我的美母教师 | 乡村精品合集 | 乡村活寡 | 乡村欲爱 | 乡村春潮 | 乡村花医 | 欲望乡村（未删） | 乡村艳福 | 乡村春事 | 人妻四部曲

快捷操作: 按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页 按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页 按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部! 如果本书没有阅读完，想下次继续接着阅读，可使用上方 "收藏到我的浏览器" 功能 和 "加入书签" 功能！

　　司马札　
　　种田望雨多，　
　　雨多长蓬蒿。　
　　亦念官赋急，　
　　宁知荷锄劳。　
　　亭午霁日明，　
　　邻翁醉陶陶。　
　　乡吏不到门，　
　　禾黍苗自高。　
　　独有辛苦者，　
　　屡为州县徭。　
　　罢锄田又废，　
　　恋乡不忍逃。　
　　山门吏相促，　
　　邻家满仓谷。　
　　邻翁不可告，　
　　尽日向田哭。　
　　司马札诗鉴赏　
　　《锄草怨》是司马札诗作中较成功一首。全诗通过一个贫苦百姓在连阴雨刚过、天气初晴时既要抢时间锄草灭荒，又为官赋徭役相催逼，被迫放弃中耕的矛盾心理和怨愤不平之情的描写，反映了唐末繁重的赋税徭役给百姓带来的苦难。　
　　“种田望雨多，雨多长蓬蒿”两句，写老百姓久旱盼雨，而雨多又酿成涝灾的矛盾心情。禾苗无雨不长，一个“望”字，表达了农民心中对丰收的无限希冀之情　；两个“雨多”的联珠使用，则把旱象解除，　涝灾又上升为主要矛盾的境况给突出出来了。这两句写的是人愿与天灾之间的矛盾。　
　　“亦念官赋急，宁知荷锄劳　”，意思是说：百姓　但挂念着官府逼赋甚急的痛苦，哪里把草灭荒的辛劳放在心上。官赋之苦甚于荷锄之劳，这实际上抒发的是人祸烈于天灾的怨恨。　
　　“亭午霁日明　，邻翁醉陶陶”，采用对比的方法，　把百姓“锄禾日当午”的辛劳与统治者纵情宴乐的悬殊差别形象地展现在读者面前　。　一方面是抢时间灭荒，一方面却在浪费宝贵光阴，醉生梦死，突出地表现了农民对不劳而食的统治阶级的怨愤之情。　
　　“乡吏不到门　，禾黍苗自高”，是说你乡间的官　吏即使不登门关照，田里的庄稼在老百姓汗水的浸泡下也自然会茁壮生长，这里，老百姓对乡吏的憎恶之情含蓄深沉，跃然纸上，表现出老百姓朦胧的反抗意识。　
　　“独有辛苦者，屡为州县徭　”，这两句承上四句　而来，表达了农民对乡吏等游手好闲者的怨责，和对自己被迫抛家舍田去服徭役的不满之情　。“独”字在　“辛苦者”与统治者、乡吏之间划出一道不可逾越的天然壕堑　，“屡”字则从数量的角度揭示出徭役的频　繁，这是导致百姓怨谤的原因之一。　
　　“罢锄田又废　，恋乡不忍逃”，写出了百姓欲为　逃避徭役流落他乡而又受爱田恋土之情相牵的矛盾心理　。据《新唐书》记载，安史乱后，徭役繁多，“百　姓竭膏血　，鬻亲爱　，旬输月送，无有休息。吏因其苛，蚕食于人。。是以天下残瘁，荡为浮人，乡居地著者百不四五。”“浮人”即流浪者　，百姓纷纷出逃，　在本乡本土居住的人不到百分之四　、五　，足可见出“苛政猛于虎”也。　
　　“出门吏相促，邻家满仓谷　。邻翁不可告，尽日　向田哭”，不仅写出了农民和统治者没有共同语言的严重对立，而且更写出了农民有苦无处诉的现实的黑暗。　
　　这首诗歌通篇充满贫苦农民对天灾人祸的怨愤之情，诗中并未着一个“怨”字，而是把深广的怨恨寄寓在可感的形象中，通过形象展示情怀。如对天灾的怨艾以“雨多长蓬蒿　”来状之　；对统治者的怨责用“亭午霁日明，邻翁醉陶陶　”、“　邻家满仓谷”来写之；对乡吏的讽刺、怨愤则通过“乡吏不到门，禾黍苗自高”、“出门吏相促”来绘之，从而使人感得怨得入情入理，真挚感人。　
