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永世帝唐-第144部分
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对瓷器的生产工艺殷清风真的不敢说他懂，因为他真的啥也不懂。但咱们老祖宗创造的汉字实在伟大：刻花、划花、印花、贴花、剔花、透雕镂孔这些工艺他不懂不要紧，但是他可以望文生义啊，每一个名词他都大致的解释一下都可以了。
至于工匠们能不能明白，嘿嘿，这是殷小爷的秘诀秘方，能告诉他们只言片语就不错了。
除了这些‘秘诀秘方’，他还是有优势的：彩瓷。
在胎坯上先画好图案，上釉后入窑烧炼的彩瓷叫釉下彩；上釉后入窑烧成的瓷器再彩绘，又经炉火烘烧而成的彩瓷，叫釉上彩。明代著名的青花瓷器就是釉下彩的一种。
殷清风本来不想提出彩瓷的概念，毕竟这不符合资格时代人们的审美观。可是当他想到唐三彩的时候，他才发现他还是小瞧了古人。
不过，唐三彩不是瓷器，是一种釉上彩的低温铅陶。它的釉水里含有助溶剂铅，所以只能作为冥器使用。
那。。。能不能采用唐三彩的艺术特点，再改变一下制作工艺，将它们变成瓷器呢？
唐三彩是用黏土或陶土经捏制成形后烧制而成的器具。瓷器是由瓷石、高岭土、石英石、莫来石等组成。只要在原料上变换一下，其余的再按照彩瓷的工艺制作就可以了。
正是看到了瓷器的伟大钱景和理清了瓷器未来的发展方向，殷清风才决定着手布置一个瓷器垄断计划。
磁州窑的韩氏父子正是第一批参与进来的实施者。
殷清风客气的说道：“韩老先生和韩郎君客气了，请坐。”
韩起恭敬的说道：“小老儿可当不得老先生的称呼，县男称小的韩老儿就好。在县男面前，小老儿站着就好。”
殷清风在社会地位越低的人面前态度越平和，“那就叫韩掌柜吧。韩掌柜还是和令郎坐下吧，你们毕竟是长者。”
韩起犹豫了一会儿，还是带着他儿子拘谨的坐下了。
殷清风问道：“不知韩掌柜可识字？”
韩起回道：“粗读过几卷书。”
“不知韩掌柜的祖籍是这里还是迁徙过来的？”
韩起回道：“小老儿的祖上据说是淮阴侯，只是年代久远，家谱早已遗失。小老儿是在十年前从邢州逃难至宜州的。”
殷清风知道他说的宜州就是后来的铜川，也就是后来的耀州。
他问道：“不知韩掌柜烧制瓷器有多久了？”
韩起道：“小老儿从少年时就拜师学艺，至今已有三十二载。”
殷清风问道：“可是在磁州窑学艺？”
韩起楞了一下，小心的说道：“小老儿学艺的地方是彭城。”
殷清风暗骂了自己一句。磁州是宋代的称呼。
磁州一带，从七千多年前便开始烧制陶器。汉代时主要的产出是绳纹砖和瓦、筒瓦和瓦当，直到北齐。从北齐开始，人们终于意识到，他们脚下的黏土还可以用来烧瓷。
北齐到隋朝期间，磁州窑已能烧制胎质细腻，并施以透明青绿色釉的碗、钵、壶、罐、砚、高足盘等瓷器。
他接着问道：“不知韩掌柜的瓷窑现在出产什么瓷器？”
韩起回道：“以青瓷辟雍砚和箕形砚为主。”
辟雍砚的造型是：中间的砚堂平坦凸起，周边是一圈的贮水凹槽。槽外一侧或两侧附有两个或四个笔插，下面四周是兽蹄状的圈足。
相传“黄帝得玉一钮，制为墨海“，是制砚的开始。
原始的砚被称为研磨器。砚的形制只是一个经过简单加工的厚厚石饼，由不规则的鹅卵石简单加工而成。
