应也很冷淡，可也正是因为这样的暗恋，这部乐曲才更加地扣人心弦。肖邦曾在一封给友人的信中写到：“写这首舒缓的协奏曲时，我的心绪始终和她在一起”。在爱情的激发下，这部作品很快产生了。
这和秦放歌眼下的情况非常类似，他现在也正处于爱情的甜蜜幸福之中，这首饱含爱情的曲子，说是他现在创作出来的，肯定也是会有人相信的。
在把曲子给邓红梅她们之前，秦放歌都是会自己先做练习的。
肖邦被誉为钢琴诗人，他创作的钢琴曲，也如诗如画。除了老一辈的钢琴演奏家鲁宾斯坦外，新近的青年钢琴演奏家李云迪，朗朗，基辛，都有演奏过这首曲子，他们的演奏方式各有千秋，当然，也都有很多不足之处。
但秦放歌还是坚持他自己的判断和选择，并准备用他自己的方式来进行演绎。
他对乐曲也做了一定程度的修改，主要就是第二乐章的音乐形象上，不再是西方美女，而是古典的东方美女。
由于第二天晚上就要去和邓红梅见面，他就在这晚上加紧改编并练习，并再次熟悉整首曲子的曲式结构，和声，和弦，织体，情感脉络等各方面的东西，最起码，要做到像是他自己写出来的一样。
而在秦放歌脑海里的音乐宝库里，肖邦的这首f小调第二钢琴协奏曲都是由钢琴和交响乐团一起演奏出来，留给他的印象自然是相当深刻的。
整首曲子一共分为三个乐章，第一乐章是庄严的快板44拍f小调。
乐章首先由小提琴奏出一个下行跳进的音调，构成一支奇异的旋律，显露出年轻作曲家肖邦耽于冥想的天真神情。轻盈的旋律溪流，瞬间又激荡起大型乐队那山谷般的热烈震响，呈现出强烈追求的热情。接着，小提琴的一个优美的乐句犹如奇妙的�
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