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寻宝美利坚-第191部分
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他也确实是杰出天才，他的画作，也被很多后世的文人墨客评价为举世无双。
他被誉为中国艺术史上有名的“三绝”，即：才绝，画绝，痴绝。
他的人物画除释道佛像、宗教壁画外，大量的是古代仕女、名流画像，特点是力求以形写神、形神兼备，主张画人物要有传神之妙，运用“铁线描”，“高古游丝描”勾勒出劲挺有力的细线，用淡墨晕染增强质感，衣服线条流畅而飘逸，优美生动，充满艺术魅力，人物五官描写细致入微，动态处理自然大方，并以人物面部的复杂表情，来隐现其内心的丰富情感，所绘人物神采飘然，很有浪漫主义的色彩。
而且他还开创了中国古代画家，在绢布上作画的先河，他的这幅《女史箴图》。更是被看做是中国绢画的开山之作，由此可见这幅画的珍贵性。
现在这幅画，就被锁在这两扇大铁门的后面，想想就是让金沐晨一阵激动。
这两道厚重的铁门，白天的时候。他就看到过，那时候他还曾经一度想靠近了仔细来看看，但可惜还没等他走到跟前，就被两个保安拦住，给撵了回去。
白天这两扇铁门都有人看着，由此可见这英国佬。对这幅画的重视程度。
金沐晨在对大英博物馆动手之前，做功课的时候了解过，这幅《女史箴图》，自从落到大英博物馆馆方的手里之后，就被他们奉若珍宝。一直是当成镇馆之宝来对待的。
从到手之后，就锁进了这斯坦因密室，只对本国和西欧的一些有名的历史艺术学者开放，而至于东亚人，只有上世纪二十年代的时候，有过两个日本人来这里临摹过的记录。
至于中国人，呵呵，好像直到2002年。才有一位金陵大学的教授，在中国政府的强力呼吁下，才被英国佬特许进入密室。来观摩这幅画作。
我草你姥姥的，我们中国人的东西，被你们抢走了，现在还要你们特许，才能观看，而且从被你们抢走到现在。就只有一个中国人，真正的见过这幅画。
呵呵。这帮英国人，真特么的好大方。好情怀啊！
据说伦敦大学，和大英博物馆方面，最近还会专门根据这《女史箴图》上的图画，来编撰一本关于《女史箴图》的文集，来详细讲解这幅画作的来历，和画作里面故事的意义。
一想到这，金沐晨就感觉自己的脑瓜门要往外蹦青筋，草你姥姥的，这幅画是我们中国人画的，还用得着你们英国人来编撰文集？
你们就给老子等着，等这幅画到手之后，老子一定要你们好看。
金沐晨阴着脸，来到了这两扇沉重的大铁门前，这铁门虽然没有安装电子防盗设备，但是这门实用的可是和银行保险库大门差不多的配置。
金沐晨敲了敲门板，大概能有十公分厚，而且里面用的都是机关密码锁，没有工具的情况下，想要破拆这道铁门的可能性，基本为零。
而且像他这样没有任何开锁经验的菜鸟，想要打开这道铁门的可能性，也基本为零。
随手从空间里拿出一套钨金切割设备，然后开始在大门上作业起来，其实想要靠这套工具，在大门上切出一个洞，倒也不是不可能，但是做到哪一步，最起码可能要消耗几组刀片，外加上三天的时间。
但金沐晨可没那么多时间，所以也没打算完全把这套铁门给切割开，只是用这刀具，在铁门上切割出了一个圆形，可以容一人钻进去的浅槽。
火花四溅，声音刺耳，还好现在是深夜，这大英博物馆面积非常大，所以不担心这里的声音会传出去。