　　其次，诗人很善于刻写百姓矛盾的心理状态。第一、二句盼雨多和怨草长的矛盾心理，反映了人与自然的矛盾；三、四、十一、十二等四句，展示了赋税徭役逼人流离失所与乡民爱田恋土的矛盾。。正是通过这种多层次多侧面的刻画，才充分表现出百姓内心世界的痛苦、怨愤之深。　　　　　　　　　　　　
马戴诗鉴赏　
　　生平简介　
　　马戴，字虞臣，曲阳（今江苏东海西南）人。会昌进士。在太原幕府中任掌书记，以直言获罪，贬为龙阳尉。得赫回京，终太学博士。与贾岛、姚合为诗友。擅长五律。诗保存在《全唐诗》中。　
　　边城独望　
　　马戴　　
　　聊凭危堞望，　
　　暗起异乡情。　
　　霜落蒹葭白，　
　　山昏雾露生。　
　　河滩胡雁下，　
　　戎垒汉鼙惊。　
　　独树残秋色，　
　　狂歌泪满缨。　
　　马戴诗鉴赏　
　　初秋时节，诗人独自凭倚着高高城楼的堞墙，眺望塞外风光，不由自主萌发了一股独客异乡的感情。　
　　诗人马戴，曾从军大同军幕，独在异乡，面对荒凉的塞外，翻腾着感情波澜，这是十分自然的。全诗似乎是前后两联抒情，中间两联写景，但细细读来四联诗又浑然一体，情景互生。　
　　“聊凭”、“暗起”这两句诗把读者带进了诗人复杂的内心世界里去。诗人面对当前处境，既无可奈何，又无法排遣心中的郁闷。这样，就从诗人的内心开始展现诗人的自我形象　。颔联　、颈联承首联之“望”，写望中所见；也承首联“异乡情”，写出了“异乡情”　
　　暗起的环境。严霜凝结，蒹葭一片惨白，使人感受到一阵寒意；远山昏暗，雾霭在山林中升腾而起，弥漫于山峦峰壑。这是一幅远景，画面中突出了萧索的气氛。紧接着，诗人又呈现一幅近景。胡天的雁群垂下了翅膀，落在荒凉的河滩上；一阵阵动人心魄的鼙鼓之声，从军营里传出。这幅近景，加强了全诗画面凄冷萧瑟的悲凉之感。诗人望中所见，是如此萧条、冷落，又具有鲜明的异乡情调　，自然会引起万千思绪，　回应了异乡情暗起的缘由。诗人选取了富有特色、富有感情色彩的意象来构成望中所见的境界，引发了读者无限的情思。　
　　诗人的情绪也随着所写步步激荡　。末联里“独”　树，“残”“秋色　”，层层递进，把诗人的情绪“逼”　向了高潮。在孤零零的一棵树上，几片黄叶残留枝头，萧瑟的秋色、萧飒的秋风之中，诗人在树下徬徨，继而狂歌、号泣，泪水如雨，洒落衣襟。。这样，诗人就完成了对自我形象的刻画。　
　　从独自一人无可奈何地在城楼凭堞而望，到眼前凄清、悲凉的秋景，到情绪的爆发而狂歌号泣，从叙述、描绘到抒情，从外在动作形态，进入到情绪的深处，很有层次感地完成了诗人自我形象的刻画。这一形象的塑造，动作性鲜明，感情浓烈，可谓形神兼备，给人留下极深刻的印象。严羽《沧浪诗话》曾说：“马戴在晚唐诸人之上。”在某方面说来，这一评价是有一定依据的。　　　　
　　落日怅望　
　　马戴　　
　　孤云与归鸟，　
　　千里片时间。　
　　念我何留滞，　
　　辞家久未还。　
　　微阳下乔木，　
　　远烧入秋山。　
　　临水不敢照，　
　　恐惊平昔颜！　
　　马戴诗鉴赏　
　　沈德潜评此诗云　：“意格俱好，在晚唐中可云轩　鹤立鸡群矣　。”（《唐诗别裁》）这里所说的“意”，是　指诗的思想感情，全诗以乡愁为主题，曲折地表现了诗人的坎坷不幸　，所谓“格”，主要地是指谋篇布局　方面的艺术技巧。这首诗在艺术上最突出的特色，可以说就是：情景分写。情与景，是抒情诗的主要内涵；情景交融，是许多优秀诗作的重要艺术手法。然而此诗用情景分写之法，却又是另外一番景象。　