汉砚质地以石为主，尚未出现专用砚材，惟坚硬耐磨即可；造型上已初步显示了美化的趋势，纹饰、造型多受同期其他艺术形式的影响。砚体多分为砚身和砚盖两部分，砚盖与砚身相吻合，将砚面保护起来。砚的盖顶和足部多以鸟兽圆雕作装饰，厚朴古拙而不失主动。
中国的文具历经战国、秦、汉几代，已逐渐配套形成，砚也由多种研磨功能逐渐变成专为书写所用，完成了它由研磨器到书写用砚的过渡。
魏晋南北朝，瓷业渐兴发展，出现了瓷砚，多为青瓷砚。以瓷土为胎，施青釉，砚堂无釉，造型仍多为圆形带足。这一时期的瓷砚的砚面四周出现了高起的“护堤“，即子母口。砚心也从平坦向中心慢坡隆起发展。这也是后来辟雍砚的形式。
瓷砚在出现辟雍砚之后，发展出了箕形砚。其外观像簸箕一样。砚堂也由凸起变成了内凹。再之后，到了晚唐和五代时，完全内凹的圆形砚堂才慢慢出现。
瓷制的砚台以澄泥砚最为出名。
除了陶与瓷烧制的砚台之外，石质的砚台在唐朝时期也有了突出的发展。如：山东青州的红丝砚、广东肇庆的端砚、安徽歙州的歙砚、甘肃洮州的洮砚等。
殷清风说道：“我这里有些资料，你先拿去看一下。”
韩起起身恭敬的接了过去。
他手里的资料是一份关于瓷砖的内容。
现代的瓷砖生产需要三百多个工序：选料、均化、球磨、除铁过筛、干燥、配料、压制、施釉。。。等等；其合格标准是有吸水率、长宽误差、耐磨性，等等。
但是殷清风不需要这么高要求的瓷砖，他需要一个方形的瓷器，或者是是瓷片。
明成祖朱棣为纪念明朱元璋和马皇后，在南京建了一座大报恩寺，当时就使用了瓷砖。华豫之门有一期节目，展示了一块约为十二乘十二乘二点二厘米的瓷砖。
殷清风不奢求二点二的厚度，哪怕是三公分也没问题，只要是瓷砖就好。
他决定了：只要这韩起能烧出瓷砖，下一步，他就打算把他所知道的有关瓷器的工艺都交给韩起去研究，然后竭力把他培养成瓷器的工艺大师。
其实，无论是刻花、划花还是印花，只要点破了，也就没什么神秘感了，殷清风最想做的是搞出绞胎瓷器和秘色瓷。
绞胎瓷器出现在唐代，以前没有出现。
绞胎的制作非常复杂，首先用白色、褐色两种瓷土相间揉合到一起，然和拉坯成型，这样胎体出现白褐相间的如木纹状的变化多端的纹理。施釉后入窑烧制即成绞胎瓷。
由于泥坯绞揉方式不同，纹理变化亦无穷。能绞出木纹、鸟羽纹、云纹、流水纹，有的如老树缠绕盘根错节，有的如层山叠嶂起伏不定，构思奇巧，变化万千。
目前考古发掘的器物，除了李治及女帝的孙子李重润的墓出土了唯一一件绞胎瓷骑马俑外，世上再无第二个绞胎瓷塑了。
殷清风有幸亲眼见过那尊绞胎瓷骑马俑，当时他就被迷住了。现在他“进军”瓷器行业，一定不能让这个荣誉被别人抢走！
至于秘色瓷？只是有名儿而已，他不稀罕。但，只要别人稀罕就行。
除了这些工艺外，殷清风也会在生产方式上给韩起以“指点”。
所谓的生产方式，就是对瓷窑进行改进。
北方传统的瓷窑叫馒头窑，南方的瓷窑叫龙窑。
窑墙围绕着略呈椭园形的窑室、封闭的窑顶、内置的火膛、固定的窑门。特别是在后窑墙有一个烟囱，在窑墙底部有一个进烟口。这就使火焰的流动方式，从原来简单直焰上升式改进为半倒焰半平焰的混合式。
因为它外形像一个馒头，后世人称之为馒头窑。
从东周以至建国前后，两千多年间，北方陶瓷产区一直沿用此种窑形的窑炉，虽稍有改变，然而只不过在窑体的大小、烟囱的高低上略有变化而已。