很快就完成了第一步，然后金沐晨从怀里小心翼翼的掏出一根管子，把里面的粉末倒进了那些浅槽当中，然后拿出镁条安插到那些粉末里，之后点燃镁条。
他扭转过头，身后传来一阵刺眼的亮光，还有剧烈类似小规模爆炸一般的声音，离拿到铁门能有几米远，他都能感受到身后传来的巨大热量。
他使用的粉末可是铝热剂，那玩意一旦烧起来，可是有三千渡的高温，二战时候美军为了破坏德国人的大贝尔塔大炮，轰炸是用的炸弹，就装的这玩意，这可是一种比普通燃烧弹，让人恐惧的多的东西。
身后火光减弱，声音也小了许多，金沐晨回过头来一看，刚刚铁门上的几道浅痕，现在已经变成了深深的凹槽，刚刚那一番折腾，将这铁门已经烧透了一半，地面上全都是融化的铁水。
然后他从紫玉空间离又拽出一管铝热剂，又重新按照原来的步骤走了一遍，再回头的时候，那道铁门基本已经被烧透。
很多地方都已经可以看到缝隙了，不过因为铁水融化不均的缘故，那块被烧下来的大圆铁饼，还有很多地方，和铁门有连接处。
普通人要想把这圆形铁饼从门上拿下来，恐怕还是要借助机器才行，毕竟别看那连接处就是有一点点，可那毕竟是铁，但是对于金沐晨而言，不过是走过去几大脚踹上去就能解决的事。
他这一身力气可不是普通人能比的，更何况那黄色葫芦，还赋予了他一身铜皮铁骨的特点。
几脚下去，那块铁饼就被踹到了斯坦因密室门内，厚重的铁门上露出了一个圆形的大洞，金沐晨一矮身就钻进了斯坦因密室。
密室里没有灯光，他打开了强力手电…
密室的西墙上挂着一整面的白色垂幔，金沐晨走过去一把拉开，垂幔后面的玻璃展柜立刻就显露了出来。
而在这展柜的后面，就正放着那套大英博物馆的镇馆之宝，东晋顾恺之的《女史箴图》唐代临摹本！
这幅画宽二十五公分，长三米五，这幅画的原画作，一共分十二段，分别是由十二个东晋以前历史上的十二个小典故组成。
而现在流传下来的，只有九段，也就是说有三段已经遗失了。
这幅画卷当年创作的起因是因为，西晋晋武帝时期，也就是公元290年晋武帝司马炎死后。
他的儿子司马衷即位，史称晋惠帝，这厮在中国历史上是有名的昏庸无能皇帝，他从小就不爱读书，整天只懂吃喝玩乐，不务正业，朝中大权尽落于皇后贾氏之手。
贾氏为人心狠手辣，荒淫无度，引起朝中众臣的不满，大臣张华便收集了历史上各代先贤圣女的事迹写成《女史箴》一文，以示劝诫和警示，当时流传甚广。
后来到了东晋，顾恺之就根据文章分段为画，除第一段外每段皆有箴文，各段画面形象地揭示了箴文的含义，所以这些画被称之为《女史箴图》。
这九段内容，跟据各段空隙所书箴文依次为：冯媛趋进、班婕辞辇、世事盛衰、修容饰性、同衾以疑、微言荣辱、专宠渎欢、靖恭自思、女史司箴，都是中国历史上有名的小典故。
在这幅长卷中，顾恺之的“游丝画法”和“传神写照”画论都得到最充足的体现。
正因如此，西方美术界也把它视为中国古代绘画的代表作，给与了它非常高的评价，称它是“一切都达到圆熟境地”的“完美无缺的佳作”。
而且这幅《女史箴图》还是中国能够找到的最早的专业画家东晋顾恺之的唯二仿品，也是当今存世最早的中国绢画，对于中国美术史上而言，具有里程碑意义。
这幅画也是最早的一幅“以形传神”绘画艺术的杰出作品，正因为这样，它除了具有独特的艺术价值之外，还具有其他画科难以比拟的史学价值和社会价值。
学国画的人都听过，“纸寿千年，绢寿八百”这么个说法。