　　开头二句写诗人在黄昏日落之时，满怀惆怅地遥望乡关，首先映入眼帘的是仰视所见的景物　：“孤云　与归鸟，千里片时间　。”晚云孤飞于天际，归鸟投宿　于林间，借着它们有形和无形的羽翼，虽有千里之远也片时可达　。诗以“千里”与“片时”作强烈比照，　写出云、鸟的自由无碍和飞行之速；但是，这绝不是纯客观的景物描写，而是诗人“怅望”所见，而且这种景物又是引发诗人情思的契机　：“念我何留滞，辞　家久未还　。”原来，诗人久客异地，他的乡关之思早　已深深地闷在胸中了。因此，颔联由外界景物的描绘自然地转入内心情感的直接抒发，不言惆怅而满纸生愁，不言归心似箭而实际上早已望穿秋水。　
　　前面写情之后，颈联又变换笔墨写景，景物描写不但切合诗人眼前的情境，而且由近到远，层次分明。　
　　夕阳从近处的树梢往下沉落，它的余晖返照秋山，一片火红，象野火在远远的秋山上燃烧，渐渐地隐没在山的后面　。“入”字写出夕阳的逐渐暗淡，也表明了　诗人伫望之久，忆念之殷。不仅如此，这种夕阳西下余晖返照之景，不但增加了诗人的乡愁，而且更深一层地引发了诗人内心深处感时伤逝的情绪。客中久滞，渐老岁华；日暮登临，益添愁思，徘徊水边，不敢临流照影，恐怕照见自己颜貌非复平昔而心惊。其实诗人何尝不知自己容颜衰老，其所以“临水不敢照”者，怕一见一生悲，又增怅闷耳　，“临水不敢照，恐惊平　昔颜！”尾联充溢着一种惆怅寂寞的心情，以此收束，留下了袅袅余音。　
　　情景分写确是此诗谋篇布局上的一个特点。全篇是写“落日怅望”之情，二句景二句情相间写来，诗情就被分成两步递进：先是落日前云去鸟飞的景象勾起乡“念　”，继而是夕阳下山回光返照的情景引起迟　暮之“惊”，显示出情绪的发展、深化。若不管格律，诗句稍颠倒次序可作　：“孤云与归鸟　，千里片时间。　
　　微阳下乔木，远烧入秋山。念我何留滞，辞家久未还。　
　　临水不敢照，恐惊平昔颜。”如此前半景后半情，也是通常写法，但显得稍平　，没有上述那种层层递入、　曲达其意的好处。而“宿鸟归飞急　”引起归心似箭，　紧接“辞家久未还”云云，既很自然，而又有速（千里片时）与迟（久留滞）对比　，所以是“起得超脱，　接得浑劲”（见《瀛奎律髓》纪批。）　
　　李重华《贞一斋诗说》指出　：“诗有情有景，且　以律诗浅言之，四句两联，必须情景互换，方不复沓。”　
　　他所说的“情景互换”，就是“情景分写”。当然，这种分写绝不是分割，而是彼此独立而又互相映衬，共同构成诗的永恒美。　　　　
　　楚江怀古（其一）　
　　马戴　　
　　露气寒光集，　
　　微阳下楚丘。　
　　猿啼洞庭树，　
　　人在木兰舟。　
　　广泽生明月，　
　　苍山夹乱流。　
　　云中君不见，　
　　竟夕自悲秋。　
　　马戴诗鉴赏　
　　唐宣宗大中初年，原任山西太原幕府掌书记的马戴，因直言被贬斥为龙阳（今湖南汉寿）尉。从北方来到江南，徘徊在洞庭湖畔和湘江之滨　，触景生情，　仰慕前贤，感怀身世，写下了《楚江怀古》五律三章。　
　　这是其中第一篇。　
　　近人俞陛云在《　诗境浅说　》中说：“唐人五律，多高华雄厚之作，此诗以清微婉约出之，如仙人乘莲叶轻舟，凌波而下也　。”他以“清微婉约”四字标举　此诗的艺术风格，确实独具一格。　
　　秋风摇落的薄暮时分，江上晚雾初生，楚山夕阳西下，露气迷茫，寒意侵人。这种萧瑟清冷的秋暮景象，深曲微婉地透露了诗人悲凉落寞的情怀。斯时斯地，听见的是洞庭湖边树丛中猿猴的哀啼，看见的是江上飘流的木兰舟。“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《楚辞·九歌·湘夫人》），“船容与而不进兮，淹回水而凝滞”（《涉江》），诗人泛游在湘