龙窑：多建筑在江南地区坡地上。窑长条形，依山坡所建，由下自上，如龙似蛇。亦称蛇窑、蜈蚣窑。
不管是馒头窑还是龙窑，生产效率都不如后来景德镇改进的景德镇窑，也就是他应用在好畴县那座水泥窑的样式。
景德镇窑是中国传统制瓷窑炉营造技艺最高水平的体现，再对其进行改造就只能往里添加现代的设备了。
第204章 梧桐新村（）
韩起最初看到“瓷砖”这两个字的时候，真的很紧张。他以为新主人有秘术传给他呢，等他仔细的翻阅两遍才确认真的没什么难度，只不过思路新颖而已。
他拱手说道：“回县男，小老儿敢保证能将这瓷砖烧制出来。”
殷清风没说话，又递给他一份资料。
韩起略显自信的接了过去。
当他看到“轴下彩和釉上彩”的时候愣住了。等他急不可耐的往下阅读的时候，心里是越来越震惊了。
“怎么可以这样？这样也行？”
所谓釉下彩或釉上彩，就是将彩料与素色瓷的结合使有用。
生产瓷砖只是第一步，接下来，他要求的瓷砖上面还要有图案。而且，这些图案的内容绝对要符合这时人们的审美。他要让人知道，原来美是可以这么表达的。
想想，就有种高端大气上档次的赶脚。
其实，相比较瓷器来说，殷清风更喜欢青铜器或者说是痴迷青铜器。这种痴迷，在他第一次在小学的历史课本上见到司母戊大方鼎的时候就开始了。
陈设器是瓷器价值最高的是。
在瓷器中出现仿青铜器造型的年代，要到宋代的五大名窑时期。这五大名窑制作过瓷鼎和香炉，成为了“宣德炉”的源头。
或许是烧制瓷制的“青铜器”所需要的技术要求太高，瓷鼎真正兴起是在明朝中后期，由景德镇窑和福建德化窑开始的。
要玩就玩儿把大的！
殷清风打算把所有青铜器中的鼎、鬲、簋、盨、敦、豆、А⒕簟Ⅴ小⒗湹鹊绕餍停吭诖善髦性傧殖隼础�
如果真的能做到这一步，瓷器可拓展的空间，留给后人的就不多了。但也给后人留下了一笔丰厚的遗产！
韩潇焦虑的看着他爹。
他自幼就子承父业学习烧瓷，对自己老爹的技术那是相当的崇拜。现在自己的老爹到底看到了什么，才会让他如此的不镇定？
彩瓷的出现，结束了漫长的“南青北白”的一统局面，瓷苑于是百花盛开，绚丽多姿。
实际上，中国传统的釉下彩最早的是三国时期和南北朝时期就出现了。那时的人们用黑褐彩绘画神奇人物或排列整齐的彩斑作装饰。
这种技术，韩起自己已经掌握了。但是釉上彩对他来说，就有种窗户纸被捅破的感觉。
他不知道的是，在釉上施彩的瓷器最早在西晋晚期就出现了，到东晋时更是流传开来。只是囿于信息交流的原因，釉上彩还没有被北方的窑口所认知和掌握。所以，他也无从得知。
不管是在釉上还是釉下施彩，在这时都很原始和粗糙，并且也不被上层人物接受。
殷清风相信有了他的指点，烧制出惊艳的粉彩瓷并不困难，困难的是颜料如何获得。
例如：粉彩在填色之前需用玻璃白打底，而这种玻璃白是一种含铅化合物，由红丹、石英、硝酸钾、氧化砷配制而成。这让殷清风怎么搞？
他不知道配制方法，但其主要原料不外乎青铅、石末、玻璃粉、牙硝、白信石等。只要知道这些成分，剩下的就交给那些工匠就好了。他真不是万能的。
玻璃白只是用来打底的，想要得到五彩斑斓的颜色，还�
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