这幅《女史箴图》隋唐时期的摹本，流传至今已有一千四百多年了，可是即便如此，画中人物衣着依旧飘逸，眼睛传神入化，她们的身姿仪态中，依旧可以透露出了这些古代宫廷妇女的身份和风采。
由此可见这幅画的作者的画技的高超，也难怪西方美术界会给这幅画这么高的评价，也难怪这大英博物馆会把这幅绢画，当成是自己的镇馆之宝呢！
不过它作为大英博物馆镇馆之宝的日子，也就到今天戛然而止了，从今天开始，它就是属于老子的啦…
☆、第328章 抢光，掳光，清光！
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站在这面玻璃墙面前，看着玻璃后面的古代先贤的画作。
说实话，对于金沐晨这个中国画入门级艺术小白而言，他真的很难能够看出这些画的美感，古代人形容他“春蚕吐丝，流水行地，以形写神，皆出自然。”的b格，金沐晨真的是看不出来。
甚至直白点说，这些画的水平，都很难能有现代专门学艺术的小学生画的好看。
但是考虑到这话可是在一千多年前画的，而且当时顾恺之画这些画的时候，可完全没有模特，完全是靠臆想，来凭空创作。
而且那个年代，中国画可没有像现在这样，糅合了什么西方人物素描的基础，也没有像现在这样拥有高保真的摄影和成像技术，人家能把画画成这样，已经相当不容易了，最起码在当时那个年代，这套画作，绝对可以称得上是傲视宇内的顶级画作了。
这些绢画虽然保养得当，但是因为年代的关系，还是难免有些残破了。
这幅画从诞生以来，就为历代皇宫贵族所珍藏，历代学者也对《女史箴图》极为看重，自己面前这幅画卷上，仅仅历代收藏过这幅画的皇宫贵族的题跋签章就占据了一半版面，且每一个在上面留有名字的人都曾声名显赫。
这幅画的最后一个藏家，就是中国历史上那位赫赫有名的乾隆皇帝，据说这位一生痴迷收藏的皇帝，可是把这幅画卷视为心头爱物。平时就放在他的案头。
每当想起来的时候，就会把画卷展开，好好的看看，这幅画上的最后一个题跋，就是他的。而且他还在这幅画的尾端留上了自己的亲笔题名。
不过在他之后，他的子孙们显然对这幅画的兴趣不大，直接就把这幅画收藏进了圆明园。
后来英法联军火烧了圆明园，在之前当然把这幅画也给掳掠走了，据说下手的人是一个英军上尉，名叫基勇。
从哪之后这幅画就处于下落不明的状态了。直到1903年才又重新面试，落入到另外一个英军上尉约翰的手里，可惜这个文盲，最后只要了两英镑，就把这幅画卖给了大英博物馆。
由此可见当年这么珍贵的中国顶级国宝。被这帮白皮鬼畜给糟蹋到了什么地步。
不过大英博物馆倒还算有一些懂行的人，自从收录了这幅画之后，就把这幅画当成了镇馆之宝，从此不再轻易示人。
金沐晨站在那面玻璃柜前，慨叹了一番，然后就抡起了手中的铁锤。
这西墙上的玻璃外罩，英国佬到是花了点心思，没有用普通的玻璃。而是用的厚重一些的有机玻璃。
但可能也是考虑到外面那道铁门轻易不可能被人从外面攻破的缘故，所以他们并没有使用更安全的防弹玻璃，想来也是认为厚重一些的有机玻璃就已经足够了。
但他们可没想到。这样的有机玻璃，能防得住一般人，但又如何能防得住金沐晨手里的铁锤？
两锤子下去，这玻璃外罩上面终于是出现了裂痕，第三锤子下去，这道玻璃罩终于是灰飞烟灭了。
而且因为是有机玻璃的缘故。所以这碎玻璃渣并不像普通的玻璃渣那样具备强烈的破坏性，而是变�
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